2007年11月，《暗夜骑士》导演克里斯托弗·诺兰（右一）与摄影师在香港中环使用IMAX摄影机拍摄

　　理查德·葛尔方:首先就是我们的IMAX数字放映技术出来了，这样的影院越多，有兴趣转制电影的好莱坞制片商就越多。节目多了，用数字影院做数字版，可以节约很多拷贝费用。现在有些片子还不能转或者不愿转，实际上是考虑到经济效益。如果说现在一下有三四百个影院，基数一大，发行渠道多了，票房就高了。这样好莱坞的制片商一想我投入一点钱做DMR转化，(效益)就很合算。

　　三联生活周刊:我注意到运用IMAX技术的商业电影多是大制作，里面有许多大场面。那么，中国近几年也有许多“大片”，你们为什么不和他们携手，把中国电影拍得更震撼呢？

　　理查德·葛尔方:凡是那些场面恢宏的、史诗性的、具备视听冲击力的电影制作，我们都愿意为它们提供技术支持。实际上，只有这样的电影才能展现顶级电影体验的真正优势所在。同时，转什么影片不取决于IMAX公司，而是取决于那些大制片商。他们认为自己的影片需要一个更大的发行平台，才会找上我们。也就是在我们做了《黑客帝国》之后，才让华纳下决心把之后的大制作都发行了IMAX版本。第三部《黑客帝国》我们做到了同步上映，因为之前这一转化的时间起码需要7周，这就很难做到在IMAX影厅和35毫米普通影厅的同步放映，现在我们的DMR技术日趋完善，只用7天就可以转化一部35毫米的故事片了。现在中国有什么大片呢？你给我说说，我非常想了解。

　　三联生活周刊:刚刚下线的《赤壁()》，花了6亿人民币，有很多战争场面。

　　理查德·葛尔方:我们希望做的就是像《赤壁》这样的中国大片，可惜我们没赶上。转中国大片在IMAX公司已经提上议事日程了，当然，片子的海外市场前景如何是我们的一个重要考量。除了《赤壁》，还有什么？

　　三联生活周刊:奥运会开幕式为什么不用IMAX摄影机拍摄呢？

　　理查德·葛尔方:怎么没有呢？不只是IMAX，很多独立制片人都提出过这样的申请，想租用我们的机器来拍摄，可那样的场面用IMAX摄影机就必须航拍才能出效果，这和奥运会期间的航空管制存在着很多无法逾越的矛盾。