魏海敏：台湾新编京剧视野更宽阔(图)_影音娱乐

魏海敏：台湾新编京剧视野更宽阔(图)



http://ent.sina.com.cn 2004年11月06日03:43 北京娱乐信报

魏海敏在接受本报记者采访

　　唐雪薇／摄

点击此处查看其它图片　　为参加纪念梅兰芳诞辰110周年演出，提早来京的魏海敏赶上了北京气温的骤变，感冒了。凝重的花格大披肩正迎合了深秋的旋律，除了不停地用纸巾擦拭鼻子，她浑身上下都透出女强人的精干与麻利。

　　虽然是初次见面，但记者却丝毫感受不到魏海敏自认为是比较孤僻内向的性格。她说，她从来不忌讳别人说她爱“臭美”，她很坦然地说：“我觉得艺术太单一化是不行的，现在已经国际化了，现代人应该有很全方位的观念。京剧演员也应该了解流行的趋势，包括现在的流行语和流行的服饰。”

　　台湾京剧观众多上过大学

　　记者（以下简称记）：目前，京剧在台湾的演出市场状况怎么样？

　　魏海敏：（以下简称魏）挺好的。因为最近几年我们国光剧团一直在做一些京剧的推广工作。比如和学校结合，去高校巡回演出、讲座、演儿童剧等等。而且我自己也成立了一个京剧基金会，每年都要去全省的高中巡回演出、演讲。这样一来，使京剧在台湾的欣赏氛围就比较浓了，吸引了很多从来都没看过京剧的朋友走进剧场。

　　记：能具体说说你个人的基金会吗？

　　魏：在台湾要成立文教基金会必须筹备到一定的金额，我们投入了1000万台币，相当于人民币300万元。这样别人要来捐赠的话，他们是可以免税的。有了基金会以后，我们可以用利息来做京剧推广的活动。

　　记：观众多是什么知识层面的？

　　魏：知识层面还是比较高的，我们调查过，基本上还是以上过大学的观众居多。

　　记：台湾的观众怎样评价新编京剧？

　　魏：他们非常认可新京剧。台湾的观众很可爱，他们已经习惯了去欣赏文化艺术，也懂得该怎么欣赏，基本上是今天安排去国家剧院看京剧，后天就会去听音乐，过几天再去看舞蹈。在他们看来，欣赏文艺表演是生活中不能没有的一部分。

　　打算排《红楼梦》系列

　　记：王熙凤是个很泼辣的女人，而梅派青衣过去演的都是很端庄的女性，你是怎么设计自己对王熙凤的表演的？

　　魏：用我多年舞台生涯的经验累积。我从1986年到1995年一直在编排一些新戏，都是莎士比亚的剧本改编的，或者是古希腊悲剧的剧本改编的。那些经验给了我很多不一样的视野，特别是在创新剧目上，给了我更多的选择空间。

　　记：你们是不是打算做王熙凤系列？

　　魏：没有，我们倒是打算弄一个《红楼梦》系列，但是现在看来很难。现在《红楼梦》中除了王熙凤是个红尘中的人之外，其他人都太理想化了，太美了，太仙气了！好像在台上化完妆，油彩就把这个角色给盖住了。你看，不管是电视还是电影的《红楼梦》，都没能很贴切地把这个题材呈现出来。

　　新编戏比大陆演员路子宽

　　记：你是台湾惟一的梅花奖得主，台湾观众对你得奖有什么反响吗？

　　魏：这个事如果我自己讲好像在自吹了（笑），不过事实上，台湾的观众认为我是台湾惟一可以和大陆京剧演员相抗衡的。其实台湾培养的京剧演员，虽然在传统的师资培育方面比不上大陆，但是我们对于西方文化的接受度是比较强的，所以我们对新戏的排演感觉，要比大陆演员路子宽。

　　记：台湾观众认可梅花奖吗？

　　魏：认可，他们虽然不十分了解梅花奖，但都知道这是对戏剧演员非常高的大奖。

　　来看戏的都不是票友

　　记：他们是怎么知道的？

　　魏：台湾媒体一直都在替我宣扬。（笑）我们台湾近几十年来对文化演出的推广做了很多的努力，无论是京剧还是舞蹈、歌剧，大家都很习惯要去欣赏，这已经是很常见的事情。所以来剧场看戏的观众不见得是票友，可能都是不太懂戏的人，真正的票友反而躲在家里唱了。这也是我们很希望能带给大陆的一个观念。因为中国戏曲如果只是票友来追捧欣赏，我觉得是不够的。

　　“海”字辈的都转行了

　　记：你们“海”字辈演员目前状况怎样？

　　魏：几乎都改行了，留在舞台上的只剩下几个人了。像我们这次演出中，秋桐的扮演者刘海宛，还有扮演贾珍夫人尤氏的吴海伦还是我的同学，剩下的几乎都转行了。

　　记：想过带下一辈的学生吗？

　　魏：我们现在一直在带学生。

　　爸爸把我送进戏校

　　记：小时候是怎么想到要学京剧的？

　　魏：因为我父亲喜欢京剧，所以就把我送到戏校了。那时候我才10岁，也不太懂京剧，但是爸爸说的话总归是没错的，自己也觉得每天上学很烦，所以想换个环境，结果就去了。不过现在我也很感谢我的父亲，因为他替我选择了一生的职业。

　　记：你觉得你是靠天赋还是刻苦？

　　魏：应该是天赋吧！我学戏特别快，别人半年学一出戏，我一个月就学一出戏。

　　记：你小时候怎样表现出天赋？

　　魏：我很喜欢唱歌，在学校里很喜欢表现自己。用毛巾当水袖唱《梁祝》。

　　记：当时同学们怎么看你？

　　魏：同学之间都挺好的，因为我很低调很诚恳，所以同学们也没有觉得我很自大。

　　我是标准的魔羯座

　　记：学艺过程中有很难忘的事情吗？

　　魏：我记得小时候一直很娇贵的，家里一共有三个姐妹，我是老小，虽然家里面不是很富有，但爸爸对我很疼爱。那时候我刚去戏校练功比较累，我又爱哭。有位老师对我说，你不能像豆腐一样，怎么一碰就哭？一定要坚强！也奇怪了，从那以后，我就真的变得很坚强。我觉得一直到现在我都是个很坚强很负责任的人。我是个很标准的魔羯座，非常有耐力。

　　记：你的生日是哪天？

　　魏：1月2日

　　每次来都要培养新观众

　　记：在北京和台湾感受最不同的是什么？

　　魏：北京观众对我不是很熟悉。如果在台湾，观众肯定会说，我从小看着魏海敏长大的。那种感情是很亲密的。我每次来北京都要重新经营我的观众群。因为你要观众接受你，就要让他们经常看到你的演出。但是我们在台湾又不可能经常来演，几年才来一次，观众又把你忘记了。而且观众也会有新陈代谢，会不断有一批新观众来看京剧，所以我每次面对的几乎都是新观众。

　　记：你来北京几次了？

　　魏：无数次了，1993年到1996年那段时间来得比较频繁。

　　在台湾我们属于公务员

　　记：你认为大陆的戏曲演员今后应该走怎样的路？

　　魏：金字塔。现在戏曲从业人员多，但市场不大。事实上，仅靠国家养着演员是不能长久的，而国有剧团又不能像民间剧团那样搞成时班子，也不能自己养着演员。金字塔的意思是戏曲演员要越来越精。一个院团不要那么多人，要越来越精致化，靠这些“精人”出经典作品。而不是一大堆人来往于各地，但哪个团也不挣钱、不卖座。

　　记：台湾的京剧界情况怎么样？

　　魏：台湾的京剧院团还是由文化主管部门出资养着的，是有预算的，但扶植我们这些剧团不是以回馈为目的，而是看重推广京剧。我们在台湾算是公务员身份，工资要比大陆高，在台湾也算是中等的。

　　常年做京剧推广工作

　　记：你在台湾的演出多吗？

　　魏：不算很多，一年最多20多场。

　　记：那演出以外的时间在做什么？

　　魏：主要做京剧推广活动。

　　记：你的祖籍是哪儿？

　　魏：河北。

　　记：你在台湾平时讲普通话吗？

　　魏：我们在台湾都说普通话，台湾一直以来在教育普及方面都是以国语为主的。

　　希望能在北京露露老生戏

　　记：在学艺过程中什么时候最难？

　　魏：不能突破的时候。我9年级刚毕业，电视、电影方面的人都来找我，想让我转行。但是我觉得那样不能展现自己的才华，那时候我确实比较迷茫。但是1982年的几场戏救了我。

　　记：什么戏？

　　魏：1982年梅葆玖老师和童芷苓老师带领北京和上海两个团到香港联合演出，那时候两岸还没有开放，我跑到香港天天到剧场偷偷去看戏。看了他们的戏对我的震动很大，演了20年的戏，这才知道戏原来可以这么演！他们给了我一次再教育，原来京剧的表演不是我们小时候学的那样程式化，而是讲人物的。所以我就下了决心，我要再学习。两岸一开放，我就拜了梅葆玖老师。这13年中，我感觉自己已经改头换面了，我的表演也不再那么墨守成规了。

　　记：除了梅派，你最喜欢京剧里的什么流派？

　　魏：余派老生，我很希望有机会能够来北京露露我的老生戏。

　　记：除了京剧，有没有其他的爱好？

　　魏：我爱看电影，看书，其他的运动也喜欢，不过我比较喜欢静。

　　记：有没有想过去涉及影视、歌坛？

　　魏：我过去主持过京剧节目，后来就把精力全都放在京剧上了。

　　丈夫是我的“艺术监督”

　　记：生活中的你是怎样的性格？

　　魏：我这个人平常喜欢独处，我从小就这样，他们说我比较孤僻。就喜欢一个人想想事情，看看书，写写东西。我特别喜欢看言情和悬疑的小说。从书中我可以感受到不同人的不同想法，一些有别于自己的想法，对演员来说我觉得这都是养分。

　　记：能说说你的家人吗？

　　魏：我丈夫是我生活和工作中的搭档。他是我的琴师，琴拉得非常好。他是票友下海，10岁就会拉琴，有小神童之称。他曾经也去做了别的事情，但他还是喜欢京剧。1992年我把他从美国请回来一起合作，后来也就成了我的先生。在艺术上我们相辅相成，他是个很执著的人，研究京剧也很透彻，所以很多事情我喜欢让他来帮我监督，在生活上也很知心。

　　孩子没有戏曲天赋

　　记：孩子多大了？

　　魏：女孩大学毕业了，男孩还在念大学。

　　记：他们喜欢京剧吗？会干京剧这行吗？

　　魏：他们不排斥京剧，我有戏他们都会来看。但是这个行业必须有点天赋，我看他们没有这方面天赋。

　　记：你现在最欣慰的事情是什么？

　　魏：最欣慰的是我在台上能够享受了！以前我一直要改变自己，老想着对不对，有没有错？而现在我体会到了舞台上的快乐！

　　信报记者唐雪薇

　　