编剧不被尊重地位弱势是整个行业的集体无意识

　　在庞大的影视产业链中，编剧向来不是耀眼的一环，但这并不代表他们的劳动可以不被尊重，他们的权益可以被任意践踏。但在采访中记者得知，在现实生活中，影视编剧名义上是主创人员，实际上地位非常弱势，被侵权的现象比比皆是，很少有编剧没有遭遇过这样或那样的打压和欺诈：临时增加编剧，强行换编剧，不通过编剧就把本子卖给第三方，随意删改剧本，甚至写完剧本拿不到一分钱……有的编剧因此发出了“十几年一路走来伤痕累累”的感慨。

　　谈到编剧的不被尊重，大家都有一肚子苦水要倒。《离婚了别再来找我》的编剧费明说：“编剧的地位太卑微了，排在前面的是诗人、小说家……第六位才是电影脚本编剧。人们没觉得在一个戏中编剧有什么作用。”

　　造成这种状况的原因，编剧们认为不是某一个人的偏见，而是整个行业甚至全社会的集体无意识。《奋斗》(blog)的编剧石康(blog)说：“当美国编剧罢工时，所有人都支持，轮到中国编剧维权时，听到的大多是讽刺。整个中国影视行业就不认为编剧是核心创造力，把编剧的报酬压得非常低，一个戏赢利了也没人认为是编剧的功劳。在这样的挤压下，编剧不能好好工作也不想好好工作，直接结果就是没有好本子，就没有观众，最后是整个行业的效益滑坡。”

　　《美人草》的编剧黄兢晶表示，在影视创作过程中，编剧从事的是最孤独最艰难、“平地起楼阁”、无中生有的工作。而一般人认为影视创作是从导演开始的，其实是编剧给了导演、演员等人的创作机会，因为没有剧本一切都无从谈起。但即便这样，编剧却连一个二线演员的报酬都拿不到。

　　《大电影2》的编剧汪海林更认为，电影电视是以剧本为中心的，应该把最大的稿酬份额给编剧，这符合影视剧的创作规律。因为从前年开始，购片方就要求先看到全部剧本才决定是否买这个片子。而且现在国内拍摄的电视电影，编剧可以拿到10%的投资额，而在上亿元的电影里，电影编剧却连个零头都没有。

　　为此，《集结号》的编剧刘恒曾经感叹：圈外人认为编剧无足轻重，圈内人明白编剧并非无足轻重，但再怎么重，也改变不了最后的结果。

　　必须改到制片方满意

　　换莎士比亚也未必行

　　在采访中，编剧们都对目前编剧与片方合约中“改到令制片方满意为止”的条款愤怒。它如同枷锁和陷阱，深深地伤害着编剧们。编剧们表示，这一条款相当主观，没有任何客观的参照标准，基本上就是片方说了算，而且往往成为他们恶意拖欠稿费的一个借口。编剧老猫在博客里写道：有的编剧一直改啊改啊，改到有一天，电视台已经在播放该电视剧，才发觉被制片人侵权到这样严重的程度。

　　《说好不分手》的编剧阎刚说，“什么叫改到令制片方满意啊，连莎士比亚也未必能让他们满意，因为一影视界大腕就说过，莎士比亚的本子我也有不满意的地方”。

　　《激情燃烧的岁月》编剧陈枰也在视频中表示：“怎么才叫修改到令片方满意啊？这是无止境的，根本无法定义。有的戏换了8个导演，改了8遍还没满意呢。”

　　而编剧黄兢晶则说得更干脆：“其实剧本的质量也并非无法判定，你认为不好可以不用嘛，用了就要付钱就要署名啊。”