记者宁玲电自北京昨天，由《艺术评论》杂志社发起的为期一天的“张艺谋及中国电影艺术研讨会”在北京中国艺术研究院举行。著名作者梁晓声、电影家协会评论家罗艺军、北京大学教授张颐武等近二十位权威学者和知名影评家齐聚一堂，对张艺谋现象及艺术作品进行了细致完整的研讨。而受到邀请的张艺谋本人和新画面公司负责人却并未出席。
今报讯作为中国最具世界声誉的电影导演，张艺谋凭借《红高粱》、《大红灯笼高高
挂》、《菊豆》等影片蜚声海外。但自从拍摄商业大片《英雄》、《十面埋伏》之后，外界对他的评论就日趋尖锐，尽管《英雄》和《十面埋伏》都成为年度国产电影的票房冠军。专家似乎对张艺谋的影片“积怨已深”，“缺少心灵感受、缺少人文关怀、缺乏想象力”成为了发言代表们的共识。评论家罗艺军毫不客气地说：“《英雄》和《十面埋伏》两部影片在人文精神上面比较缺失，虽然拍的是武侠片，但影片里面看到武打造型这方面应该说是达到很高的水平，但是对于侠的方面对中国文化里面的侠义精神，以及对弱势群体的关注，闪烁出人性之光的东西，确实很欠缺。”
梁晓声：没历史，没思想
匆匆从课堂赶到会场的作家梁晓声指出，中国文化和中国电影的内在冲突是我们是跟在人家身后只知道直接拿来，而这个冲突正好体现在张艺谋的身上。对《英雄》和《十面埋伏》梁晓声也提出了批评：“我觉得《英雄》里能看到导演自身对电影理念的撕裂状况，《英雄》是想讲思想的，但那个思想很暧昧，这样来诠释一个侠的思想，我几乎无话可说了，至少我认为他是违背历史了；而《十面埋伏》里面没有思想，我们希望一流的导演拍出一流的影片，在这种文化的冲突中引领我们理想中的文化，但《十面埋伏》让我们感觉没有起到更好的引领作用。”
梁晓声对《十面埋伏》光宣传费就花几千万也颇有微词，因为还有无数有才华且热爱电影的导演想找300万都比较难。他呼吁有条件的电影投资人把视点更多的放在第六代和更年轻的一代身上，只有靠他们才能使中国电影更多元化，丰富整个中国电影市场。梁晓声最后希望“我们国家一流的导演能拍出一流的电影引领我们的民族文化，这才是对电影文化的贡献。张艺谋是有资格更有条件做这样的导演的，希望他能调整自己，为民族文化做贡献”。
北塔：《英雄》是文化恋尸癖
“我觉得他对秦朝的历史，对秦始皇的形象有一种迷恋、狂妄的历史性的想象。这不仅在张艺谋身上，在其他一些陕西人、河南人的身上也有体现，从这些人身上我看到了一种文化恋尸癖。《英雄》是他文化恋尸癖集中的体现和爆发，这种爆发可以说是非常的成功。”北塔还直言不讳地谈到《十面埋伏》首映式的问题，他认为《十面埋伏》首映式是张艺谋更加变本加厉的表现形式。“张艺谋把《十面埋伏》搞的那么五颜六色，各种声音、色彩堆在一起，这是一个奢侈、奢靡的表现，而后面的心态就是颓唐、颓废。他心理难道有些变态？”
张颐武：他的眼中有贼光
张颐武的声音特别洪亮，他说，“张艺谋确实是中国全球化的品牌性的象征，到美国中西部小地方租录像带，你会发现里面的亚洲电影就是李小龙、李连杰、成龙，但肯定有一档是张艺谋。张艺谋真是世界级的导演。”谈到媒体与张艺谋的关系，张颐武说：“张艺谋抗中国媒体的能力最强，媒体越骂的厉害，他胜利越大。这是真正的全球性现象。”
最搞笑的是在最后张颐武用一个小笑话讽刺了一下张艺谋。“最近看时装表演，各国模特都在走秀，我看到中国的模特很自豪。但有一个小困惑，中国模特的眼睛特别亮，有一种欲望和光芒，眼睛一看就是小时候营养不良，对物质有特别的渴望，像手电筒一样的光芒，里面有宝马、别墅的光芒。我想到一个名词，中国青花瓷器非常伟大，有伟大的东西就有造假的。假的跟真正的青花一样的价格，但假青花有一个毛病就是有一种光，古玩界叫做贼光，跟真正的青花差一点点。这个贼光就不知道怎么消除，在地毯上磨、蹭，但越消除贼光越有。虽然外国人买，一看觉得好。但中国真正做这个的人看，有贼光。像张艺谋一切都好，但里面有一丝贼光。”
| 
