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我觉得《功夫》里，周星驰不搞“无厘头”了，或者说很少“无厘头”了。因为，这里的阿星已经不是古代的小人，而是上世纪40年代的小混混。他必须切实面对一个很现实的问题：生存。所以我们看到，在《功夫》里周星驰怎么没钱，受有钱人欺负，抢了阿芳的冰淇淋；而阿芳就是他小时候搭救过的哑女。在那一瞬间，四目相对，少年纯朴的记忆蓦然涌上心头，所以他逃了。
电影的主题选得比较好。上海上世纪二三十年代已经被人拍了很多了，《功夫》做的就是赋予它很多新的东西，比如武术，侠义，市井，不仅仅是枪战，也不仅仅是黑帮老大们。《功夫》让我们看到了真正的武义———武术和义气在民间，市井寻常里往往潜藏着最酷毙的人。而黄圣依和周星驰的角色设定也比较好,关于过去，十多年前少年救人、保卫哑女的一幕相当感人。《功夫》在形式上有三大特点。第一是声效上，我觉得特别有张度，震撼力，无论是肥婆的吼功，还是打斗的撞击声都夸张得很，而这种夸张又不会让人失去耐心；第二是“功夫”本身，无论是弹古筝，还是蛤蟆功都相当的吓人，电影放映过程中不断有人惊叹。武打场面用了N多特技，特别是众多小喽罗一起从天空摔下，以及撞破墙头、打塌地面都让观众惊喜万分。
《功夫》还有一大特点是慢镜头的运用，以前大家说《江湖》的慢镜头用得太滥，现在看《功夫》用得也蛮多。但你不会觉得多余，因为慢镜头能将人在打斗过程中的“悲惨”放得更清。（陈保才）
（子琦／编制）
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