衣香鬓影中，新世纪第一场奥斯卡的盛宴落下了帷幕。当朱莉亚-罗伯茨和罗素-克洛这些好莱坞大腕儿们额首称庆之际，有人却将本届奥斯卡颁奖典礼用七个字进行了精炼浓缩——新人女人中国人。李安、谭盾领走了大奖；周润发、杨紫琼身为颁奖嘉宾；李玟身着中国旗袍纵情高歌；章子怡盛装走上星光大道……在地球那侧的好莱坞贝弗利山庄，华人军团取得了前所未有的胜利。1998年，一媒体在进行年终盘点时将《三联生活周刊》列为十佳杂志之一，其理由是“它让我们觉得离世界很近”。此际，面对奥斯卡颁奖典礼上带笑相拥的中国人，奥斯卡似乎再次拉近了“我们”与“世界”的距离。

　　 其实早在十几年前，张艺谋从柏林捧回的“金熊”含金量绝不低于奥斯卡的“小金人”，但它给国人带来的扬眉吐气的感觉远不及今天的《卧虎藏龙》。还有一例，自有金鸡奖以来，似乎就有了“金鸡”与“金像”(奥斯卡)之争，这种比较本无意义，但偏偏有一些演艺界人士在手捧“金鸡”之际“苦大仇深”地说：“总有一天我要站在奥斯卡的领奖台上。”无疑，这些人把奥斯卡当作了世界电影领域的最高峰。无论奥斯卡在一些人士眼中是否真的能获此殊荣，这已无形中说明了它作为一个商业文化品牌运作之成功。

　　 1999年，意大利出品的影片《美丽人生》获得了奥斯卡最佳男主角、最佳外语片、最佳音乐、最佳原创剧本4项大奖，当全世界的观众为这部感人至深的片子唏嘘不已之际，似乎忽略了一点：没有奥斯卡，又有几人能知道《美丽人生》。奥斯卡为一部优秀影片的传世起到了推波助澜的功效。同样是1999年，英国影片《脱线先生》在本土甚为火爆，获奖频频，但这部社会意义与艺术性绝不逊于《美丽人生》和当年奥斯卡最佳故事片《莎翁情史》的片子，却因拒绝奥斯卡而在国际影坛上寂寂无名。还是1999年，金鸡奖最佳女主角陶虹走上领奖台的时候，很多人在台下嘀咕“这是谁”，她的获奖作品《黑眼睛》也并未因得奖而名声大振。就是李安其人，尽管他的《饮食男女》和《喜福会》也颇为出色，但在《卧虎藏龙》之前又有几人知晓呢？

　　 一切都在于成功的商业运作和品牌效应。因为奥斯卡，人们会关心明星穿什么样的礼服出场，赌博公司会设下赔率不一的赌局，获奖影片的票房会一路飚升，风吹草动都是商机，这是其他电影盛事远远不能比的。正如业内人士所说：“它之所以有着相当的影响和地位，首先源于美国自身电影工业的发达，其次它在很大程度上促进了世界电影人相互之间的交流、观摩和学习，其交流的意义远大于学术的评判。”

　　 然而，作为一个娱乐性高于学术性的奖项，奥斯卡每年的花落谁家似乎都在意料之中。就像最佳导演这一主流电影界的重要个人奖项不会颁给黑头发、黑眼睛的李安，就像最佳男主角不会颁给《荒岛余生》的汤姆-汉克斯，而是给了娱乐性更强的《角斗士》的罗素-克洛，也无风雨也无晴，如此而已。在这一场对奥斯卡的角逐中，华语影片圆了一个日已久远的梦。但是在拉近与世界距离的同时，这个梦也把解释自己文化、评价自己文化的权力交给了别人。(本报记者 张颖)