茅威涛:我演越剧是误入“歧途” 曾经梦想当记者(组图)_影音娱乐

茅威涛:我演越剧是误入“歧途” 曾经梦想当记者(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年01月22日01:34 北京娱乐信报

点击此处查看其它图片茅威涛演《藏书之家》

　　20年前，一出《五女拜寿》红遍大江南北，而其中有三朵年轻的小花更是因为该剧一夜成名———陶慧敏被谢铁骊导演相中成为电影《红楼梦》中的林妹妹；何赛飞成了妙玉，之后影视作品不断；而茅威涛则坚守越剧理想，不但早已成为浙江小百花的团长，更是越剧中生代的领军人物。适逢浙江小百花建团20周年，三姐妹在上海重逢。回顾20载艺术青春，茅威涛感慨万千。

　　被大伙亲切地称为“茅茅”的茅威涛，工作起来高效、干练，且平易近人。茅茅说，因为最近的事情太多了，还要写年终总结，所以只好在晚上哄女儿睡了以后，才能开始完成记者为她布置的“作业”。她还说，可能脑子都乱成一团了，说的话语句都不大通，所以请记者谅解。当初的28位“小百花”成员，现在依旧坚守在越剧舞台上的只剩下不到一半，很多人都转行经商或者拍电影电视去了。虽然茅茅也曾经参加过影视剧的拍摄，而且一演就很出彩——《笑傲江湖》中那位令人汗毛直竖的东方不败，但茅威涛说：“那只是玩票，我最钟情的还是越剧。”

　　今年下半年可能到北京演

　　记者（以下简称记）：你们浙江小百花越剧团最近有什么新作和演出吗？

　　茅威涛（以下简称茅）：新作现在还没有，最近要举办建团20周年的一些庆祝活动，春节期间在浙江演出，3月份带着《藏书之家》去澳门参加演出，4月份去台湾。

　　记：会来北京演出吗？

　　茅：去北京可能要到今年下半年了。因为我们今年5月份要去西部演出，之后我们会争取去北京，现在还在洽谈中。

　　记：今年的这些巡演，剧目都定下来了吗？

　　茅：我们去台湾的演出定的是《陆游与唐琬》，在澳门要演的是《藏书之家》。因为去年我们与西部搞过西部文化东部行活动，今年我们作为回访要去西安、兰州演出，剧目现在还没有确定。如果去北京演出能谈妥，我们肯定要带去《藏书之家》。

茅威涛演《寒情》

　　工作室不是我经营

　　记：你的“工作室”是在怎样的环境中创建的？当时你是怎么想的？

　　茅：茅威涛戏剧工作室有限公司创建于1998年，是一个民营的文化公司。当时的想法是尝试打破由国办剧团创作新剧目的机制，按市场方式经营文化、经营剧目，看看换一种思维、换一种模式，能否搞出好戏来。

　　记：有人说“小百花”是“工作室”的后花园。你认为这两者目前是一种什么关系？

　　茅：如果说“小百花”与“工作室”有关系，一定是合作上的关系。让人误会是因为我是“小百花”的团长、演员，同时又在经营着公司，所以容易混淆。其实“茅威涛戏剧工作室有限公司”只是用了我的名字，而具体的经营、管理是郭晓男，他是公司的法人代表、总经理。公司与几个剧团签约合作排戏，其中也有跟小百花合作的戏。但这是完全不相干的两个文化企事业单位。

　　工作室创作了一批好戏

　　记：“工作室”创建以来，有哪些成果？你自己如何评价？

　　茅：工作室运营6年来，创作了许多艺术作品，如越剧和电视剧《孔乙己》、音乐剧《蓝眼睛，黑眼睛》、京剧《东坡宴》等，还进行了其他与文化旅游有关系的创作活动。工作室的原则是坚持原创，坚持舞台剧，在浙江近几年的戏剧创作中，起到了举足轻重的作用。七艺节上浙江省属剧团的两台获奖剧目、第四届京剧节获优秀剧目奖的剧目，工作室都参与了创作。

　　记：自《孔乙己》之后，你的每一部作品都在寻求变革。而几乎每一部新作出来，都是毁誉参半。多年前你已经提出过“越剧一定要回归都市，要做新世纪的中国民族音乐剧”，在遭到这么多批评之后，你仍然坚持这一观点吗？

　　茅：这个话题很大，有相当的理论高度，作为一名实践者，我的创作自觉来自于生存意识。社会转型、文化多元、传统艺术边缘化，剧种、剧团的生存问题显得越来越严峻，一个起源农村在都市发展的剧种，如何继续在都市占有一定份额的市场和观众，解决自身的生存问题，这是我创作的基本出发点。同时，还需要从剧种本质去界定，越剧百年历史在上海这个大都市繁荣、成熟，原本就带着都市文化的属性及功能。随着市场经济的不断发展，“闲暇社会”格局的到来，这一“草根艺术”必定会在大都市找到它的生存空间。

　　有商品意识就有生存钥匙

　　记：很多艺术家觉得谈艺术的商业性就是亵渎艺术，你倒是一点都不回避谈艺术的商业性。为什么？

　　茅：从计划经济过渡到市场经济，政府部门也在进行从养文化到办文化的属性转变。谁先有艺术的商品意识，谁就先拥有了艺术发展、生存的钥匙。

　　记：你如何看待市场环境下的演员艺德？

　　茅：作为演员必须敬业、爱业、乐业，也就是心里时刻都要想到观众。“德艺双馨”是中华民族的优秀文化传统精神，是对古往今来一切优秀文艺家的价值取向和人生肯定。一个真正的艺术家必须同时追求德艺双馨的境界。经济效益要讲，不讲经济效益，你的艺术就无法存活。但不能被金钱所左右，丢了艺德。

　　从小就像个假小子

　　记：你是怎样调整舞台角色和生活中的性别差异的？

　　茅：这对我没有什么特别难的。本来舞台和生活就是两码事，所以不存在影响问题。或许是因为我常年演小生，整体气质上有些改变。我以前经常和何赛飞一起出差，人家一看就知道我是演小生的，她是演花旦的。可能我身上没有特别娇柔的东西，性格上会有一点影响。

　　记：从小性格就这样吗？

　　茅：是呀，我从来都不是那种娇气的女孩。小时候就跟哥哥玩，跟假小子一样，也不打扮，就和丑小鸭一样。小时候特倔，什么事老跟自己较劲，一直到现在都是这样。不知道是不是受我母亲的影响，我妈妈是个特别能干的女性，自己在工作中特别出色，在家里也是里里外外一把手。小时候我父母在两地工作，所以我一直跟着妈妈。不过我小时候很懂得关心人、体贴人，总帮妈妈做家务，性格上也特别好强。

　　从小就不甘墨守成规

　　记：你的超前思想从小就有吗？怎样的经历改变了你的想法？

　　茅：我小时候喜欢出些馊主意，思想也挺独立的。比如上学那会儿，要打扫卫生掏下水道。我就觉得我只要把活儿干好就行了，何必在乎用哪种形式呢？但是有些老师、同学偏要表现出不怕苦、不怕累的精神，我就说那你跳下去呀，跳到阴沟里去掏，你只有跳下去才能掏得更干净。我心里其实在想，如果可以不跳下去，你为什么非要跳进去呢。小时候老师、同学都说我很淘气，又很乖巧，因为我是个懂规则的人。我不甘于墨守成规，总是想对我感到有疑问的惯例挑战。

　　记：小时候有人看好你吗？

　　茅：好像没有人说过。我外婆说过一次，“这个孩子长大会有出息。”我自己倒没觉得会有什么出息。

　　曾经梦想当记者

　　记：你是怎么走进越剧这行的？有什么难忘的故事吗？

　　茅：其实我一直说我当越剧演员是误入歧途，因为我从小没有想过要当演员，先是梦想当医生，后来又想当新闻记者。那会儿我们学校有文艺班，我进文艺班是个巧合。上中学时因为父母调在一起工作了，我就跟着转学。我们年级有六个班，前五个班全满员了，就剩文艺班还没满。但是班主任老师说得先考试，如果一点艺术细胞都没有，就不能占文艺班的名额。老师问我会跳舞吗？我说会啊，就跳了一个舞；完了又唱了一首歌，老师说行！就走上了这条路。

　　记：当初的同学后来都干文艺了吗？

　　茅：我们整个班级出来的孩子，就我一个最终走上从艺之路。高中毕业，我们那一届文科班一个都没考上大学。当时我特别沮丧，于是回到老家桐乡当起了代课老师，一个十六岁的女孩，教十四五岁初中生的英语。也许是因为我身体里潜伏着艺术因子，不甘心这样平淡地生活，一年后我报考了桐乡越剧团。现在回过头想想，其实在我的骨子里已经很渴望当演员了。那时候看“样板戏”、看电影，回到家就学人家的表演，学得还像模像样的。看了《红楼梦》之后，我就想，要是我能成为那样的演员多棒呀。

　　（后续见下期《梨园周刊》）

　　信报记者唐雪薇