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“民乐三女杰”自2001年在APEC会议的文艺演出上首次合作表演至今，始终处于一个半红不紫的尴尬境地：一方面，这个组合在圈内人士和普通观众中不但知名度很高，而且评价也好；但另一方面与效仿她们成立的“女子十二乐坊”相比，“民乐三女杰”演出很少，固定节目也屈指可数，远没有“十二乐坊”在国内外造成的轰动。“三女杰”到底何去何从，连“三女杰”之一的唐俊乔也说：“我们正在迷茫之中。”
“三女杰”≠三重奏
对“新民乐”这个称谓始终表示质疑的著名音乐家何占豪表示：“‘民乐三女杰’应该是‘三位杰出的民乐女演奏家’的概念。因此，她们应该多演奏一些独奏的曲目，而不该过多以三重奏的形式合奏曲目。”何占豪说，这三种民族乐器分属吹、拉、弹，如果没有大乐队的协奏，演奏效果将受到限制，而且也不能展现三位演奏家的真实水平，三位女杰应都为主奏，而不应该出现“谁为谁伴奏”的情况，如果一定要追求三者合一的效果，那么很少会有作品能全盘兼顾。
应该有个经纪人
而意见相左者大有人在，音乐家奚其明认为：“成名有两个途径：一个是著名商标，另一个是明星效应。‘十二乐坊’就是前者，即使是团员全部更换了‘十二乐坊’仍然存在；而‘三女杰’就不行，无论少了谁都谈不上是‘三女杰’，她们靠的就是明星效应。”
为“三女杰”创作了《江南风韵》的著名音乐家顾冠仁说：“‘三女杰’首先应该是一个三重奏团体，而更重要的是应该有一个经纪人来操作这件事情，从‘十二乐坊’的成功操作上就可以看到这一点。” (本报记者王晨 摄影齐琦 )
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