新调查第54期：老牌歌手，我们有多爱你？(3)
脚踩多只船：当评委演话剧深耕影视
九十年代中期，曾以《小芳》《一封家书》闻名的歌手李春波(微博)暂别乐坛，进入北京电影学院导演专业。之后他自编自导了第一部电影《女孩，别哭》，并于近期完成了以歌曲《小芳》为蓝本的18集电视剧《小芳》的制作。
对于当年出走音乐圈，李春波曾经对媒体笑称自己有预见性，高峰之后必然会有低谷，而后来的事实也证明音乐环境变得越来越差。“这个时代，更适合做影视剧。”他说。
不止一位老歌手转身奔赴影视圈，虽然也参与演出，甚至有新歌问世，但事业的目标绝不仅限于多唱出几首好歌曲，他们大都希望能脚踩多块地，然后遍地都开花。台湾女歌手赵咏华从96年起就出演过舞台剧，主持广播节目，05年之后，还在《恶作剧之吻》《斗牛要不要》《幸福的起点》等偶像剧中扮演角色；有着“苦情歌后”之称的万芳近年来深耕影视领域，从96年至今主演过14出舞台剧，演出累积场次超过210场。2004年凭借在电视剧《冷锋过境》中饰演的罕见疾病肌肉萎缩症患者，获金钟奖最佳女主角。2008年又凭两部作品再度入围电视金钟奖最佳女主、女配二项提名。同时，她还是知名音乐网电台主持人；至于刘德华、张学友、郭富城、黎明(微博)这四位天王，电影里的频繁现身，令他们的歌手身份时至今日几乎已经被遗忘了。
而不少以音乐为主打内容的选秀类节目也比较喜欢邀请老牌歌手出任现场评委，赵咏华曾在2011年出任湖南卫视(微博)快乐女声评委，内地歌手甘萍(微博)曾经坐镇花儿朵朵比赛现场，至于巫启贤、顺子(微博)等歌手，更是因快乐女声这样的选秀节目又火一把。
老歌手想要收获事业又一春，是否需要曲线救国、广泛撒网？对此，资深音乐人、华语金曲奖创始人游威分析认为，要根据每个艺人的艺术生命力和市场考虑各自采取方法，“出专辑亦可，不出专辑亦无可厚非，最关键是要有吸引观众的亮点。”
知名音乐人陈少琪分析老牌歌手市场需求度市场需求度：老歌手 我们有多爱你？
1988年，赵咏华从致理商专毕业之后，加盟全美唱片，出版第一张专辑《多说一些话》。她现在还清楚记得当年一张专辑十首歌，老板挑了一百多首让她来选。她从中挑出唱起来最舒服的五十首，最终老板从这五十首中敲定十首，完成了整张专辑。
“这个过程就耗时一年多。”赵咏华对新浪记者说，当年的唱片公司用培育音乐人的态度来对待歌手的专辑，而今整个市场环境都变得“有点投机”：“说白了就是唱片公司等着看选秀出来的哪个选手红了，就签下来。但这个人红还不见得一定是唱的最好，可能是有人缘有市场而已。”赵咏华说，那个时代的歌手很幸福，因为所有人对音乐是最简单、最真诚、最执著、最认真的态度。“这也就是为什么那些老歌现在听起来还很好听，而现在的歌不痛不痒，往往听过就忘记了。”
这或许也是为什么有的歌迷只听老歌而不愿意听新生代。在街头采访中就有受访歌迷提到，过去的老歌手是一年一年大浪淘沙一般存留下来，而如今的乐坛每一次打榜会有二十几位新人出现，出头更容易，却拿不出像样的音乐作品。“再也不会有‘白金唱片’出现了。”歌迷说。
李春波在今年加盟某卫视春晚演出时，晚会负责人曾经对媒体表示，像李春波这样的歌手，即便几年不出专辑，领奖台上未必有他的座儿，但舞台上一定会有他的位置。2011年谭咏麟北京演唱会的策划者郭志凯也坦言，对于校长的演唱会来说，唱什么反而不那么重要了，只要他站在舞台上，就能一呼百应。“演唱会上音乐刚起，台下歌迷就都哭了。”
音乐制作人、词曲作者谢昊狄非常喜欢辛晓琪、谭咏麟和周华健。他一直认为这些人是那个时代不可缺少的真正的明星。“上个月我知道，辛晓琪正在录制新唱片。等她出了我一定会买。”近几年，蔡琴、张学友、辛晓琪的演唱会谢昊狄都去看过，每一场上座率都在80%以上。而据他了解，国外每年出产的1000张新唱片中有400张是翻唱老歌，翻唱在哪里都是用来填满听众的音乐需求的商业方式之一。“只要听过他们的歌，跟随着他们一起走过那些年代，曾被他们的歌曲安慰过的人们，都会依然支持他们。”谢昊狄说。
与70后、80初的歌迷不同，86年生人的北京某高校行政职员木木平时关注最多的是中生代和新生代歌手，五月天、卢广仲(微博)、卓文萱(微博)、蔡旻佑(微博)、林宥嘉(微博)是她最喜欢的几位歌手。尽管她也承认老前辈的音乐作品很多是经典，但她觉得新生代歌手的音乐风格更青春更有劲。“而且老艺人不及新生代歌手发展全面，年轻歌手原创能力强，词曲、制作有些都能自己全包。而且在曲风方面，目前看来老艺人还是基本坚持自己一贯的作风，并没有太大突破，新生代就比较潮。”
音乐市场对于老歌手是否具备较高需求度？香港知名音乐人陈少琪分析认为，目前音乐市场出现分化局面，老歌手比新生代歌手在演出市场更具号召力，因为观众都在消费过去的集体回忆。新生代歌手却比老歌手在网络上更具号召力，因为他们的粉丝都是以网民为主。老歌手的粉丝虽然在网络比较沉默，但拥有较强的购票消费力。因而诸多老牌歌手纷纷选择在2011年发力于演唱会市场，称得上是聚拢人气的有效手段。
但陈少琪也认为，过去大牌的优势已经不存在，关注度比音乐的纯度更重要。谁能创造新的共鸣点，比较出彩，谁便能赢得听众。“很多老歌手都具备了潜在和积累的市场，但要透过适合的包装，这种包装不是单靠造型上而言，而是怎样吸引一些本来就认识他们的观众，在过去陪伴成长的音乐里找到新的共鸣点。”陈少琪说。
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