费伯-费伯出版社75周年(组图)_影音娱乐

费伯-费伯出版社75周年(组图)



http://ent.sina.com.cn 2004年12月10日09:44 新京报

　　伦敦最后的独立出版公司，它决定了现代主义文学的进程

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　　75周年的费伯-费伯出版社挖掘和提携了T.S.艾略特、庞德、特德·休斯（从上到下）等文学名家。

　　在今年十月份举行的费伯-费伯出版社（Faber&Faber）75周年庆祝活动上，汤姆。斯托帕特、戴维·海尔等五位与出版社关系密切的著名剧作家在伦敦国家剧院举行了自己剧作的演出、讨论以及签名售书活动。

　　作为伦敦最后的著名独立出版公司，费伯-费伯出版社一直坚守着自己对书的品位和理念。在它75年的出版名录上包括9位诺贝尔奖获得者和不计其数的其他重要奖项获得者。仅2000年以来就有两本图书获得英国最高文学奖———布克奖。同时，在纪实作品、音乐、少儿图书以及电影和戏剧方面，费伯-费伯出版社也始终保持着自己的鲜明特色和广泛的影响力。

　　1929年，费伯-费伯出版社在英国伦敦成立，谁也没有想到这家一度靠出版医学期刊维持的不起眼的小出版社会在相当程度上决定20世纪现代主义文学的走向，并发展成为英国最有影响的独立文学出版社。在它所挖掘和提携的作家名单中包括T.S.艾略特、庞德、奥登、贝克特这些现代文学史上如雷贯耳的名字。

　　杰弗里·费伯创立出版社

　　出版社的创立者杰弗里·费伯（GeoffreyFaber）是一位特立独行的强势人物。第一次世界大战前他曾在牛津大学出版社工作，是牛津众灵学院（AllSoulsCollege）的成员，他热衷于打猎和钓鱼，同时也对实验诗歌很感兴趣。1924年，费伯从一位名叫格温雅的女士那里接手了科学出版社———费伯-费伯出版社的前身。当时，出版社的大部分收入来源于《护理手册》和《医院来信》这两本医学期刊。费伯决定把它向文学方面拓展。

　　1925年，费伯在众灵学院的朋友把当时还在银行工作的艾略特介绍给他，费伯对艾略特的诗一见倾心。不仅决定出版艾略特的诗集，还决定聘他为文学顾问———出版社的历史由此改变。此后的四十年里，艾略特始终为出版社工作，在他的身边聚集了一批顶尖级的现代文学大师，奠定了该出版公司的文学品位和它在英语文坛的影响。正像在最近举行的公司成立75周年纪念活动上约翰。姆兰所说的那样，艾略特作为出版公司的董事，决定了现代主义文学的进程。

　　随后理查德（RicharddelaMare）也加入了费伯出版社理事会，他为出版社带来第一次商业上的成功———经由他举荐的萨松（SiegfriedSassoon）的《一个捕狐人的回忆》1928年出版之后大受欢迎，在六个月内八次重版。这是费伯出版社的第一本畅销书，同时也是一部经久不衰的文学经典。1929年，出版社正式更名为费伯-费伯出版社。不过实际上并没有另外一位费伯加入进来，之所以起这么个重复的名字据说是诗人怀特（WalterdelaMare）的建议，意思是“好东西永远不嫌多”。

　　艾略特带来诗歌出版的强项

　　在出版社的理事会中，除了主席费伯，理事艾略特、理查德之外，还有莫利（FrankMorley）和查尔斯（CharlesStewart）。在他们的策划下，公司出版了包括传记、回忆体小说、诗歌、政治与宗教随笔、艺术与建筑图文书、儿童书籍以及生态类书籍在内的大批优秀图书，其中不少至今还在出版。

　　诗歌一向是费伯-费伯出版社的主体和强项·艾略特来了之后，把他原先主编的诗歌杂志《标准》也带了过来，继续编辑，并出版，直至1939年杂志停刊。早在1927年，还在牛津读研究生的奥登就把自己的诗作寄给艾略特，结果被拒绝了。不过艾略特给他写信表示自己“将很有兴趣关注你以后的工作。”1929年，他接受了奥登字谜似的诗歌PaidonBothSides，发表在《标准》上。1930年春天，奥登又把自己的一组新诗拿给艾略特，出版社于当年秋天出版了这本诗集。三年后，又出版了奥登的TheOrators，读者们被他诗中那种“陌生的韵律和瑰奇的想象”所振奋。同一年，出版社还出版了斯蒂文。斯潘特（StephenSpender）的诗集，确立了他作为诗人的声名。斯潘特的诗集与奥登的诗集交相辉映，被认为是“诗歌复兴”的又一明证。

　　1933年秋天，庞德（EzraPound）的长诗ADraftofXXXCantos由该出版社出版。截至1939年，又有三本庞德的长诗相继出版。艾略特自己也分别于1930年和1935年出版了新作《灰色星期三》和《大教堂谋杀案》。所有这些连同年轻诗人玛丽安·穆尔（MarianneMoore）、麦柯尼斯（LouisMacNeice）的作品一同构筑了出版社在上世纪30年代的现代主义诗歌的强大攻势。

　　1936年，费伯出版了一本总结性的诗集《费伯现代诗歌集》，由迈克尔。罗伯特（MichaelRoberts）担任编辑。40年后，罗伯特的遗孀回忆当时的编辑过程时感慨道：“那不仅是用编年体的方法纪录现代诗歌，更是用相当的感受力和技巧来定义那场现代运动。”这本诗集明确了艾略特和庞德在现代诗歌中的领导性地位，并极大彰显了当时刚刚崭露头角的奥登、斯蒂文森（WallaceStevens）、穆尔、麦柯尼斯、燕卜荪等诗人的地位。这本诗集使得“现代”作为某一类诗歌的称谓有了确切的含义。

　　文学先锋纷入出版社

　　艾略特曾经预言说出版社不可能从它最重要的书籍中获利，特别是诗歌：“对于大多数图书来说你总是希望尽可能多赚钱，而对诗歌你只能指望尽可能少赔钱。”不过，从出版业绩来看，情况也不尽如此。特德。休斯（TedHughes）是经艾略特介绍到出版社的最后一位现代诗歌大师，他于1970年出版的诗集以诗歌的标准而言就是一本畅销书，而他1998年出版的《生日来信》就更让艾略特这句睿智的名言站不住脚了。

　　第二次世界大战之后，一批新的文学先锋加入了出版社，他们之中有威廉·戈尔丁（WilliamGolding）、劳伦斯·达雷尔（LawrenceDurrell）、罗伯特·洛威尔（RobertLowell）、西尔维亚。普拉斯（SylviaPlath）、拉金（PhilipLarkin）、詹姆斯（P.D.James）、汤姆·斯托帕特（TomStoppard）、约翰·奥斯本（JohnOsborne）等等。后两者的作品最早出版于上世纪60年代，体现了出版社向现代戏剧拓展的努力，这种努力一直持续到今天。

　　编译唐妮报料线索一经采纳，奖金至少百元