于魁智为明年排新戏苦寻好剧本(组图)_影音娱乐

于魁智为明年排新戏苦寻好剧本(组图)



http://ent.sina.com.cn 2004年11月13日01:28 北京娱乐信报

于魁智演《打金砖》

点击此处查看其它图片　　于魁智、李胜素要出新专辑，一出就是16张；于魁智在北京的演出越来越少，名声却越来越大。于魁智在他的拥趸中，渐渐有了越来越多的“谜”。借着采访他出新专辑，抓住这位大忙人聊了一番。

于魁智演《响马传》饰秦琼

　　从没把自己当团长

　　记者：（以下简称记）担任二团团长对你自己的艺术事业势必会有一定影响吧？你怎样协调时间和精力上的冲突？

　　于魁智：（以下简称于）我没认为我是团长，我只能说自己是团里的一个带头人。当团长对自己搞艺术势必会有影响，就看你怎么协调了。我就是不当团长，在这个团里我也有这份责任心，这群跟我一起合作的伙伴我有责任让大家活起来。我没把自己当成团长，大家都是合作，我们上面还有老师。我是一个工人的儿子，从一个跑龙套、翻跟头的走到今天，我最了解青年演员们渴望锻炼、渴望实践和渴望成名的心情。哪个演员、哪个演奏员不渴望成名？不渴望成名那就是没有进取心，所以我现在总想着怎么样鼓励青年演员。虽然我在院里没有坐班，但我的合作伙伴每天早上在练功房里都练得热火朝天的。

　　记：这是不是证明了你管理有方？

　　于：不是我管理有方，因为我有德高望重的老师进行艺术把关，有团结的领导班子协助。我们团的几位老师和副团长都特别好，我记得很清楚，副团长脱志国的孩子，寒暑假的作业都是在练功房里做的。我们大家团结得很好，他们非常理解我，能让我潜心去搞艺术，所以我觉得我很幸运。他们这样为我着想，我也必须竭尽全力为二团服务呀。

于魁智演《满江红》

　　最看重感情投资

　　记：你觉得管理中最难的是什么？

　　于：人与人之间的感情投资。

　　记：你认为这点你做得成功吗？

　　于：还不能说很成功，我只是在这些方面努力地去做，应该算是收到了效果。现在大家都面临生存的问题，我现在就很能体会上有老、下有小的感觉。老人身体不好，自己的工作、艺术马上就会受到影响。所以我很愿意用心去揣摩基层演员的想法和愿望，因为我很理解他们。我也是从那种艰苦的环境中走过来的，我特别希望青年演员艺术上进步，生活得到改善，思想上少走弯路。所以我会尽我所能帮助他们。

于魁智演《兵圣孙武》

　　自己的时间用小时计算都难

　　记：很多观众觉得很少能在北京看到你的演出，为什么你在北京舞台上演出比较少？今后会多起来吗？

　　于：实事求是地说，北京京剧演出的场地少、票价高，剧团多、演员多，施展的机会也比较少。比如我在长安大戏院连演一个星期，北京又有多少观众会自掏腰包连着7天都买票去看戏？而中国这么大，人口这么多，这么多的城市是个非常广泛的市场，为什么十几个剧团都要扎在北京争这一个市场呢？剧团要生存，就要走出去演，开拓自己的市场。到外面去巡演，既能够增加实践机会，又能增加经济效益。我们演员拿的都是固定工资，只有通过演出才可能增加收入。

　　记：你成名以后和过去的日子相比，感觉变化最大的是什么？

　　于：属于自己的时间少了，用小时计算都很难。

　　记：你都在忙什么？

　　于：忙戏。我和琴师、鼓师既是合作的好搭档，私下也是很好的朋友，但很少在一起，也从来没有说过“今天没事一起去吃饭”。他们都知道我的性格，我是不应酬的。无论在哪我演完就回家。特别是现在有了可爱的儿子，更多了一份责任感。

于魁智演《野猪林》

　　常向儿子讲自己受过的苦

　　记：听说你小时候学艺的经历很苦，你现在还常回忆那些经历吗？

　　于：必须要回忆，我喜欢做事回头看，还要经常讲给我的儿子。

　　记：儿子能听懂吗？

　　于：懂不懂不重要，但是也要讲给他听，我相信他将来一定会懂的。因为他们现在的条件、环境比我小的时候要好得多，但是人不能忘本，所以我走哪都是工人的儿子。没有必要掩饰我工人家庭的背景。

　　记：你现在最骄傲的事情是什么？

　　于：我的作品和演唱能够受到观众的喜欢，我就感到有种很欣慰的感觉。特别是我这次呕心沥血制作的新专辑即将与观众见面，我期待着观众能喜欢。要说最让我骄傲的，那是我的儿子，特可爱。

　　记：你最担心的事情是什么？

　　于：家人的平安。只要他们都平安，我就能够安心去搞我的艺术。

　　记：那你关心自己的身体吗？

　　于：有时候忙得顾不上，其实现在想想也挺担心的。身体是工作的本钱，特别是一个京剧演员更需要很好的身体素质，更何况我还要照顾家人。

　　过去排的新戏出去演很火

　　记：你以前也排过一些新戏，比如《弹剑记》、《兵圣孙武》等，但似乎只有《梅兰芳》才真正获得了观众和专家的一致好评，你总结过这其中的原因吗？

　　于：《弹剑记》和《兵圣孙武》都有一个很好的创作群体。我认为一个剧目演出火不火，不能单一地从剧场效果和在北京的演出场次来评判。比如《弹剑记》两次去台湾，受到广泛好评。这当中有很多客观原因，但全体创作人员付出的艰辛都是一样的。《满江红》在台湾还没有上演，观众就自发在国父纪念馆门前搞起岳飞事迹展览，让我们很感动。所以我觉得每出戏都有自己的特色和不足，这都有待于我们总结和提高。如果说我认为这出戏不好的话，我也不可能把它里面优美的唱腔收录到我的新专辑中。

　　干净利落是对观众负责

　　记：你在学习和继承杨派、李（少春）派的艺术方面，已经取得了很高的成就，现在考虑过创作并形成有你自己独特风格的艺术形式吗？

　　于：想过，每个演员都渴望形成自己的表演风格。我认为一个有思想、有水平的演员到一定程度的时候都要考虑这个问题。但是不能盲目地去演、去唱以及盲目地一味去模仿。

　　记：学杨、学李的老生不少，你认为在艺术方面是什么使你成为观众最喜欢的新一代老生演员？

　　于：我想我能得到观众的喜爱，也许是我对艺术严谨的作风和对观众负责的态度。我每次出现在观众面前或荧屏前，都是很认真地去演，哪怕只是便装清唱，我都要一丝不苟地演唱。即便是以前，生活条件不好，我也要把自己打扮得干净利落，我认为这是对观众的尊重和负责。

　　明年一心排新戏

　　记：你对自己今后的路有什么计划吗？

　　于：我觉得还是别给自己设计那么远，脚踏实地把眼前的事做好。现在接近岁末了，不仅剧团的演出场次要冲刺，来自各地的迎新春晚会也应接不暇。参加这种晚会并不是我要混个脸熟，很多人说大年三十的晚会，就出来唱几句还有什么必要参加？其实我现在没必要在电视上混脸熟了，是想在这样一台受人瞩目的晚会中展示出一代京剧人的精神风貌。我倒是有些下一步的打算，在保证正常演出的同时，寻找好的剧本，希望明年能够再创编出一部观众喜欢的新戏。

　　和胜素合作最默契

　　记：在李胜素之前你考虑过选一位长期合作的搭档吗？

　　于：一直都在物色和自己志同道合的艺术伙伴。1998年在京剧优秀青年演员研究生班，我和胜素有了合作的机会，结果发现我们的合作很默契。

　　记：都有哪些地方默契？

　　于：我们的艺术理念、表演风格、追求目标基本上是一致的。另外我觉得演员之间的艺术感觉最重要。我和胜素在这些方面有很好的碰撞，所以合作得比较愉快和轻松。通过几年来的合作，我对她的人品也有一定程度的了解。胜素为人很低调，从不张扬；艺术上又很认真，尊师重道，这恰恰是我崇尚的。

　　羡慕大学生至今想当兵

　　记：你带过学生吗？如果还没有，打算什么时候开始带学生？要选什么样的学生？

　　于：这要看缘分，另外要看孩子的天赋。

　　记：你会培养或熏陶你的孩子喜爱京剧、从事京剧这个职业吗？

　　于：顺其自然，对于自己儿子的发展，我们没有刻意地去安排，我和他妈妈只希望他快乐地成长，一定要把书读好。

　　记：为什么？

　　于：因为我从小学戏，文化程度不够。现在在创编新戏、刻画人物时，明显感觉到理论知识的匮乏，所以现在业余时间还要不断地自修。这也是我后来申请进研究生班的主要原因。《梅兰芳》在北大演出的那几天，我走在校园里的时候那种对大学生们的羡慕、对校园生活的渴望，直到今天也难以忘怀。

　　记：你最大的遗憾是什么？

　　于：没有当过兵，没有到部队去学习和锻炼过。挺奇怪的想法，我从小就想进部队。我在大街上看见穿军装的人便会下意识地扭过头看他们一眼。在我脑子里军人是很神圣的，至今仍向往当个军人。

　　信报记者唐雪薇

　　