一部法国抒情浪漫歌剧《少年维特的烦恼》，吸引的不仅是音乐大师潘德列茨基、威士法伦新爱乐乐团指挥威尔德纳、伦敦IMB艺术经纪公司总经理阿姆斯特朗，也令中国音乐大师吴祖强、金铁林、金湘、郭淑珍、黄飞立、谭盾、叶小纲等昨晚荟萃保利剧院。

　　使艺术大家看好“维特”的是这部剧作甚至在欧洲都很少上演，因为比起波澜壮阔的瓦格纳、威尔弟、普契尼的作品来说，马斯涅的法国式歌剧就比较小布尔乔亚，而使演出商生怕它的气势不够而影响票房。

　　而实际上，昨晚上演的“维特”让观众舒舒服服体验了一下西方歌剧的小桥流水人家的意韵感，尤其是维特的饰演者本诺特-根德伦的演唱，他没有大号男高音的豪放，在惊天动地的大歌剧中，也许他什么都不是，但他没有忘记自己饰演的是一个“少年维特”，青春、浪漫的气息正是他的“长项”。

　　再听听乐队——广州交响乐团，也以均衡细腻的演奏，描绘着马斯涅画稿的本色——抒情委婉。国内乐团极少能处理好的三个“P”(极弱)在指挥戴约-斯特恩的棒下，被细致地刻在音乐的声响中。这使得潘德列茨基连声夸赞：这是我听到的中国乐团最好的声音。有人插话：“您还没听中国爱乐乐团的演奏呢。”潘大师说：“那我想一定会是更好的。”

　　和目前上演的《托斯卡》不同的是，《少年维特的烦恼》是由北京国际音乐节自选剧目、导演、演员，自制舞美的剧作，而前者则是音乐节购买的“产品”。为什么要选择这个剧目自己制作？音乐节总监余隆说，从音乐节整盘布局上看，这两部剧作是风格对照的节目。而《少年维特的烦恼》，更能让观众欣赏到难得一见的法国式典型浪漫歌剧的代表作，也是从音乐节“百花齐放”的整个布局上考虑安排这个歌剧的。(本报记者白宙伟)