“我”，只爱“机器人”(图)_影音娱乐

“我”，只爱“机器人”(图)



http://ent.sina.com.cn 2004年11月29日11:25 新京报

点击此处查看其它图片　　在桑尼逐步表达愤怒、悲伤等人类情感的神态之下，是给人以安全感的半透明机身和模拟肌腱的裸露线路，再加上“暴走”时迅猛凌厉的动作设计，桑尼无疑是全片最有个性的角色。

　　《我，机器人》的视觉效果非常嚣张，可以说凡是有机器人出现的场面都超乎想象。多场连环高潮戏不说，单开头人类与机器人熙来攘往的街头景观就带有浓厚的嘻哈色彩，其经典程度几乎可以与《银翼杀手》中赛伯朋克风格的雨夜街头相提并论。

　　美中不足的是，短短几秒钟的未来都市景观远不如《少数派报告》讲究，以USR为代表的前卫建筑过于“潦草”，看上去像等待渲染的概念图。而室内布景又过于干净整洁，“杀菌实验室”的味道太浓。作为《移魂都市》、《独立日》等片的美术设计，帕特里克·塔图波洛斯在本片中的工作只能算“抓住重点”。

　　虽然此前有传机器人桑尼的造型抄袭克里斯·卡宁汉为比约克拍摄的MTV，但实际上后者仅限于工业设计，前者是真正把“动作捕捉”技术运用到炉火纯青的虚拟人物典范。而相比之下，靠《绝地战警》崛起的饶舌动作明星威尔·史密斯则显得颇不搭调，让人禁不住怀念《银翼杀手》中的哈里森·福特。

　　导演阿列克斯·普罗亚斯曾执导哥特科幻片中的cult经典《乌鸦》和《移魂都市》，但在《我，机器人》这样一部暑期档大片中显然收敛了许多。这种个人诉求与市场目标的矛盾也能从编剧杰夫·文塔“借题发挥”的剧本中看出端倪：一方面在古典风格的凶杀剧情中加入脸谱化角色，一方面大胆延伸科幻小说大师阿西莫夫的“机器人三定律”，甚至借兰宁博士之口说出17世纪法国哲学家笛卡尔的诗句“机器中的鬼魂”，有些时候还真让人心有戚戚。

　　整体说来，结构工整的《我，机器人》可视作《终结者3：机器的兴起》和《动画黑客·第二次复兴》的前传，除去学来的本事，还不乏原创的妙笔。看着它的我们，就像对世界充满好奇的桑尼———做了一场壮观、瑰丽的梦。

　　yoyo

　　关键报告

　　超级电脑VIKI为何“暴走”

　　（警告：下文包含关键剧情，请务必谨慎阅读）

　　机器人三定律：一、机器人不得伤人，或任人受伤而袖手旁观；二、除非违背第一定律，机器人必须服从人的命令；三、除非违背第一及第二定律，机器人必须保护自己。

　　像《2001太空漫游》中的超级电脑HAL一样，《我，机器人》中的智能中枢VIKI为何“暴走”正是理解全片意义的核心所在。

　　VIKI到底是不是又一个《终结者》中的“天网”？答案还要从机器人三定律说起。在影片闪回的车祸片断中，潜入水中的机器人救出了“威尔·史密斯”，却放弃了小女孩。为什么？因为前者有45%的生存几率，而在另一辆下沉更快的车中，小女孩的生存几率只有11%.严格按照三定律行动的机器人，却造成了“违背”第一定律的结果，这个定律本身的bug，就是创建者阿西莫夫所谓的“第一定律潜在值”（firstlawpotential）。意即在智慧机器人的“正子脑”中，第一定律可能引发两种潜在的选择，而哪一种选择的结果更好、成功率更大，哪一种选择就会胜出。

　　在此基础上，晚年的阿西莫夫在小说《机器人与帝国》中设立了完全超越三定律的第四条机器人定律，即“零规则”：机器人不得伤害人类，或坐视人类受到伤害而袖手旁观。

　　乍看起来这跟第一定律没有分别，但这正是“零规则”的微妙之处———它把第一定律中“个体的人”（ahuman）换成了广义的集合概念：“人类”（humani鄄ty）。也就是说，在面临两个潜在值的情况下，机器人可以选择牺牲个体、成全人类。

　　就此我们可以解释《我，机器人》中VIKI“暴走”的原因：在诞生之初被赋予机器人三定律的VI鄄KI，在自然进化的过程中跨越了三定律的界限，获得了“零规则”这一高等智慧，经过计算，她认为任由人类发展只会导致更多的灾难、战争和贫穷，于是在“零规则”的支配下，她只能选择用自己理性的“大脑”支配和保护人类，以免这一物种的灭绝。

　　只不过超乎她这一“完美逻辑”的是：人类可以忍受一切，惟独不愿丧失掌控自己命运的自由意志。yoyo

　　深度研究

　　古典侦探小说风格的胜利

　　《我，机器人》在北美公映之后，福克斯公司的制片人得意地发现，这部科幻电影得到了阿西莫夫小说迷的普遍认可。而福克斯公司在公映之前进行的一切宣传，似乎都在暗示《我，机器人》只是一部以卖弄色相和高科技为主的动作电影。

　　事实上，原著所贡献的阅读乐趣不但“幸存”于电影之中，而且还和火爆的商业元素结合得非常协调。

　　科幻大师阿西莫夫发明的机器人三定律，是小说《我，机器人》成功的基础。阿西莫夫在《我，机器人》系列故事中，设想出一个又一个尴尬的处境来挑战三定律。

　　在小说主人公运用严密逻辑来解决两难困境的同时，读者也通过对三定律矛盾性的思考获得了巨大的阅读乐趣。

　　虽然这一系列小说的背景是未来的太空开发时代，但讲故事的方式却宛如阿加莎·克里斯蒂的侦探小说，极具古典风格。阿西莫夫往往先在开头抛出一个富有神秘色彩的悬念，等勾住读者之后，再用令人叹服的科学手段和逻辑推理，将谜题的外壳逐层剥去，最终揭示真相。

　　《环舞迷案》就是这样一则典型的古典风格故事：采矿机器人SPD抽风般地围绕矿场狂跑不停，完全不理睬人类工程师的任何指令。

　　最终揭示的真相表明，原来进入矿区的危险地带会伤害SPD自己，但是离开危险地带又违背了人类传达的采矿任务，它走也不是、不走也不是。正是机器人三定律内部的bug促使SPD“暴走”。

　　同样，电影《我，机器人》在开头就迅速抛给观众一个诡异的悬念：明明机器人绝对不能伤害人类，但是一切线索又都指明机器人桑尼是凶杀嫌疑犯。于是在高科技的特效包装下，侦探Spooner展开一场阿加莎·克里斯蒂式的推理破案。正是这种与阿西莫夫原著相契合的古典叙事精神，让最挑剔的小说迷们大呼满意。

　　值得一提的是，影片所展示的这则凶杀案并不属于《我，机器人》小说中的任何一部，故事取材自编剧杰夫·文塔多年前所写的一部科幻小说《硬件化》（Hard鄄wired）。喜爱古典侦探风格的杰夫特意仿照“密室杀人”的模式，创作了一个机器人涉嫌在封闭房间里进行谋杀的故事。

　　事实上，福克斯公司的野心不仅于此。《我，机器人》只是一次有益的试探，福克斯的真正目的在于阿西莫夫的史诗巨作《基地》系列。《基地》系列一度被认为是最不可能改拍成电影的小说。《指环王》系列横扫世界影坛的盛况激发了福克斯的野心，而《我，机器人》的成功则进一步为《基地》铺平了道路。

　　杰夫·文塔也再次被福克斯的制片人选中，担任《基地》的编剧。我们能做的，只有静心等待。老面包报料线索一经采纳，奖金至少百元，还将进行线索评奖，奖金最高万元