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陈其钢出生于上海，父亲陈叔亮是著名书法家。1983年他以全优成绩毕业于中央音乐学院作曲系，1984年赴法留学，得到20世纪音乐大师梅西安的赏识并收为关门弟子。10余年来，他的作品荣获过多项国际大奖，其中最引人注目的是1993年获得的“梅狄斯庄园———墙外奖”，这是百年来许多艺术大师梦寐以求的大奖。1998年，陈其钢出任著名的国际贝桑松作曲大赛评委会主席。2000年的梅西安国际钢琴比赛，专设了“陈其钢作品演奏奖”。如今他是欧洲现代音乐舞台上令人瞩目的华裔作曲家，其创作的大提琴协奏曲《逝去的时光》由法国国家交响乐团和马友友合作全球首演。
芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》本周末将在上海大剧院亮相。此前，从北京到上海，在密集的媒体宣传中，导演张艺谋凭着他的明星效应，成了炒作的焦点；就连《大红灯笼》的广告画，也是一个巨大的张艺谋头像唱主角。对此，舞剧作曲、旅法音乐家陈其钢在上海的新闻发布会上终于忍不住当场发作，直言不讳地批评媒体“素质太差”。
本月初，《大红灯笼》在北京首演，引起许多争议，当然首当其冲的依然是张艺谋，而陈其钢的音乐得到了比较一致的称道；不少观众认为舞剧音乐“既中国又现代，和谐、自然，没有生硬的拼贴和故弄玄虚的技巧”，“是可以独立出来在音乐会上演奏的作品。”--对于迟到的赞赏，陈其钢怎么想？在《大红灯笼高高挂》即将在上海公演前，他接受了本报记者专访。
这部舞剧在中国舞蹈界内外引起了很大争论，无论喜欢还是反感的看戏之后都不能无动于衷。这是个好兆头。
在国外，正常条件下完成这样一部舞剧的创作至少需要3年。我们只用了1年3个月，能做到现在的结果已经很不容易了。特别是编舞和演员，他们从第一个动作产生到最后上台总共只花了3个月。这可能是为什么大家对舞蹈部分意见最多的原因。所有编创人员都有修改和完善它的愿望。
同是从西方引进的艺术形式，中国的西洋音乐教育比芭蕾舞教育特别是创作领域要开放得多。在这部舞剧出台的前前后后，我吃惊地发现，国内舞蹈界人士争论的，常常是西方舞蹈界20世纪初争论的问题，诸如芭蕾舞应当表现什么题材、要不要立脚尖、什么是芭蕾舞等等。我们在观念上落后了将近100年。我想告诉大家的是：通过这部舞剧，我们想尝试一种既非西洋现代舞、又不是中国民族舞的，与剧情相适应的舞蹈形式。请大家不要用已有的形式来套它，套不上的。如果有套子可套、有标准可依，那还叫什么创作。既然是新生事物，就应该允许它有不成熟之处。
至于音乐，应当说是投入时间、精力最多、最大的部分。我个人觉得现在进行评论还为时过早，至少要等到舞蹈与音乐完全吻合了才能看得更清楚。
国内有些媒体对舞剧艺术的规律还缺乏了解。老百姓是不是知道我的名字并不重要，这对我的事业没有影响；但我很难接受媒体报道中经常出现的“张艺谋舞剧音乐如何如何……”的提法。原因很简单：舞剧音乐是我写的。我之所以直截了当地批评媒体，不是幼稚更不是狂妄，而是出于自尊。也可能我回到上海多少有回家的感觉，说话更随便些。
有些人总想把问题归结到我与张导的个人关系上，我觉得大可不必。在这1年多的合作中，我和张导相处得相当融洽，虽然个性很不相同，但在艺术趣味上很投缘，在一起工作是很愉快的。
在这部舞剧最初的酝酿阶段，上海大剧院就表现出了极大的兴趣，上海媒体及上海交响乐团都给予了极大的关注和支持，在此表示感谢。丑媳妇总要见公婆，戏尽管不成熟，但大家看的时候不会打瞌睡是可以保证的。上海人的品位比较高，希望观众提出意见。
镜头回放音乐是舞剧的灵魂
4月30日，陈其钢在上海大剧院举行的新闻发布会上，直言不讳地批评某些媒体：
几个月来北京媒体在《大红灯笼》舞剧报道中对音乐的忽视，我当然是不满意的。比如今天在网页上我看到不少文章说：张艺谋大红剧的音乐如何如何、舞蹈如何如何……究竟是谁写的音乐？是张艺谋写的吗？写这类文章的人素质低得令人吃惊。
音乐是舞剧的灵魂。和电影不同，音乐是舞剧的先导，没有音乐就什么都谈不到。这也是为什么，国际音乐与戏剧版权法中明确规定，在知识产权的分配上，舞剧原创音乐在舞剧全部创作权益中占至少50%，剩下的另外50%由其余编创人员(包括原作者、剧本作者、舞蹈编导等等)协商分配……
我之所以提到这个百分比，并不是想谈经济问题，而是想说明音乐创作在舞剧中的重要性，特别是想强调，对作曲家的劳动应该给予充分的尊重。
历史上任何一部舞剧，无论它的原作者或编导多么伟大，也还是以作曲家来冠名的，比如柴可夫斯基的《天鹅湖》、《胡桃夹子》；斯特拉文斯基的《春之祭》、《火鸟》；普罗可菲耶夫的《罗密欧与朱丽叶》；拉威尔的《达弗斯》……莎士比亚再伟大，但我想人们不会说《罗密欧与朱丽叶》是“莎士比亚的芭蕾舞剧”吧。
我很尊重张艺谋、赵汝蘅和编舞王新鹏，也很尊重全体参加大红剧创作的人员，特别是乐队，但我也很自尊。如果将来媒体或演出组织者无视我今天讲的现实，不给作曲家的劳动以应有的尊重，我有权撤回我的音乐……
我再强调一遍：我的这番议论是想通过你们让人们更多地了解音乐在舞剧创作中的重要性，在《大红灯笼》的创作群体中，不存在个人矛盾。文／本报记者邓建蕴
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