电影局解答六大敏感质疑(图)_影音娱乐

电影局解答六大敏感质疑(图)



http://ent.sina.com.cn 2005年01月22日05:11 新京报

点击此处查看其它图片　　电影局表示，《江湖》在审查方面带来的启示是，电影剧本的遮蔽性和电影实现的结果是有距离的。

　　「中国电影年度回访之CEPA」

　　在对香港电影人进行了为期一周的访问后，我们“收获”了大量的问号。但仅仅提出问题显然是不能让人满足的，所以释疑———对国家电影局领导的访问是我们此次采访的第二站。不少香港电影人听说我们将以CEPA实行一年为题采访国家电影局后，都纷纷拜托我们替他们“打包”几个问题。

　　对于一些敏感的话题，我们一开始只是小心翼翼地触碰，甚至在提交的采访提纲里省略了很多。那天下午，正是童刚局长网上答疑的时间。接待室里，暖气烧得很足，我们刚安放好采访机，他们就陆续进来了。副局长张宏森、助理巡视员谷国庆、宣发处处长毛羽、制片处长周建东等电影局领导齐聚接待室与我们两位记者对话。

　　1 CEPA后，为何合拍片还是很少？

　　回答：“CEPA的意义不仅在于增量上，更重要的是畅通了香港电影在内地放映的通道。”

　　记者：2004年实行CEPA一年的成效你们怎么评价？为什么从上映数量上看，只增加了6部影片？

　　电影局：CEPA是中国关于香港经济问题抓的一件大事。2003年是36部合拍片，与香港合作的有26部，2004年是39部合拍片，有32部是与香港合作。其实CEPA的意义不仅在于增量上，更重要的是畅通了香港电影在内地放映的通道。《十面埋伏》取得了众所周知的好效益，《2046》是上影与香港泽东公司合作的片子，在内地发行放映，取得了很好的票房效益。《新警察故事》，还有现在上映的《功夫》，都是在CEPA后让香港电影与内地合作且拥有同等待遇，在放映中占领自己的地盘。

　　增加部数不是最重要的，而是畅通这个渠道之后，让香港影片和合作影片在内地获得了应有的票房。

　　2 合拍就是“只融资不融风格”吗？

　　回答：“在合作中，必须考虑到内地观众的审美需求。”

　　记者：这一年来你们认为合拍片理想的代表作是怎样的？像《功夫》，是2004年合拍片中票房和口碑最好的，但是在我们看来只是融入了内地资金，它在影片风格和主创上都明显是香港特色的。

　　电影局：以周星驰为例说明这个问题可能有点困难，他是香港文化中的一个另类，他不代表香港文化的普遍性，而我们大量的香港电影不是周星驰，而是代表香港文化普遍性的电影。但是香港电影的一般模式和普遍模式不是周星驰，因此在合作中，必须考虑到内地观众的审美需求，必须有所扬弃，朝着优化的方向发展。拍摄一部影片，市场定位在600万人口和定位在13亿人口，肯定是有所区别的，如果定位在13亿人口的内地市场，这里面就存在一个适应、理解的过程。

　　3 《江湖》为何由合拍改协拍？

　　回答：“《江湖》对未成年人思想道德教育不宜，暴力血腥尺度也超越了界限。”

　　记者：《江湖》是惟一由合拍改协拍的，我们也想听听你们对这个事件的解释？

　　电影局：剧本跟成片不一样，改了很多内容。整个基调变了。你刚才说剧本通过了，但是，任何文字在纸面上是有一定遮蔽性的，文字演变成为电影动作和画面之后可能有放大效果，具有夸张效果，文字的遮蔽性和电影实现的结果还是有距离的。我们是从完成的结果来看，它对中国目前正在进行的未成年人思想道德教育是不适宜的，它的暴力血腥尺度也超越了界限，因此我们觉得还是变合拍为协拍。这也提醒我们一个什么问题呢，我们今后在判别剧本的时候，要尽量透过文字的遮蔽性来发现电影可能演绎出来的效果，不能仅从文字层面上做出全部判断。举个例子，我们经常读到这样的剧本叫“一通厮打”，或“厮打在一起”，但如果演变成电影效果是五分钟血淋淋的、遍体鳞伤的或者带有教唆意味的厮打，那就不合适了。

　　4 电影里为什么不能“杀警察”？

　　回答：“有误读。如果在价值导向上说他该杀那就不行。”

　　记者：我们了解到有一位香港导演拍了一部警匪片，本想来内地拍，但别人告诉他说不行，因为他的电影里有杀警察的镜头。这是导演对内地电影审查制度的误解吗？

　　电影局：有误读。另外有的来自于猜测。杀警察这样一个概念我无法表态，在什么样的情境下、怎么杀、杀的合理性是什么，是需要联系起来在一个语境下来判断的。每年合拍片的审查几乎还都是顺利的，他们怎么认为我们审查那么严？可能是对我们的不了解造成了误解。

　　电影作为文化产品，在中国具体国情背景下，在社会主义意识形态下，我们必须在价值导向上认真把关。至于艺术表现范畴的，我们不会是他们想象的那样。比如说杀警察，如果在价值导向上说他是该杀的那就不行。

　　5 一片双版本到底是不是违规？

　　回答：“偶尔的两个版本是个别形式，这是由分级制不配套造成的。”

　　记者：你们怎么看合拍片中两个版本的问题，是否只应有一个版本？

　　电影局：原则上是只有一个版本。有个别情况不同是这样的，由于没有分级制，个别表现方式或镜头不适宜在没分级的地区放映，可能在分级的地区可以，因此在合拍片中出现的偶尔的两个版本是个别形式，这是由分级制不配套造成的，但这种情况微乎其微。

　　记者：对人物身份的改变算两个版本吗？像《旺角黑夜》中粤语版是说从湖南来，结果改成国语版变成了从越南来，这算不算两个版本？

　　电影局：外面那个版本我没看到，如果它在香港版本中保留了湖南来那是违规的，因为我们让他们改成其他地方。因为在这样一个题材和表现形式中，指向具体的一个地方都是不合适的，可以虚构一个地方。

　　6 CEPA引发香港电影冰河期？

　　回答：“香港现在的问题即使没有CEPA同样存在。”

　　记者：我们在采访中了解到香港中小影片的制作在CEPA之后生产很萎靡，原因是什么呢？

　　电影局：我们是这么认为，电影投资和制作观念的调整不仅是内地电影工作者面临的课题，也是全世界电影工作者面临的共同问题。香港现在面临的问题即使没有CEPA协议同样存在，这是现代审美需求和现代科技背景下提出来的对全世界电影发展的共同拷问。

　　记者：是CEPA让这种拷问提前到来了吗？

　　电影局：其实也不提前。既然这已是全世界电影面临的共同问题，是一个现在进行时的课题，如果香港认为是提前的话，提前比不提前好。电影观念的洗礼可能会带来阵痛，带来革命性变化，但也会带领电影进入一片新天地。我们更多地需要反思，而不是考虑一个协议带来什么样的变化。香港电影的文化形态也不是没有值得反思之处。前些年形成的文化模式以及给观众审美的定势，究竟是电影艺术的长久效应还是短时效应？在鉴别香港电影时应该有清醒的、辩证的认识。

　　新规出台

　　香港制片公司经国家广电总局批准后，可在内地试点设立独资公司，发行国产影片。

　　内地与香港的合拍影片经国家广电总局批准后，可在内地以外的地方冲印。

　　内地与香港合拍的电视剧经内地主管部门审查通过，可视为国产电视剧播出和发行。

　　2005年1月1日，CEPA第二阶段出台的新政策正式启动。

　　根据CEPA第二阶段的规定，内地对香港进一步开放电影及电视市场。香港制片公司经国家广电总局批准后，可在内地试点设立独资公司，发行国产影片（包括合拍影片），较CEPA第一阶段允许香港方拥有高达75％的多数股权更为宽松。内地与香港的合拍影片经国家广电总局批准后，可在内地以外的地方冲印。此外，还增加了关于电视剧的内容：内地与香港合拍的电视剧经内地主管部门审查通过，可视为国产电视剧播出和发行。

　　联合投资、合作制片、独立发行，香港合拍片已经在电影产生的各个环节获得了越来越多的机遇，在经过2004年一年的磨合后，2005年，我们看到更多值得期待的合拍片在诞生：黄百鸣将与横店影视基地联合成立洗印厂，吴思远和江志强的内地发行公司都在报批中……、010－63190000