点评电影《功夫》：周星驰当了导演忘了演戏(组图)_影音娱乐

点评电影《功夫》：周星驰当了导演忘了演戏(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年01月01日14:42 金羊网-羊城晚报

　　《功夫》出世，一片溢美之声。我想在吹捧《功夫》的人当中，不少人滑入了没有主见、不问青红皂白、跟风拍马的习惯性思维中。香港的俗文化，包括金庸小说、武侠电视剧，其实回想起来，都走着这种相似的轨迹，就是先在市井流行，而精英视而不见，多少年过后，却是百姓见惯不惊，学者教授则把这些当年的俗文化，提高到精深文化的层次，用显微镜进行条分缕析。周星驰的命运何尝不是如此，当年由于巩俐参与演出而得以在国内放映的《唐伯虎点秋香》，在内地并没有受到追捧，反而是恶声一片，认为电影太恶搞了。《大话西游》公映的时候，也少有回应，且可以在当年的《电影艺术》的年度分析报告中，看出当时的评论界对这部电影的戏说倾向提出了尖锐的批评。但是，这部电影凭借在中央台电影频道的几番轮流放映，加上网络时代的语言真空，从而被赋予了全新的内涵，周星驰一跃成为与网络时代并驾齐驱的精神代言人，于是逢“周”必捧，已经成为俗客与雅士的集体无意识。

　　多重身份抢夺片中地位

　　但我们必须明白一点，周星驰是一个演员，他承载的是编剧与导演的意图与精神。香港电影所具备的商业电影制作模式，可以度身定做地打造明星，把演员的个性与气质淋漓地发挥出来，但要看到，一系列以周星驰为核心的影片，是香港电影商业片机制的共同努力的结果，而不是周星驰独立创造出来的。周星驰在电影中，被作为一个符号，但这种符号的创造者，并非是周星驰本人。即如《大话西游》中，我们可以看到编剧与导演刘镇伟对影片的故事框架与细节风格，发挥了比周星驰本身更大的作用。在影片中周星驰的无厘头妙语，并不一定就是周星驰的发明创造，而在很大程度上，他是剧本与导演创意的体现者。

　　在《功夫》中，周星驰既当编剧又当导演，这种身份一下子抢夺了周星驰在电影中的核心地位，从而使得周星驰原来具有的风格，在《功夫》一片中荡然无存，使这部电影尽管由周星驰执导，但本质上，反而与周星驰的电影落差很大。即使当年周星驰导演的《少林足球》，我们看到编剧与导演栏里，都有合作者，其中合作导演还有《唐伯虎点秋香》的导演李力持。

　　情节简单缺少性格冲撞

　　在周星驰以往的影片中，一个环环相扣、复杂巧妙的故事，是电影成功的关键。而在《功夫》中，故事已经弱化到几乎没有的地步，完全可以用“七十二家房客”大战“斧头帮”一语以括之。“斧头帮”一战不成，再请出高手，如此者三，就完成了整个影片的过程，里面几乎看不到任何的情节线索，这种简单幼稚的故事，在周星驰过去的电影中可以说是绝无仅有的。这也可以看出，周星驰在亲自编写电影剧本的时候，并没有像他的演技那样操纵自如。整个影片可以看出都是一种最简单的直线性思维，不断地发掘出新的高手，然后往胶片上堆砌，既简单，也方便。这种没有故事线索约束的影片，纯粹成为武打的展览，从电影的角度来讲，是最大的大忌。从中我们也可看到周星驰无厘头风格的复杂构思，并非出自周星驰的脑袋，一旦独立亮相的时候，周星驰就要露怯。

　　由于故事情节的简单，周星驰在影片中几乎没有性格的冲撞与展现。而且更为恶俗的是，周星驰在影片中的定位，是一个迥异于过去的那种有贼心没有贼胆的小混混。在影片中，他没有是非观念，与黑帮沆瀣一气，而且，还付之于实际行动，抢劫卖冷饮的阿芳的钱。这样的角色界定，使得周星驰在影片末段突然思想转变，站到正义的一方，几乎没有任何理由。最后与火云邪神一战，周星驰尤如脱胎换骨，不仅功力倍增，而且道义上也升化成侠客英雄。这种近似于《大话西游》的命定的神话，再次被周星驰重演了一遍，但由于缺乏对人物心理的刻划，使得性格发展线索之间存在着严重的硬伤。

　　走入了迷恋特技的误区

　　既然没有一个好故事，也没有一个多元的性格刻画，因此整个影片中周星驰仿佛被湮没了似的，大段大段游离的打斗场面，纯粹是为武打而武打，周星驰完全被剔出在这些打斗之外，如三房客大战斧头帮，这时的周星驰可能是呆在摄影机后面，镜头前根本没有他任何事。直到最后一战，同样直到最后，周星驰才跳到摄影机前。如此之少的出镜率，自然无法展现周星驰电影中独特的无厘头风格。

　　至于影片中用电脑特技制作出来的武打动作，可以看出周星驰对观众视觉的讨好。但周星驰要明白，观众喜欢看他的电影，是缘于他电影中的避重就轻的轻松与出人意料的风趣，这些周星驰所擅长表现的东西如果没有了，而加进一些神话般的视觉效果，很难真的让观众认同。像《大话西游》中，真正留给观众印象的是语言与对话，而不是影片中的那些上天入地的视觉氛围。周星驰一味地引进电脑特技为武术动作添加神奇，走入了一个迷恋特技的误区。（红警苏红不懂爱）

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图：周星驰在戏里身兼三职

　　（夏天／编制）