电影《大搜查》剧照

　　内地和港台地区导演年会到2009年已经是第十届，由香港导演协会主持。谈到这个会议的意义时，在2001～2005年之间担任过4年香港导演协会会长的尔冬升说：“导演们之间先熟了，然后就问有什么可以合作啊。慢慢建立交情。”早期年会时，两地交往还比较少，内地这边还有官员跟着，一边开会一边写。会议休息中，提议大家唱歌，香港这边唱的是《东方之珠》，内地的导演则回应以革命歌曲。

　　现在这样的场景是不会重现了，两地在文化心态上的差异日益缩小。尔冬升在闲谈中提到香港人在心态上反而比较弱势。他说，从前香港人心态强势的时候，是比较开放的，黎明啊，王菲啊，都当作是自己的明星。但是现在电影里使用内地演员时，反而会招致港人的批评，问他为什么不用香港自己的演员。“以前香港人有比较骄傲的心态，现在不觉得比较憨厚了么？”尔冬升说。

　　“你看上世纪80年代、90年代早期的香港电影，内地人在电影里的形象都是新娘啊，表姐啊。但现在，香港电影里有钱的都是内地人。”尔冬升说，“电影是跟着社会改变的。”

　　看好内地电影市场是会议上的共识。导演王晶在会议上甚至提出了内地即将迎来“黄金十年”的说法。香港导演陈可辛、徐克，在过去几年里已经在内地连续拍摄电影，而且拿到了不错的票房。陈可辛已经在北京安家，他的新工作室也即将在北京启动。

　　某个角度看，内地工业体系的不确定和不成熟反而正意味着机会。文隽说：“内地文艺片和商业片的界限比较模糊，没那么多牢不可破的行规，所以我觉得可能反而会有更多发挥的余地。不像香港文艺就是文艺，商业就是商业。”

　　会议上，最为悲情的发言来自台湾电影人朱延平，他描述了好莱坞大举进入后，台湾本地电影一败涂地的惨状：“美商控制了所有戏院，我的新片发行，我找到戏院老板，多年老友。我问他：你的戏院能不能帮我贴两张海报？老板怕美商，不敢。最后挨不过，贴了。我一看，海报铺在进电梯的地上，观众上电梯要低头才能看得见。”

　　“所有的预告片通通用美音发音。张艾嘉的《20，30，40》也用美音发音。”

　　谈到2008年，朱延平说：“去年一年，在台湾是非常特别的一年。台湾电影在华语片票房的前十名占了四位。”

　　据说找出共同的敌人是提升团体凝聚力的最好方法。香港电影人之间存在竞争，香港电影人和内地电影人之间也存在竞争，但提到好莱坞，内地和港台地区的导演都不约而同视为“敌人”。然而也不是所有人都将个人事业发展与团体命运紧密结合在一起。比如导演刘伟强，到目前为止，刘伟强已经拍摄过两部英文电影。拍第一部电影时，按惯例，他没有终剪权，他是到影院才知道这部电影最后的样子。第二部时，情况已经好得多。刘伟强说，他的工作室内贴着一张好大的世界地图，哪里有剧本、哪里有市场就去哪里。尔冬升的新片《新宿事件》，拍摄的是在日本的中国人的故事，由于考虑到在内地或许会难通过，目前也并没把内地市场列在计划之内。