北京商报：独立戏剧人，越“独”越快乐
“北京制造”的名导李伯男，刚结束了上海的一个冠名演出季，又将赴深广等地给当地转制话剧团做市场项目；“80后”鬼才导演何念，与宁财神三度合作，打通沪宁话剧市场，又将北上闯名堂；“越剧王子”赵志刚，从上海越剧院的“国字号”跳出，近期成为杭州重点招揽的人才。
他们，是活跃在戏剧市场中的一个独特群体——独立戏剧人。独立的身份，独立的戏剧运作，对他们来说，没有体制的束缚，越独越快乐。
李伯男
“票房良药”吸引英皇投资
之前由戏逍堂运作的李伯男成名之作《有多少爱可以胡来》，迄今在上海已经演过三轮，演出火爆。第二次，李伯男和他的团队自己运作的《嫁给经济适用男》，赴沪演出也基本一周前就票务告罄，这让他们对上海市场有了一定的把握和信心。近日，李伯男的新作《隐婚男女》刚结束了上海长达三个月的演出。这次演出，史无前例地对个人导演打出了“2010谢谢侬李伯男演出季”的旗号。当时他们怕做短期演出会受到世博会演出的冲击，就打包把李伯男的三个名戏连续推了三个月。“事实上，我们多虑了，在世博期间，李导的话剧是票房最好的话剧。”其制作人田旭说，上海小剧场虽然没有北京多，但话剧市场比北京要大，这两年，李伯男的话剧已经具备了一定的市场号召力。“现在基本李导每次排戏之前，各地演出商都会来看，来谈合作，这次往河南的输出也是对方有需求。”田旭说。
去河南演出，他们采用卖断阶段性演出权的办法，跟北京一个演出公司签了他们50场《隐婚男女》的演出，对方利用自己在河南的剧场关系往河南推。在卖价方面，他们灵活机动，50场是“批发价”，略低于此前李伯男戏剧在深圳、成都等地的演出价格。“外地剧场很少有小剧场，基本都是六七百座位的，原来都是做大型演出的，但近年演唱会市场走低，风险太大，而李导的话剧投入低产出高。”
“我们的运作模式确实跟戏逍堂不一样，对方想发展的是公司品牌，而我们是独立的制作团体，戏剧工作室。”在这些制作团体中，李伯男是导演，田旭是制作人，还有一个编剧哈智超，三足鼎立成就一个近来在市场上呼风唤雨的戏剧团队。在这三人团队之外，排戏演员是按项目签约的，大大节省了人力成本。
最近，已经打响名号的李伯男工作室，也注册了一个公司，法人还是李伯男。从今年的《隐婚男女》开始，他们也参与投资。“虽然从2008年到现在李导的戏还没赔过钱，不过原来是从外面找投资方，利润变薄不说，他还会干预你的创作。”田旭说，在北京和上海这两个话剧基础比较好的城市，他们推的剧目已经全部是自己投资运作，今后在深圳也将展开长期演出合作，在深圳建立戏剧基地，跟当地院团合作，主演他们团队的戏，用当地演员排演，节省演员费用。
最近，李伯男还“客串”起了外地一些转企院团的“市场顾问”。广州话剧艺术中心和浙江省话剧团都要转企，已经开始制作市场受欢迎的项目，跟李伯男他们合作了三部戏，广话版的《真情勿扰》将于12月1日-5日在北京9剧场演出。
“李伯男现象”也吸引了电影界的目光。香港英皇近年来致力于在内地开展其他项目，其投资人去年看过李伯男的《嫁给经济适用男》后，立刻决定投资《隐婚男女》，并在内地同期推出同名电影。电影内容会比话剧有所延展，但人物关系仍沿用戏剧版本。他们“铁三角”两个做策划，一个直接给电影编剧。
赵志刚
“跳槽”杭州做“自由人”
当年凭一部越剧电视剧《沙漠王子》家喻户晓的那个“越剧王子”，曾是上海越剧院的“顶梁柱”，近日却脱离“国字号”“跳槽”杭州，成为当地引进的又一文化名人。赵志刚告诉记者，他的身份仍是挂靠在杭州市文联，还兼着杭州市戏剧家协会主席的职务，个人工作室将在近期落户杭州运河边上的一座创意基地。
1999年的《沙漠王子》让赵志刚在南方家喻户晓，越剧版《暗恋桃花源》里那个“陶老板”，又让大家知道了赵志刚锐意创新的一面。几天前还是上海越剧院的副院长，几天后却已是杭州市文联的一员，赵志刚到底为什么要跳槽？
“离开是因为想排更多的戏。”赵志刚直言，去年，他在上海现代戏剧谷成立“赵志刚艺术工坊”，首次以工作室名义推出一台集合5个剧种6位明星演员的“杂剧”《永不消逝的电波》，兼任制作人及主演，然而此举却让他饱受非议，就因为他身为上海越剧院的副院长。当时赵志刚面临两种选择，要么放弃工作室，要么放弃公职。
而国有院团的体制所限，上海越剧院也遵循着轮流拍戏的规则，即便是上越的知名演员，演新戏的机会也得五年一次，赵志刚已经算是上越新戏排得最多的人。这时，杭州向他抛来了橄榄枝。
赵志刚同杭州的渊源已久。每次去杭州，都会引来粉丝无数，在南方，追捧赵志刚的“粉丝”曾令话剧版《暗恋桃花源》主演黄磊都“自叹不如”。由于赵志刚的主演，越剧版《暗恋桃花源》在杭州、上海、台湾等地都取得了很好的票房。据上海媒体报道，杭州方面对赵志刚开出优厚条件，从职务到房子一应俱全，最终说动了他。
赵志刚告诉记者，“跳槽”的另一诱因是他主演越剧版《暗恋桃花源》。当时他感叹台湾的那些工作坊精练强干，平时一个人做着五六个人甚至十几个人的事，一个项目过来，整合所有能整合的优质资源，很快就能完成项目。而不是像体制内的院团一样吃大锅饭，缺少灵活的机制，剧目也大多没有个性。他的工作室将是个“怎么好玩怎么来，怎么赚钱怎么来，怎么玩艺术玩得开心怎么来”的个人工作室，届时， 浙江的10多家正规越剧院团都可能成为赵志刚的合作伙伴。
记者了解到，杭州市近几年在文化创意产业上马力十足，其休闲的城市文化环境也备受艺术家青睐，赖声川戏剧工作室也已经落户杭州西溪湿地创意园。
何念
创造亿元票房的“80后”鬼才
上海话剧艺术中心青年导演何念执导的话剧新作《资本论》正在上海美琪大戏院热演，9月1日-11日，由何念执导的《杜拉拉》、《武林外传》、《罗密欧与祝英台》和《21克拉》四部话剧都再次北上，在保利剧院、海淀剧院先后上演。迄今，这位年龄不到30岁、已创作了17部话剧作品、票房总收入高达1.65亿元的“80后”导演制造的“何念现象”，正成为坊间热议的话题。
严格说，何念并不是独立戏剧人，但其戏剧的运作理念却合乎独立戏剧人的特点，比如联手横跨影视、舞台界的“鬼才”编剧宁财神。之前由他导演、经由金庸授权改编的话剧《鹿鼎记》，就是宁财神和何念的三度合作，另外两部他们联手的话剧《武林外传》、《罗密欧与祝英台》已经爆笑全国，形成自己的“品牌”。“《鹿鼎记》7月份已经去台湾交流演出了，目前金庸对我们内容的大改动还挺认可的。这部剧到目前已经巡演了100多场。就像电影也有品牌，我们相当于话剧界的冯小刚风格吧。”不拘一格、天马行空的创意，是何念和宁财神走向市场的制胜法宝。
何念走的是典型的由地方铺向全国的发展路线，在上海、南京等地，演出商已经开始用“演出季”的形式来包装这位年轻的市场先锋。就在去年北京、上海两大话剧中心市场普遍遇冷的情况下，“宁财神+何念话剧季”又在南京掀起一股市场飓风。
以南京话剧市场为例，相比北京活跃的小剧场话剧、人艺话剧，上海活跃的白领话剧，南京本土话剧市场总显得死气沉沉，基本只是外地剧目巡演中的一站。在这个城市上演宁财神和何念的戏，本身就是一种刺激。
去年开始，江苏台影视频道考虑到各地卫视竞争激烈，想到了话剧季这个新的宣传和盈利点。其实从2008年开始，江苏台就主导运作过一批精品话剧，像赖声川的《陪我看电视》、何念的《罗密欧和祝英台》还有《疯狂的疯狂》等，在当地市场反响不小。“南京六朝古都的身份和话剧力量不成比例，对于我们来说，操作话剧季，既是挑战也是市场的‘蓝海’。”江苏台一位负责人说，他们的幸福蓝海传媒北京分公司，除去为总台搜罗好的影视资源外，另外要负责向总台推荐北京优秀的话剧，比如今年，《索马里海盗》、《白日梦》等在北京市场反响很好的戏剧都将赴南京演出。
记者了解到，虽然上海本地话剧观众群很大，但像何念等上海本地的话剧团队，也纷纷走向长三角地区甚至全国来保证自己的票房。像南京这样的新兴市场，也是上海话剧力量必到的一站。
商报记者 郑洁
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