这是中国影史上还没有先例的一次“摸金”之旅。
万千“灯丝”的期待、巨额投资，和业界对万达、华谊、光线三大电影公司首次合体成果的好奇，让《寻龙诀》从一开始就注定要背负难以想象的压力。而盗墓题材的敏感和特效的复杂程度，也让这次冒险，注定会是一场劳心费神的凶险旅途。
经手过无数大制作，已经身经百战的金牌监制陈国富，最初接触这个项目之时，也会有“怯场”之感。但正如深藏黑暗墓穴之中的宝物对盗墓者永远充满诱惑，陈国富说，正是这种奇妙的、对未知可能性的好奇，让他忍不住想要经历这场冒险。
在《寻龙诀》的首映礼上，叶宁、王中磊、王长田三位业界大佬和所有主创齐聚一堂，发布会变成了表彰大会。表面上和气融融的，但只有陈国富才知道，凑齐三大公司和台上所有的主创，背后经历了怎样的一番波折。
面对着超支和超期，之前其实只拍过两部长片的乌尔善并没有轻易妥协。拍戏时他最常听到的一句话就是：“导演，别那么较真儿了，放松一下”。而陈国富自己，也会为了演员配音的两个字特地跑到怀柔的录音棚，跟乌尔善纠结。整个过程之中，两人之间也没少“拔河”较劲，但都比较和气，毕竟方向一致。
“最困难的是你的信念被考验”，经历过这一切的陈国富，顿了一下继续说：“四年半中国电影发生了很大的变化，我们并不是一直胸有成竹。每当市场有任何波动的时候都会有人，或者有另外一个价值观再来考验你的信念……华语电影还是有太多非正面的例子在考验你，在某些不讲究的情况下，电影商业上也能成功。这个时候，市场现象并不取决于你的专业和努力的程度，你只能求助自己的内心，问你自己，你是否已尽全力，你是否对得起这个作品。”
监制、主编：陈弋弋
副主编：钱德勒
采访、主笔：胡小楠
策划、编辑：梵一
摄影：夏祺、郑福德
摄像：陈植
电影编辑：连荣莹
视频编导：李建鹏
陈国富对话新浪娱乐三大公司合体摸金“合则生，分则死”
四年前，《画皮2》的拍摄片场，导演乌尔善不经意问监制陈国富，他下一部应该拍什么。已经拍了《刀见笑》和《画皮2》的乌尔善说自己最擅长的还是魔幻题材。陈国富于是反问：有没有兴趣拍《鬼吹灯》？
这已经是乌尔善第二次接触到《鬼吹灯》。曾经拥有上部版权的华映传媒也找过他，当时因为接了《画皮2》，便没再深聊。当这个烫手山芋兜兜转转又回到了乌尔善面前，除了抓住它，别无他选。
虽然促成了万达和乌尔善的合作，但陈国富最初其实是想要置身事外的。这个事必躬亲到会给剧本改错别字的金牌监制，也会因为“怕累”而犹豫：“我知道这样的电影肯定拍起来要投入很多心血，付出一样的精神我可能可以拍五部电影，但是放在《寻龙诀》上面，我只能老老实实地完成这么一部，一开始有点怯场”。
乌尔善对话新浪娱乐但乌尔善认为，陈国富是无可替代的。奇幻冒险的新类型对乌尔善来说是挑战，放眼整个华语类型片市场也存在一定的空白。面对着庞大的工业规模和审查上的限制，他深知必须为自己找到一个靠儿谱的合作者，从一开始就决定“一定要把他（陈国富）拉下水”。
双子座AB的乌尔善和金牛A型的陈国富，骨子里都有着A型血人谨慎、冷静的特质。拉陈国富入伙，乌尔善选择了“持久战”——花了半年的时间，每当项目遇到问题就去找陈国富聊天。陈国富不喜离家太远，乌尔善就特地追到他家楼下的咖啡馆。“他介入的越多，帮我们解决更多问题的时候，他也自然就成为我们之中的一分子了”。就这样，不知不觉中，陈国富已经在“寻龙诀”的船上了。
回忆起自己“上船”的经过，陈国富说：“我现在都不知道他（乌尔善）到底是用什么办法，他没有什么特别的招，就是很诚恳的一直看着我，然后说‘国富老师，这个项目真的需要你’他一直重复这句话，重复到第二十遍的时候，就会发挥神奇的效应。”
《寻龙诀》海报后来，在乌尔善的提议下，陈国富找来了合作多年的编剧张家鲁，原著作者天下霸唱也同意担任剧本顾问，在主创队伍不断壮大的同时，投资方也从一家公司变成了万达、华谊、光线三家。
虽然一直被外界看成是三大电影公司合体的关键，陈国富却说这其中并不存在所谓的“说服”，“一个金光闪闪的项目，任何有眼界的投资人都会奋不顾身的往里挤”。唯一称得上说服的可能就是他自己：“他们肯定知道我会尽心尽力，不偷懒、不忽悠，会奋战到最后一刻，我觉得这个就是把他们拉拢的一个很重要的元素。”
待到传说中的“长白山饭后散步”，叶宁、王中磊、王长田三位大佬一拍即合，决定一同投资《寻龙诀》。
在好莱坞，大公司之间的合作和资源整合调配已经非常普遍，“福克斯跟华纳，或者索尼跟华纳有一些系列大電影的合作，都是经常能看到的。所以凭什么中国电影不能做到这样开阔的格局呢？”曾经在哥伦比亚担任亚洲区制作部总监的陈国富，未来也非常看好这种合作模式在中国的前景。
摸金校尉口中“合则生，分则死”的法则，对中国的电影公司而言同样适用。四年前就已经开始逐渐膨胀的中国电影市场，此时正需要及早布局真正的“重工业”项目，来应对未来更加严峻的挑战。
《寻龙诀》陈坤剧照突破审查的壁垒“110米栏比的就是跨栏”
和乌尔善一样，很早的时候，陈国富就听过《鬼吹灯》这个项目。当时华映传媒还开过发布会，宣布由杜琪峰出任监制，徐克和贾樟柯都曾经获邀执导，后来却不了了之。
“我觉得都是被‘鬼吹灯’这三个字给害了，因为‘鬼吹灯’摆在那，你就觉得好像有鬼”，谈到这个项目的搁浅，陈国富将其归结于时机不对：“现在大家都要面对美国片大举入侵的威胁，观众水平也不断在提高，国产片的尺度是需要微调的。《寻龙诀》就是在这样一个氛围里头出现的，所以过去曾经参与这个项目的那些导演只能说时机点不太对。”
审查的尺度在与时俱进，但整个项目投资之庞大，也让《寻龙诀》在小心试探体制的同时，必须做到万无一失。故事梗概送审时，电影局提出了三个要求：第一，不能叫《鬼吹灯》。乌尔善于是从小说里面找到了一个词替代，决定改名“寻龙诀”。第二，主角不能有违法犯罪的行为。体现在《寻龙诀》的剧作里，故事一开始，主角就已经“金盆洗手”，再次回到地下世界的目的也不为取财，而是有着追溯过去的情感诉求。最后，电影局要求所有灵异现象必须要有唯物主义的解释。熟读原著的乌尔善发现，原著中天下霸唱对所有灵异的现象也都是有解释的，在创作剧本时也保留了这样的分寸。这三条“戒律”，乌尔善贯彻到底，待到电影送审，一审就过了。
乌尔善在思考看完电影不难感受到《寻龙诀》过审的“聪明”之处，不提盗墓只提“摸金”，更将“摸金校尉”神圣化、专业化，有人出高价聘用，也有所谓的“经纪人”，即是专业工种，也处处闪耀着“侠盗”之光。每次主角深入墓穴，背后也都有反派的步步相逼。用日本鬼子来做“粽子”也做到了政治正确。在权衡创作和审查这条路上，《寻龙诀》为今后更多同类电影的存活和兴起，提供了一个经典案例。
在乌尔善看来，审查上的禁忌不应该成为创作者掩饰平庸的借口：“伊朗的禁忌比中国多得多，它的那种艺术成就可比中国电影高得多。电影创作者应该去用自己的智慧超越这个标准。就像你跑110米栏似的，比的就是跨栏，是不是？”
虽然有时候也很无奈，但陈国富也能感受到勒紧脖子创作的快感：“有时候确实很伤脑筋，明明往灵异方向走会比较兴奋，但是你又得用一种科学或者伪科学的方式把它再拉回来一点。我觉得过个十年、二十年，大家回过头来看這个创作时代，会带些诙谐感吧。一方面你看到因为尺度限制带给我们多少笑料，但是另一方面，你也看到它激发了多少创意。创作者有时候是需要被勒着脖子想点子的，这半窒息的状态里会出现一些不可思议的灵感。”
