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时尚——只是符号，跟我一点没关系
——记者：这次你获法中文化年“时尚作家”，你怎么看的？
——海岩：我觉得之所以叫“时尚作家”，只是一个名目，也不完全是时尚不时尚的，这是法中文化年的一个政府活动，法国本身就在世界人民眼里是比较艺术、时尚、浪漫
的国家，要评“最佳”好像不太合适，因为各有各的文化，各有各的标准，所以就取了“时尚”这样一个名目。这个名目是两个国家的艺术家都能接受的，也是能够反映未来一个潮流的。中国对法国的文学还是不太了解，跟我一起获时尚作家的法国人，我都不知道他写过什么东西，没听说过。这次的评奖更像两国时尚界和艺术界的聚会，肯定不是一个文学聚会。
——记者：那为什么把这个奖给了你呢？
——海岩：我不知道是怎么评的。可能会觉得创作的内容里面有时尚的东西，其实没有啊，我没什么时尚的东西。我写爱情，写爱情的太多了，不是我一个人，而有太多写手从形式到内容非常时尚，中国绝对排不上我。
——记者：是不是你们的受众人群是比较时尚的呢？
——海岩：对，很有可能。许多作家本身很时尚，可是作品影响力不够。这次评奖我感觉公众影响力在他们眼里比较重要，比如说建筑设计师安德鲁，他是影响力特别大的。
——记者：那你觉得你在生活上面时尚吗？
——海岩：不时尚。我穿衣服完全不讲究，生活方式也是白天上班晚上写作看电视，没有其他任何生活方式。顶多上饭馆跟朋友吃顿饭，没有任何时尚的内容。
——文学——谁解决文学被边缘化问题，谁的贡献最大
——记者：你怎么看当代中国的文学创作？毕竟你是首屈一指的畅销作家。
——海岩：现在我觉得文学面临的最主要的问题，不是小说水平高低，而是无人看小说，小说的读者队伍在逐年缩小。但这个主要问题呢，是不被文学界所主要提及的。其实任何一个时代，都有反映他那个时代的好作品和最佳的表达方式。你不必去说以前的作品就是比现在的好，外国的作品就是比中国的好，我觉得这不能比的。读者的队伍在减少，文学在逐步被边缘化，这是文学面临的主要问题。谁首先解决这个问题，谁对文学才有第一位的贡献。
——记者：你能解决(这个问题)吗？
——海岩：我个人不能解决，我在这方面是努力的，就是让读者没有障碍地(阅读)，也许他以前不喜欢阅读，他已经习惯于玩电脑、看电视、看电影、看各种杂志、泡吧等等，我希望他回到家里面，在灯下阅读，这是我希望他们这样做的，我们要努力拉他回来。
——记者：这次写卡通故事也能起到一定作用？
——海岩：也是这个想法。我们的大量文学作品，写作风格和所表达的内容都过于边缘化，文学本身才被读者边缘化了，这是没有办法的事。因为你写的东西都是大家不太容易理解的，都是比较难和大众(包括知识分子)产生沟通和共鸣的东西，那人家为什么非要看呢？
——有些很高雅的作家，又是自恋型的，喜爱在自己的圈子里内部循环，自己给自己评奖，自己给自己阅读。在文学界相当受捧的一些大家，人们知道他们不是通过作品，而是通过报纸上宣传，我认为这是不太正常的现象。文学可以有小众作品，也可以有大众作品，但是我认为主流应该是大众作品。
——记者：你的作品是什么？
——海岩：就像现在的电影界，艺术片和商业片的界限已经越来越模糊，比如说《拯救大兵瑞恩》你认为是艺术片还是商业片？我觉得都有一点，我的作品也是一样。小众和大众不能用谁好谁坏来衡量，《三国演义》、《水浒传》、《西游记》，它们是大众作品，是非常好的通俗文学作品。纯文学和大众文学都有非常好的和非常差的，你不能说酱油一定比醋好，只要是醋一定排不到酱油前面，那不是一个评价系统。
——畅销——我成功的最大原因是尊重读者
——记者：写大众文学的作家很多，能够每部作品起印达到25万册的还是凤毛麟角，为什么海岩这个名字如此有号召力呢？
——海岩：我觉得我尊重读者。我有一个心理：把自己当成一个说书的，我就在这儿泡一壶茶说书，我希望下面排着长板凳在听的人越多越好，不能像段子里说的一帮人都走光了，好不容易剩一老太，她说你坐的板凳是我家的我等着拿回去……中国最早的小说家就是说书的，我说的时候会热泪盈眶，肯定我自己感动了，但是我不希望下面是门可罗雀。所以我在写作的时候，除了尊重我自己之外，我也尊重读者，那我就要研究这个时代的读者，和上个世纪八十年代、七十年代的读者有什么不同，他接受一个事物，他希望怎么接受……《玉观音》里的安心、杨瑞怎么样？有人猛一听会说现在哪里还会发生这种故事啊？我就得有这本事让读者慢慢进入了我的逻辑故事，并且慢慢地喜爱上了这些人物，还跟着他们一起喜怒哀乐。
——凡是看海岩小说的人，基本上都是看了就放不下，感动他的是什么呢？有人说，那肯定是情节呗！不是，是人物！从传统的角度讲，文学就是靠塑造人物取胜，比如说，《三国演义》就是塑造了刘备、诸葛亮、曹操这些栩栩如生的人物……我觉得有些文学作品悖离了这一条，主流变成支流了，你当然会失去大量的读者。
——记者：那你希望台下听你说书的人，是什么年龄段的呢？
——海岩：从现在我的读者来看，是老少皆宜。因为我写的不完全是男女的恋爱，而是人生的无常的命运，写的是极端情况下的人性选择与人性的暴露、社会价值观和个人价值观的冲突。
——记者：出版社好多人都怀疑是不是有个创作班子在以海岩名义写作，你感到冤吗？
——海岩：哪天我真该召开个发布会让人们看看我的手稿。许多人只是从量上看我写得太多，一年80万字，而且是连续八年如此。我只是写得比较快，其实我对文字也是改得很厉害的。我改的主要原则是消除阅读障碍，就是说那些比较绕的词、有话不好好说的词、人家念起来有磕巴的词一定要改掉，一定要读起来非常流畅，最好能忽略文字本身，但是又要非常有味道，是可以读出声来的那种东西。我自己暗中使了多少劲，你是没法看出来的。如果我暗中没使那么多劲，你看着我就会像看一个舞蹈演员在跳舞一样，因为没有基本功而显得特别重，在舞台上跳得“邦邦”的……写作也一样的，你必须是每一个字都非常认真，那种功底是暗含着的。
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——重拍——新版《便衣》不是海岩剧，还是希望它好看
——记者：那你觉得当年的《便衣警察》对你来说意味着什么啊？
——海岩：其实《便衣警察》让我当时在文学界有一点小名，如果说“一本书主义”，《便衣警察》就是我的成名作吧。我凭一部便衣警察，就加入中国作协，当时的主流媒体都在叫好，包括人民日报等……它对我是很重要的一部作品，很多人都认为《便衣警察》是我代表作，或者说巅峰之作。
——记者：你觉得是你的代表作吗？
——海岩：我觉得哪一部都不是我的代表作，只能说代表那个时期的。
——记者：如果让你自己选择的话，你会比较喜欢自己的哪部作品呢？
——海岩：我都喜欢。都是自己的孩子，手心手背都是肉。
——记者：《便衣警察》这部电视剧正在重拍，前几天开机了，听说你不让属“编剧海岩”，可确实取自于你的小说，你看好这部剧吗？为什么同意别人来拍这部戏呢？
——海岩：我就是把拍摄权转让给了一家公司，当时口头上说的就是希望把它做成一个所谓的“海岩剧”。
——记者：“海岩剧”这三个字的定义……
——海岩：海岩剧第一是我写的剧本，第二后期从导演与演员的选择上我都要有参与决定权。
——现在这部剧还没剧本，他们说边拍边写，演员也不是我选的，现在开机了，演员是谁我不知道，导演和所有的主创我都没有参与挑选。
——记者：对于这部新版《便衣警察》观众会不会看好你也不会评价吧。
——海岩：评价不了，我不熟悉导演，他也没什么作品让我熟悉，演员我没见过，剧本我没看过，怎么去评价呢？可能出来后就拿金鹰奖了，也有可能什么也不是。但你看现在大家骂《玉观音》的电影，但不大骂我啊！
——记者：知道跟你没关系。但那是电影啊！
——海岩：我说的就是实际情况，但是我理解投资方的困难，我不能说你没钱怎么不卖儿卖女啊，咱哪儿能那么说……我们的关系就从要联合拍一部海岩剧，变成了我把这东西给你，你自己做去。变成改编，根据海岩小说改编。
——记者：从内心讲还是希望它能够好看。
——海岩：那当然了。因为它(重拍)不好，对我肯定是有伤害的。
——未来——可能当职业作家，也可能一如既往
——记者：很奇怪当年怎么就突然写出来了《便衣警察》这部轰动之作？
——海岩：我本来是单位脱产的篮球队员。那时候没有NBA，都是各个大企业组织自己的球队，我打过前锋和后卫。大家对我的印象，就是说玩什么他都行，不会说不会写。我们领导找我谈话总是“小侣啊你是不是学点文化啊？你这么头脑简单四肢发达地能过一辈子吗？”
——我们那个年代有铅字崇拜感。不敢想自己的东西会排成铅字。有一阵我在书摊上买简单读物，但一看感觉特别低俗，我的铅字崇拜被打破了，我想就这我也能写啊！于是就产生了《便衣警察》。一开始想写部短篇小说，然后想写部中篇，然后越写越长，不知道控制就写成长篇了。
——记者：在那之前没写过别的东西吗？
——海岩：我在法学杂志、法学报上都发表过文章。另外当兵的时候我们师搞文艺汇演，连里要出一部独幕话剧。正好我脚崴了不能出工，连长说你也甭闲着，你既然脚崴了手又没事，你就在家写剧本吧。那时候我十六岁，就这样写了一个独幕话剧，题目就是“不许走后门”之类的，在我们师里面演出了，这是我最早的作品。
——记者：当时怎么发表的？
——海岩：我先给老作家严文井看了，他说让我直接给人民文学出版社投稿，省得有走后门嫌疑。我寄了去，人家三个月没理我，我就找上门去，一看连包装都没打，在地上扔着呢，我跟那编辑说你看一页，看不下去我就拿走。没想到一个月后对方通知我要出了，首印三十万册……
——记者：你有没有想过做一个职业作家，把其他的都放弃？
——海岩：我对未来是没有计划的。也有可能以后哪天就去做职业作家了，也有可能一直就这样，都有可能。我现在没有计划，所以不能够确定。
——记者：感到幸运吗，做饭店总裁当业余作家都如此成功？
——海岩：我感觉生不逢时呢，以我的天赋与经历，我应该比现在更成功。信报记者 李冰／文 陆欣／摄
海岩：爱情对我可有可无 喜欢女性宽容勤劳(图)
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