阐释对生命独特感受(组图)_影音娱乐

阐释对生命独特感受(组图)



http://ent.sina.com.cn 2004年11月30日10:53 今晚报

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本报记者王津摄

　　现代芭蕾舞剧《精卫》如期公演，人们在欣赏这部作品时发现它与传统意义的芭蕾舞有许多不同之处，为更深入地了解创作者的创作初衷，记者走访了该剧编导万素女士。

　　万素毕业于北京舞蹈学院，从1991年起开始现代舞的学习、创作和研究，创立了以中国传统文化为源泉及现代意识下的舞蹈体系———“气韵人生之舞”。在谈及现代芭蕾舞剧《精卫》的创作时，首先涉及的话题就是怎样理解“现代”两个字。万素说：“所谓现代芭蕾舞的现代，一是指创作理念，一是指艺术形式的符号。过去人们一般习惯于舞剧中有一个好人和一个坏人，这是一种比较传统的结构方式。但这次你不会看到这种好坏之分，你所看到的是不同性格的符号。因为随着时间的变化，人们对事物的认识也会变化。或者从艺术的角度来说，一种形式定型后就一定要去破掉它。所谓现代芭蕾舞是和传统芭蕾舞相比较。现代舞在国外已经有一百多年历史，就像我们有民间舞、民族舞一样，芭蕾舞也有古典芭蕾和现代芭蕾之分。传统芭蕾讲究开绷直立，只有200多个动作，但现代芭蕾就不同了，脚尖可以开着立，也可以关着立。”

　　人物冲突是结构戏剧的基本手段，但在新版《精卫》中，并不存在好人与坏人之分，那么舞剧的冲突怎样形成呢？对此万素的解释是，舞蹈不是戏剧。万素不想采用人们习惯的设置一个坏人的表现方式，她说：“在生活中其实更多的是人的个性不同，或者是制度的不同，根本就没必要以好人和坏人去构架故事，我们完全可以以人的本性去构架我们的生长环境，构架我们的文化背景。就这个戏来说，女娲原来生活得很幸福，这是一种人的生存状态，她到了海底世界矛盾自然就出现了。在海底不是一定要有人去抽打你才叫矛盾冲突。海底世界不属于女娲，女娲的亲人在另一个世界，所以她要回去。这种思乡之情，就是一种很人性、很自然的状态。再说这个戏就是想表现明知不能为而偏要为，这是精卫精神最感动人的地方，而不是要刻意表现她在海底跟谁去战斗。”

　　在传统意义的芭蕾舞中，爱情是必不可少的因素，但在新版《精卫》中爱情戏被彻底放弃，编导这样做又是出于怎样的考虑呢？万素在回答这个问题时首先反问：“在舞剧中非要有爱情吗？这是前人定下来的东西，也许第一个人这样表现了，慢慢的人们就照着这个路子做下去了。但路是应该不断去开拓的。我很尊重《精卫填海》原著，女娲16岁就溺水了，她根本没有爱情经历。我们要讲精卫，就一定要尽量还原它原本的东西。精卫能够流传到今天，绝对不是爱情，而是一种精神。另外，作舞剧我还是比较尊重舞蹈的特性，即画面要好看，运动感要强，人体的语言方式等等。这次用现代舞表现精卫，其中双人舞更多表现的就不是爱情，而是她与渔人的两小无猜。”万素还由此升发开去，她说：“现代芭蕾是一种返璞归真，追求的是一种比较生活化的东西，它对技术层面并不刻意宣扬，它所宣扬的是一种个性化，或不同观念的东西。例如我这次作《精卫》，就不想过多表现拟人化的鸟的动作，通过几个模仿动作点示一下就可以了，因为我还是把精卫当作人，我觉得我们还是应该去体会人的美，老去模仿鸟的动作没有意思。”

　　“现代舞最终的概念就是挖掘人性中更重要的东西，所以作为创作者要能够用自己的语言去诠释她对生命的独特感受。”———万素的这段话应该说是相当深刻的。