秋后，该算账了(组图)_影音娱乐

秋后，该算账了(组图)



http://ent.sina.com.cn 2004年12月10日09:19 新京报

点击此处查看其它图片　　年底是做总结的时候，看看各种各样年度人物、年度事件的评选有多么热闹，就可以感觉到大家算账的热情。期刊方面，创刊不久的《出版人》杂志搞起了年度书业评选，而像《名牌》这样的杂志带来的则是“2004精英男性”，不过和《新周刊》的算账方式相比，这些都还不能算大手笔。12月1日出版的《新周刊》第192期带来了“20年文化撒娇”的历史。

　　在报刊亭，第192期《新周刊》红底黑字，显得特别耀眼。对于读者来说，这期封面头像的造型实在是再熟悉不过，加上“保卫张艺谋”五个大字，谁都能感觉到《新周刊》的立场。不过尽管如此，看完《新周刊》这个几十页的专题，还是不能不觉得惊奇。

　　话题或许应该从陈晓明先生开始。有了前不久关于“反讽”的风波，我们会想《新周刊》是不是也在玩“反讽”的游戏？结论当然是否定的，作为大众或者说中产阶层的读物，《新周刊》不会搞什么学术游戏，更不会对自己的立场含糊其词，保卫就是保卫，连陈晓明先生的访谈都是那么清晰明白：很多人根本没有看懂他（张艺谋）的电影。

　　陈晓明先生在访谈中继续表达着对“网络暴民”的不满，不过他的辩护词却未必那么有力，事实上整个“保卫张艺谋”专题都显得有一点苍白。严格地说，并不是《新周刊》真的要去保卫张艺谋，而是他们必须选择这样的立场：批评张艺谋的声音早已达到顶峰，加上前不久一批评论家的“研讨和帮助”张艺谋，或许只有“保卫”两个字还能吸引一点点眼球。不过遗憾的是，《新周刊》的立意虽然无可厚非，所做出来的结果却不那么如意。

　　这个专题从“谁在围剿张艺谋”的提问开始，看起来触目惊心，其实是一个根本不存在的问题。到现在为止，批评张艺谋电影的声音固然很多，不过还没有谁有“剿杀”他的意思，倒是陈晓明先生在谈话中有些咄咄逼人的气势；至于以朱大可的“20年文化撒娇史”来对应“20年批张历史”更是偷换概念，朱大可的文章其实与张艺谋没有太大关系，而当下对张艺谋的批评同样根本不能给朱大可当作案例，强行排列在一起，除了视觉冲击，并没有太大的说服力；至于“保卫张艺谋的八大理由”，看上去虽然确实不是反讽，倒是真的很有些反讽的效果了。

　　必须明确一点，《新周刊》所指的所谓批张大军其实是不存在的，20年批张历史的梳理也有些文不对题。现在批评张艺谋的声音与20年前的批判绝对不是同一类事件，而更重要的是对象的身份变化，从根本上来说，今天的张艺谋已经不是20年前的那个人了。

　　仔细梳理当下对张艺谋的批评声音，特别是那些所谓网络暴民的声音，基本上都建构在这样一种事实之上：那就是这些批评其实不会对张艺谋产生真正影响。如果不算其他力量的介入，历史上也还没有过群众的批评能够改变一个事件的先例。在市场中，公众的功能只有一个，那就是埋单。他们的批评永远被忽略。

　　从实际层面来看，所谓批评确实跟张艺谋无关，他正在云南拍新片呢，而且投资同样不小。《新周刊》的文章以张艺谋新片“千里走单骑”作为张艺谋当下形象的表征倒真是说对了，大众的批评其实是无力的，在资本垄断一切、票房成为惟一标准的时代，张艺谋完全可以像关公一样高高在上。不要忘了，关云长历代加封，最后成了众人膜拜的神仙，张艺谋最终莫非也将如此，就像《新周刊》封面上的头像那样？

　　说到这里，真相已经呼之欲出。事实上根本不存在所谓“保卫张艺谋”的需要，也根本没有这种可能性。有的只是《新周刊》吸引读者眼球的小小游戏。而真正需要保护的，或许反而是大众。如今的大众正完全处于一种信息不对称的境地，比如《十面埋伏》，用张伟平的形容来说，用的是“排山倒海之势”的宣传，这样的宣传所能传达的是何种信息自然不言而喻。对于这部电影最后不到一千万的观众，张伟平大概不太满意，他甚至由此对中国电影的市场环境表示忧虑。不过事情就像美国人选总统一样，如果我不愿意，那我有不玩的权利。公众可能不知道所有真相，但他们确实有权利拒绝。

　　张艺谋的成功毋庸置疑，但这种成功所带来的后果其实还有待观察，现在还不能断定他是否真正促进了中国电影的市场化进程。很显然他成功地利用了市场，不过不能就此认为他同时也培育了市场，事实上从现在的情况来看，他给市场带来的有可能是伤害：不考虑作品的因素，他的市场模式其实是他人不能复制的。用非市场的手段征服市场，引起的后果可能就是“杀鸡取卵”。

　　不过即使真的如《新周刊》所说，我们只有一个张艺谋，那也不能妨碍公众的批评表达。张艺谋收到的批评绝对比不上小布什多，不过倒是没有听到有人跳出来说要“保卫布什”。其实好好干活是正经，张艺谋大可继续拍他的大片，喝彩也好、批评也罢，都是一个导演理应面对的一切，而公众借助种种管道表达自己的不满更是天经地义，犯不上大惊小怪。只有媒体不甘心寂寞，总要挖出点什么东西来。其实呢，天下本无事，庸人自扰之。

　　涂涂

　　本周印象

　　《文明》：信息时代的“之乎者也”

《文明》2004年12月

　　私塾这种古老的教育机构已经消失近百年了，现代的教育模式更是层出不穷，而在湖南平江，有一位老人却坚持在家中进行私塾教育，虽然弟子只有几名，但数十年来，一直绵延传承。本期的《文明》杂志带来的正是这位老人的故事。

　　教育模式仍然是传统的教古书、习诗文、练书法、走进有100多年历史的教室里，仿佛听到和看到了鲁迅在《从百草园到三味书屋》中描写的情景，恍若时光从来不曾从这里流过，仍是旧时模样。

　　老先生知识渊博，底蕴深厚，学过的古文至今都能通篇背诵，三十来岁就开始办学，已经经历了半个多世纪，桃李众多。师生间往来俨然有古风，传统节日的礼物也是古章传统的规定，在平江安静的时光里，这些构成了一道独特古朴的乡村风景。

　　私塾作为传统文明的一种载体，虽然无法培育出科学的全民教育机制，却也给现代教育带来诸多的启示。

　　《文物天地》：陶瓷美之魂

《文物天地》2004年12月

　　文物离人们的生活似乎很远，不过文物中所呈现的美丽离我们却很近。《文物天地》带给读者的正是文物之美，比如这期写到的陶瓷。

　　陶瓷的美和风格的重要体现，除了造型之外，就是在于颜色釉，这是艺术家们表达审美情感的重要手段，所有造化中的瑰丽都被凝聚在了五颜六色、清心宜人的釉色之中。

　　色釉的历史非常悠久，从商周时期的原始青瓷到东汉晚期出现的成熟青瓷，就开始了它的装饰历程。唐代越窑青瓷的釉色已经相当完美，宋代青瓷更是独具魅力，至明清时期，色釉开始大放异彩，色釉的运用发挥到了极致，制瓷大师对于色釉的调控到了随心所欲、出神入化的境界，各色釉瓷多姿多彩，完全改变了传统青瓷、黑瓷、白瓷的旧有面貌。

　　釉质之美，除装饰胎体，还在于神韵和风采、内在气质，更在于人的智慧之美，不仅是中国陶瓷的辉煌，也是世界陶瓷史上极其灿烂的一页，还代表着人们追求的一种精神境界。

　　刊海远眺

　　ARTFORUM：艺术关注人类

ARTFORUM2004年12月

　　对于一个画家来说，leon.Golub所受的关注同大多数艺术家一样，去年春天因为手术后并发症感染身亡才为世人所知，对于他作品的现实意义而言，不能不说是一种遗憾。

　　巴格达监狱里曾经传出过一张让世界震惊的照片，但是同样的情形，Golub早已经在他的画作里表现出来，画面里永远都是凌晨三点，一个冷酷的男人，似乎他是世界的主宰者，他的脚下，臣服着一些惊恐的，容易受到伤害的人们。Golub用自己的方式表现着施虐者的残暴。

　　从上世纪七十年代起，Golub用壁画描绘越南战争的暴行，后来又画了很多当权人物的肖像画，他说：“从某方面来说，我开始把我自己看成是个记者。”从那时候起，他的画已经不仅仅只是一幅画，而是“存在于有关践踏人权的新闻报道中”。

　　现在看来，Golub没有说错，他是一个画家，一个见证者，也像他自己说的那样“是个记者”。

　　CITY PAGES：坎坷的出版路

CITYPAGES2004年12月

　　惠特曼是美国著名的诗人，但是很奇怪，从来就没有人愿意出版他的作品全集，从上世纪60年代起，就有位编辑试图出版他的全集，但到了2004年，这个曾经在上世纪60年代引起热潮的项目却正式宣告了流产。

　　虽然评论说惠特曼的诗歌语言形式散漫，更像是一位游吟诗人。实际上，惠特曼是一位多产而努力的作家，曾在传媒行业里浮浮沉沉二十多年，最终成为一位自由作家。而他诗歌的出版之路，却是非常坎坷。

　　惠特曼的《草叶集》第一版是在朋友的帮助下自费出版的，最近，爱荷华大学出版了惠特曼作品的第七卷，其中收录了一位学者非常严苛的批评，他说惠特曼这些妄图起死回生的作品生命力早已经完结，还送了作品集编辑一顶非常难看的大帽子。

　　这一卷文集的出版，经历了半个世纪，而要看到他的全集，可能还需要等更久。

　　郭桴报料线索一经采纳，奖金至少百元