陈佩斯讲述舍得哲学(组图)_影音娱乐

陈佩斯讲述舍得哲学(组图)



http://ent.sina.com.cn 2004年11月28日04:53 华商网-华商报

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　　话剧《阳台》剧照对话背景：11月27日上午10时，话剧《阳台》首演次日。成都市中心某大厦，落地窗外是穿梭不停的车流，透过窗户，隐约可看到成都最繁华的街道———春熙路。陈佩斯在这里接受了本报记者的独家专访。

　　“这个本子其实我四年前就开始写了。”这是陈佩斯出现后说的第一句话，黑色的中式棉袄，花色的运动裤，脸上有没剃干净的胡子茬。前一夜公演结束时的兴奋劲儿已经荡然无存。

　　解读《阳台》：“我的第一次身份转变”

　　《阳台》对于陈佩斯来讲，具有特殊的意义，这是迄今为止他独立创作的第一部话剧。用他自己的话讲是“技术含量高，打磨时间长。”剧本前后改了10稿。

　　记者（以下简称“记”）：《阳台》看起来比前面两个剧（《托儿》《亲戚朋友好算账》）在结构上好很多？

　　陈佩斯（以下简称“陈”）：大量的时间精力投入到制作和买卖上，花大量的时间在市场上推销自己，来不及思考。把这些停掉以后，可以花大量的时间来丰富自己，读书、学习、思考过去的一些事情。等回头来有理论指导，再做就有很大不同了。过去我们做一部片子悔恨一部，真的。有时做到一半，一拍脑袋：“哎呀应该那样做！”但是已经开拍了。明知道是错的也要错下去。回头再看，觉得很稚嫩。现在好多了，从容多了，用不着像电影那样进行大量的无效劳动，可以静下心来做自己想做的事情。

　　记：实际上现在的文化市场很浮躁，能真正静下心来做事情的人不多了。

　　陈：其实不足是大家都看得到的，现在这些作品都严重退化，正是在于大家太忙了，经常飞来飞去，或者是演肥皂剧、或者是走穴、参加晚会演出什么的，拿不出时间。惟一的出路就是拿出时间和精力来思考，来创作。过去我跟朱时茂的节目，一做半年，最短的也要2个月，最长的是《王爷与邮差》，花了整整7年。时间对人都是平等的，我们就等于眼睁睁看着大捆大捆的钱从身边飘过去。包括做电影，苦苦为这个没有市场的市场在挣扎和搏斗的时候，你得舍得，舍得钱从身边流过去，舍得把热闹换成寂寞，因为你要去读书、思考，这些都需要时间。

　　记：现在国内的话剧市场上，正剧、悲剧居多，喜剧仿佛不是主流？

　　陈：是啊，悲剧多，喜剧少而且也难，喜剧不是主流社会的东西，放在第一的东西是时尚的、政策性的。有人说我不入主流，我知道主流是什么，但我不屑于去入主流。

　　体验：“老了也许就向地讨口饭”

　　陈佩斯是个爱山的人，北京郊外某个不出名的山头就是他承包的田地。说到今后的生活，他说自己老了以后，最好的生活就是回到山里去。

　　记：《托儿》在全国巡演走了很多城市，感触很深吧？

　　陈：是啊，当时走了很多城市，但是感觉到文化市场真的没有培养起来，硬件和观众的素质都存在问题。

　　记：印象里有没有最糟糕的地方？陈：有啊。记：是不是不方便说？

　　陈：可以说啊！当时在河南大会堂，建筑看着很气派宏伟，里面你猜怎么着？全是尿臊味。太长时间没有人打扫了。最差的是在汕头的潮阳，那里有两个草台班子才演过，我们就接着演。在唐山，剧场门外全是卖瓜子的，一进场全是观众嗑瓜子的声音，我们的声音根本压不住。剧散了，走在剧场里踩着瓜子皮像走地毯。

　　记：以后是不是一直这样走下去———还是做话剧？

　　陈：不是。我才上了第一个台阶———一共要上三个台阶。其实我的心很野。当然也可能有一天没钱了，去种地什么的。老了老了吧，就向地讨口饭吃。也可能去演很烂的电视剧，要是见了不许笑我啊，都是为了生活嘛。

　　记：平时除了创作外，您好像很喜欢在山里呆着？

　　陈：是啊，我在山里的房子是从老乡那儿买的。我们去了就请老乡给我们做点饭，他们吃什么我们吃什么，就是添副筷子，那样的生活真的很好。

　　后记：如果不是面对面的谈话，谁都不会相信，陈佩斯完全不是舞台上那样挤眉弄眼、幽默不止的样子。说到创作、说到演出，他仿佛永远是忧心忡忡。他庆幸自己转换了舞台，从太多的浮华中退出来，花更多的时间用于思考和学习。谈话的过程中，他也是一个敢于说实话的人———喜欢与不喜欢，微妙的情绪变化表现得很明显。他说自己是个文人，最大的希望就是被替代下去，做真正的幕后工作。说这些话的时候，他很诚恳，眼角的皱纹也深了几层。不得不说，陈佩斯已经不是当年那个穿梭在舞台上卖羊肉串的他了。陈佩斯老了，也更成熟了。本组稿件均由本报特派成都记者　李立　文/图