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影节权威渐失影评人特鄙夷
陈旧
前晚,第17届东京国际电影节在东京涩谷文化村闭幕,全体在场人员为日本新县大地震遇难者默哀一分钟。然而，“应该默哀的还有中国电影人”，南京影评人章杰说：“大量影片参展没有改变中国电影肾亏的事实，我们正在越来越沦为国外电影节的点缀，《可可西里》获得评委会特别奖挽救不了今年国产影片的失败。”根据统计，算上重复展映的影片，今年参加各大电影节的中国影片总数超过两百部，但获奖的却寥寥无几，所谓的好评大多是国内媒体强加的。
“导演们总觉得出去遛遛，就能从驴变成马，这很像是走光秀，裸露出的其实是自卑和功利心理。”一位不愿透露姓名的导演说，东京电影节充其量只是亚洲电影的盛会，其性质相当于日本人自娱自乐的同时，拉上一大帮想获奖的外国人扩大影响，根本谈不上世界性和权威性，“除了短暂的名声，它无法带来更多的东西，最后决定命运的仍然是影片本身。”著名电影评论家程青松干脆表示鄙夷———“东京电影节实在不怎么样，它和戛纳、奥斯卡、柏林等影节不具有可比性。”
汤姆·汉克斯成为最有名的嘉宾。
点击此处查看其它图片 事实就是这样，去年霍建起的《暖》获得该电影节金麒麟奖，国内上映却一直推迟到今年2月份，并且只在北京、上海、广州三地放映，最后票房可用“惨不忍睹”来形容。昨日下午，霍建起在接受记者采访时说：“获奖对导演确实是个刺激，但国内的发行环境不好，最终起不到多大的帮助。”承认《暖》放映几天就下画的惨淡结局，不过，他觉得《可可西里》已经先期上映，在反响不错的情况下，算得上是一次双重的胜利。
东京电影节亚洲老大地位早被取代
“它就是个烂电影节，缺乏足够的艺术判断力，没有好片子去，也没产生什么经典片子。想想看吧，中国在那都已经拿过无数个影帝、影后了，一个太好拿奖的电影节本身就是大问题。”著名电影评论家程青松说，东京1985年创办至今越来越沦落，他在亚洲的老大地位已经被韩国釜山电影节代替，“不要说国际电影节没有暗操作和协调，有一年开罗电影节，中国有部影片获得了几大主要奖项，明眼人一看就知道，背后隐藏着某种友好的协调。”从本次东京电影节的奖项的国度分布来看，确实有点分猪肉的嫌疑：西班牙、乌拉圭、韩国、中国，架势很像一句广告词———“只要你来就有奖”。
金麒麟奖获得者领奖新科影帝奥扎斯·努斯佩埃
一位参加了本届电影节的记者说，东京电影节存在着两大缺陷：国际性不足，亚洲性不足———它的核心目的是繁荣本土电影市场。“所谓的国际化都只是包装，吸引人来了，再分点糖果，自然有利于发展日本电影。”有意思的是，从种种现象来看，国际性不足的缺陷似乎正是组委会极力保持的，因为拒绝了好莱坞和欧洲的过分参与，亚洲电影才会有“用武之地”，他们也可以因此强调本国电影的艺术优势。至于邀请裘德·洛、汤姆·汉克斯等巨星过来，“那只是出于热闹和商业的考虑，做回免费广告，日本政府也想努力制造电影节的风光，连首相小泉都去了。”不过，稍具讽刺意味的是，并没有多少电影明星肯应邀前来，积极参加的都是一些导演。
在评价东京电影节时，影评人章杰也说，韩国釜山电影节由于崇尚年轻朝气，更追求先锋性，更被国际电影人和专家认可。日本各大主流媒体显然也感觉到了，大发感叹：韩国电影势不可挡已成趋势！在一篇评论中，有人悲观地说了这么一句话：东京的胜利越来越像我们良好的自我感觉！
中国影人自卑心理的总反映
在东京电影节开幕前，国内有很多媒体用了这样的标题报道———“东京劲吹中国风”，《茉莉花开》、《恋爱中的宝贝》、《一个陌生女人的来信》、《功夫》……似乎每部片都已经胜券在握。但综观开幕到现在的日本媒体报道，我们不难发现，他们把大量的热情都放在了报道此次参展的韩国影片上，对大多数中国影片基本是冷静的描述，最终亚洲之风单元奖由韩国影片《可能的变化》获得就证明了这一点。
“没有人敢面对事实，这才是最可怕的。”一位专业人士说，虽然从文化角度看，韩国影片更像是好莱坞在东方的“雇佣兵”，全面拷贝了好莱坞从创作到销售的概念。“但我们必须承认差距，然后迎头赶上，否则随着中国电影市场封闭局面的打开，最先出局的将是目前做工粗糙的香港和内地电影。”
没有人敢面对的事实还有：能在各种国际电影节上获得大奖的国产影片，不少都是直观地把中国某些地区的贫困搬上银幕所得，或者打出主办方的文化心理牌。章杰说：“去年《暖》获奖，可以说是因为风格和电影节主席山田洋次的片子基调很像，淡淡的爱，淡淡的情，再加上点美丽的山水。”内容和人物的空洞似乎已是中国电影的最大弊病，程青松也说：“《暖》的情节非常老套，而《可可西里》只有风景，人物与剧情脱节很厉害。”
在自卑心理的影响下，“外国的月亮比中国的圆，很多国内导演以参加国外电影节为荣，获奖成了唯一的目的，他们只想着这样可以有个交代，根本不管观众们的真正需求，也不会去思考中国电影应该怎么突破自身。”也许，就像程青松所说的一样，这最终会导致投机心理与目光短浅。在接受记者采访时，陆川也承认这是中国电影人的困境，但他认为《可可西里》获奖不是因为反映贫穷问题：“在中国，很多经济发展比较好的城市的观众已经在关注这部影片，贫穷不是问题，关键是要让更多的人了解那里的情况，帮助他们。”
专访《可可西里》拿“特别奖”
陆川：我还会“特别出格”下去
陈旧
记者：获得“评委特别奖”有什么感觉？
陆川：《可可西里》在日本受到了当地六家主流媒体的认可，今天晚上它又得到了东京电影节组委会的认可，我觉得自己的努力还是有成果的，“评委特别奖”是一项专家认可的大奖，分量还是很重的！记者：虽然《可可西里》获得“评委特别奖”，最终还是错过了明年的奥斯卡报名，会不会觉得遗憾？
陆川：其实很多好的电影都没有得过任何奖项，而且这次《可可西里》获得“评委特别奖”对我来说已经很满足了，当初我在拍这部电影的时候，真的很怕，内心感觉到前所未有的恐慌，我就怕拍出来的片子不被观众认可。但影片上映后，我们在宁波、成都各大城市的宣传中，看到了一张张热情的脸，这种感觉只有在看到他们的时候，你才能感觉得到。另外，这次报名奥斯卡选的是张艺谋的《十面埋伏》，我觉得真的是应该让他去，因为《十面埋伏》对中国电影工业的贡献实在很大，对于我本人来说，我觉得这并不打紧，毕竟我还年轻，不是特别着急。
记者：虽然得了大奖，在《可可西里》在国内的票房并不怎么好，怎么看目前中国电影偏向艺术风格电影的叫好不叫座？
陆川：按照道理来说，一部电影叫好就会叫座，但目前来看，很多院线都不是很有信心，自己绑手绑脚，一天只放两场，这样的电影票房能上去吗？另外，我们自己的国产片对观众的信心不够，通常是观众呼啦进来，一看完就被轰出电影院，而我想的是，让观众是带着尊敬走出去，《可可西里》只是一个试验的先驱，即使是死了也没什么。我是一个年轻的导演，所以我才会拍些出格的电影，因为我曾经年轻过，我想我以后还会接着出格下去。
东京电影节部分获奖名单
金麒麟奖：西班牙影片《威士忌》（导演胡安·帕罗·里贝拉和帕罗·斯托尔）
最优秀导演奖：林振生（韩国影片《孝子洞理发师》）
最佳男主角奖：奥扎斯·努斯佩埃（哈萨克斯坦影片《斯佐的爱Schizo》）
最佳女主角奖：米莱拉·帕斯库埃（影片《威士忌》）
观众奖：《孝子洞理发师》
最佳艺术贡献奖：日本影片《光脚小鸡》（导演森崎东）
评委特别奖：中国影片《可可西里》（导演陆川）
亚洲之风最优秀亚洲电影奖：韩国影片《可能的变化》
日本电影有视点作品奖：《树海》（导演泷本智行）
日本电影有视点特别奖：津田宽治（《树海》）
黑泽明奖：史蒂芬·斯皮尔伯格和山田洋次
（栩／编制）
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