解读影视剧作品禁拍风暴 如何冷静和反思(3)
事实上，尽管名著经典被一再翻拍，收视率却一路飘红，售价也一再打破天价纪录。“这说明此类翻拍在国内还是有一定的上升空间”，但是，和大多数电视观众一样，张颐武也更期待看到翻拍剧能够真正“再创造”和“本土化”，“根据中国人的审美心理，把剧情、人物改编得更适合本土生活形态，这才是翻拍剧的长久之道。”
喻国明也认为，不能用虚无主义的、戏谑的方式去对待民族文化瑰宝，应该保持严肃和经典的态度，“可以有个别的开玩笑的情节出现，但如果大面积地对经典进行无厘头式的改编，我也会觉得不舒服。”对于这种泛滥、恶搞、不尊重历史的现象，他也提出了解决意见，“最好是展开正常的文化批评，集体考量，各抒己见。而对于相对不妥的、处理格调不太适合的电视剧，让其感受到舆论压力，不能成为风向和潮流，这样既能构成压力，也能形成社会理解和沟通。”
中国社科院新闻与传播研究所研究员时统宇似乎更为乐观，在他看来，无论如何四大名著都是不可颠覆的，“对于经典，我的观点是尽量忠实，虽然说忠实不是唯一的方法。但是我们要明白一个问题：四大名著在情节上确实并非忠实历史，也有很多创新和改变，甚至像《西游记》，就是纯粹创造的神话故事。但四大名著之所以是名著，不仅是它们的故事情节，更是因为它们代表着中华文明一贯的价值追求。这是不会被颠覆的。”
各方回应
张纪中：不是每个人都有能力驾驭四大名著
广电总局的“禁令”一经发出，首当其冲被网友们揶揄的便是张纪中导演，“以翻拍而闻名的导演张纪中，如今被广电下了停拍令，以后他将何去何从，不翻拍，他还能干啥？”也有网友说，“张纪中这下高兴了，因为没人和他竞争了。”
7部金庸剧，一部没播出的《西游记》，张纪中被媒体戏称为“靠翻拍发家”“翻拍王”“翻拍劳模”，他也曾向媒体坦言，“翻拍作品一则可以节省宣传成本，二则拍摄起来更有把握。”
“不让拍就不让拍，领导有领导的想法，我们要明白自己处在一个什么样的位置，前段时间领导对我的电视剧还提出了表扬，我只能说，据我所知，禁令不是针对我的”，日前，在接受电话采访时，张纪中这样告诉记者。他同时表示，“禁拍令”不会对接下来的选材造成太大影响，“因为除了四大名著之外还有很多题材可以拍。而且我想，不是每个人都有能力去驾驭四大名著，后边还会有人拍吗？我不太相信。”
据透露，新版《西游记》已经杀青，目前进入后期制作，预计8月份将与观众见面，由他执导的下一部戏《炎黄大帝》也已通过立项，“我很喜欢拍历史题材，20多年了我基本是拍这个类型。而且是正剧，不会拍成无厘头式的喜剧。”在张纪中看来，历史剧就应该是尊重历史的，应该是严肃的，带有历史唯物史观的，“那些所谓的穿越剧不能算是历史剧。”
高希希高希希：电影《三国》跟四大名著关系不大
2010年，新版《三国》火爆荧屏，这部耗资一个多亿的电视剧还未开拍便以70万元人民币一集的高价卖给日本NHK电视台，其国内首播权也卖出了上亿元的价钱，这在当时被认为是国内电视剧的最高价——每集售价高达160万元到180万元，直到新版《红楼梦》200万元一集的价格出现才被打破。
当时，在接受媒体采访时，喜不自禁的导演高希希称，电影《三国》将在2011年4月开机。日前记者致电高希希得知，电影《三国》正在进入搭景阶段。“禁拍令”并没有影响电影的筹拍步伐，在他看来，这道短期“禁拍令”更多的是针对电视剧，而非电影，他同时还补充道：“电影《三国》跟四大名著关系不大。”
“尽管现在还没有作为正式的文件下发，但这样的规范出台是对的，因为再往下拍就是乱拍了，这对四大名著的品牌是一种伤害。”高希希完全赞成“禁拍”，并且迅速与自己撇清关系，在他看来，且不论四大名著的历史价值，其文学价值是存在的，“如果大家都利用四大名著作为经济点，这会损害几代人的感受。”
对于穿越剧，在他看来确实不需要那么多，“穿越剧并不在我们的主流生活里，是不是需要那么多？总局领导希望优秀作品慎重地翻拍，希望大家拍出有积极意义和社会价值的题材的影视作品，因为净化荧屏是每个人的责任。”
于正于正：《宫2》剧本已定型，一个字都不会改
消息一出便有媒体称，《宫2》或被叫停，但在接受电话采访时，编剧于正情绪激动地告诉记者，那是谣言，是以讹传讹，“这跟《宫》没有任何关系，《宫》已经远销了23个国家，我们是争光的，还得到了表扬。”事实上，据于正透露，《宫2》已经通过立项，剧本早已交给电视台，预计在7月28日开机。在被问到创作是否会因此受到影响时，于正坚定地告诉记者：“我一个字都不会改。”
“广电总局没有说不让拍穿越剧，穿越是古人和今人的交流，这是一个新颖的题材，但你不能改变历史也不能创造时代啊，这还是导向问题”，在于正看来，任何一个剧种都需要有正确的导向，“应该是积极向上的，是正能量的，是不懈努力的”，这也是他的编剧原则。
然而事实上，《宫》在播出时也因穿帮镜头、不尊重历史等原因而饱受诟病。但在于正看来，没有一部历史剧是完全尊重史实的，“即使《汉武大帝》《雍正王朝》为了加强戏剧性也做了很多改动，而且史料查得再强，也有疏漏的地方。”于正的过人之处在于擅长打擦边球，“我在写剧本时，不太写对历史有重大影响的人物，比如写武则天时主要写她身边的上官婉儿，《宫》写的是九子夺嫡，都是不影响历史的人物命运，又是课本上不太提到的人物。”
