看《火舞》学什么(图)_影音娱乐

看《火舞》学什么(图)



http://ent.sina.com.cn 2005年01月08日06:08 北京青年报

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　　欧洲大型舞蹈史诗《火舞》是第二届北京舞蹈演出季闭幕式节目之一，两年前，曾经凭借《舞之王》火爆北京市场的土耳其著名编导穆斯塔法，两年后将带着他的这部新作品卷土重来。记者日前采访了一些舞蹈专家和演艺界明星，许多人认为，《火舞》带来的不仅是一场演出，更带来了值得国内舞蹈界和演出界借鉴的经验，带来了发展民族舞蹈艺术的参照物。

　　《火舞》怎么会“火起来”

　　歌手林依轮在欧洲旅行时曾经偶然现场观看了《火舞》的演出：“我是去年到欧洲旅行时看的，觉得那种视觉冲击太有震撼力了，如果演出时间和《麻花》不冲突的话，这回我可能还要去看。真的，我说的再多还不如大家自己亲身感受一次，机会难得不能错过。”

　　舞蹈家陈爱莲认为，把民族文化的精髓在舞蹈中发扬光大是《火舞》走红的原因：“《火舞》中的‘火’是什么？它指的就是民族精神，象征着土耳其民族不可抗拒的‘宿命’，而恰恰是这‘火’记载着愤怒、爱欲、渴望、嫉妒、激情、诱惑、悲伤。《火舞》用民族传统舞蹈来讲民族的爱情，这种巧妙的结合是这部舞剧成功的一个基础，它是带有民族特色的歌舞剧。”

　　舞蹈家于晓雪认为，《火舞》将娱乐功能放在民族舞蹈中，这是国际流行的一种创作方式。近几年，无论是《大河之舞》的风靡，还是《火舞》的势头不断攀升，人们仿佛看到了一种独特的舞蹈演出形式在国际舞台盛行。但仔细想想，它们都离不开自己民族文化的根基，《大河之舞》的爱尔兰踢踏舞，《火舞》中的土耳其肚皮舞，都在民族舞蹈的范畴内进行发展。于晓雪说：“民间舞从广场走到舞台，它必须要经过提炼、加工、强化、放大，剧场强调的是观赏性，人家要花钱，没有夸张和放大，没有高潮起伏那是不行的，所以根据剧场的条件加工提高，这是《火舞》成功的第一点。不过，就算再高明，高潮就那么几次，怎么能维持几个小时的演出，所以必须要加强戏剧性，这是《火舞》的第二个成功点。但《大河之舞》和《火舞》成功的最重要的条件就是娱乐性。人民需要娱乐，都说舞蹈有愉神性、自娱性和愉人性，《火舞》等外国民族民间舞蹈的盛行就体现了愉悦人民的这种舞蹈性质。相比之下，中国的民族民间舞蹈则太注重学术性和科学研究，以及教育性，所以创作起来有些严肃，甚至痛苦，而《火舞》的创作却遵循无时无刻不展现美的创作观念。其实，舞蹈不在于表现什么，而是如何表现，用什么样的手法表现。”

　　中国舞界从《火舞》中可借鉴什么

　　前年一部《大河之舞》，今年一部《火舞》，演过之后应该给中国舞蹈界留下什么启示？这是舞蹈家们关心的话题。陈爱莲认为：“《火舞》上演之后使土耳其以舞蹈作为题材的舞剧增加到200多台，并在世界各地巡回演出。可以说一个舞蹈养活了一个民族，他们把民族的传统文化产业化，并在世界宣传他们的文化，这一点值得我们借鉴。而我们国家的民族舞蹈素材是海洋一般的广泛，为什么不能也做到这一点呢？这是我们舞蹈工作者的义务和责任。”

　　于晓雪则认为《火舞》的成功可让国内舞蹈从业者借鉴很多：“一是现代化，现在人们生活和工作节奏都比较快，所以在力度和速度上要强化、要加快，《火舞》强调的是现代人的现代化、节奏化。二是商业化，对于一个舞剧来说，它要有商业价值，要求要好看要好听，要赏心悦目，这样才会有口碑效应，才会有存在的价值，现在是商品社会，要等价交换，物有所值。最后一点就是国际化，中国自从加入世贸组织以来，这个话题谈得越来越多，可到底要如何国际化呢？”

　　文/本报记者

　　作者：伦兵

　　