编剧不被尊重地位弱势是整个行业的集体无意识(2)

　　而最令编剧们气愤的是，“改到制片方满意为止”的霸王条款，仅仅针对地位弱势的编剧，从来没有同样要求过制片人、导演、演员和其他任何一个影视工种。汪海林气愤地说：“知名编剧不能保证质量，知名演员就一定保证能演好吗？知名导演呢？知名制片人呢……为什么单单对编剧有这么苛刻的要求？”同时，他对有人提出的“写完剧本再拿稿酬”也颇多质疑：您剧本写完再拿稿酬，很好啊，制片人能不能把钱先给全了再让编剧写？制片人没有这么干的，咱编剧也没奢望过这个，因为这不正常。

　　另外，众编剧普遍对片方任意修改剧本表示难以容忍。他们表示，导演在拍摄中临时改写剧本那是正常的二度创作，但修改前必须得到编剧的认可，否则难免会违背编剧创作的初衷。

　　尾款永远结不了

　　拖薪已成行业怪现状

　　按照行规，编剧开写前片方要支付定金，但对于没什么名气的编剧，这个定金常常就不给了。然后在写作的过程中片方要分阶段向编剧支付稿酬。剧本写完后，再结清剩下的30%的尾款。但几乎所有被采访的编剧都表示，能拿到尾款的实在太少了，片方会想出种种理由拒付尾款，有的干脆不找理由就说不给了。编剧们如果起诉他们，即使官司赢了也未必能拿到钱，他们会说没钱，有的干脆以莫名其妙的产品代付，反正“尾款永远结不了”。

　　女编剧王伊在写完《牟氏庄园》投入拍摄后，多次向片方追讨拖欠的稿酬。最后片方向她发出了买凶杀人的人身威胁：“你一个小姑娘家，小心弄死你。”在近半年像民工一样的讨薪过程中，王伊病倒了，并和她丈夫双双摔伤。

　　说到被拖欠稿酬的原因，编剧们普遍认为，编剧以一己之力，独自面对庞大的影视产业机构，非常被动和弱势。而且编剧们整天埋首于虚幻的世界，自我保护和争取权益的能力及手段都比较弱，再加上法制的不健全，编剧们基本上是索债无门。

　　在采访中，石康讲述了他曾经遭遇的侵权事件。2001年，石康将剧本《激情与迷惘》卖给了一家非常著名的影视公司，结果一分钱稿费也没拿到，“等我写了8个多月把20集剧本都传完，打电话问他们要钱时，那边跟我说：石康你就不会写剧本”。无独有偶，《沉默的远山》的编剧程青松()也在自己的博客中爆料说，2000年他被某著名演员兼导演约请将小说《天下无贼》改编成电影剧本。在他按照约定写完剧本后，不但一分钱报酬没拿到，对方甚至连一句表达歉意的话都没有。

　　石康说：“编剧是一个非常残酷的行业，一个编剧基本要到30岁时知识和阅历积累到一定程度才能入门，35岁左右才进入成熟期，一个编剧的创作期也就10年左右，写着写着就写不动了，所以编剧中得抑郁症的非常普遍。”

　　署名侵权相当多

　　要按“暂停”才能看见名字

　　编剧遭遇的署名侵权也相当多，片子出来不署编剧名，导演、制片人等片方人员加塞署编剧名、编剧名非常靠后甚至淹没于一大堆演职人员中的现象时有发生。《墨攻》的编剧李树型的名字就被放在片尾字幕中第40多位的位置，得用遥控器暂停才能找到；《暗算》加塞署上了制片人的名字，而真正的编剧麦家(blog)却没有资格出席影片的相关活动；《奋斗》的DVD上也没打编剧石康的名字。