景观歌剧《阿依达》在上海体育场连演两场，观众爆满，看过的观众大多叹为观止。可是，据报道，因听不懂歌词，加上打字屏幕过小，开场不久就有部分观众“抽签”而走，第三场过后，又有一些人退场……

　　这一剧场反馈，说明观众欣赏水平的反差，这一反差。使我们领悟到艺术的“普及与提高”问题。

　　今年上海举办第二届国际艺术节，重在中外艺术交流，强调人们参与，因而选演的剧目十分注重经典性与大众性的结合，旨在吸引人们到剧场看戏，重在参与这个人民的艺术节，享受艺术魅力，接受艺术熏陶。景观歌剧《阿依达》便是经典性与大众性结合的典型剧目。它是外国著名艺术家威尔第的杰作，既是“阳春白雪”，又能吸引“下里巴人”。从演出实况来说，歌剧唱腔是高雅的，舞台美术是精湛的，人与动物共演气氛是热烈的，悲剧本身是动人的，不存在“看不懂”的问题。倘若“内行看门道，外行看热闹”，也不至于叫人“坐不住”。

　　由此想到，普及戏剧、普及观众，恐怕是举办国际艺术节的题中应有之义。古老的民族戏曲剧种，如昆曲、京剧，因其节奏过慢、动作程式化而不为现代青年所接近；有些地方戏曲剧种又因方言的障碍，而难以为广大其他地方观众所听懂；外国歌剧，又因中外语言、生活习俗、民族风情的差异而不易为中国观众所喜闻乐见。因此，艺术节主办者已经注意到“普及是人民的普及，提高也是人民的提高”，“在普及基础上提高，在提高指导下的普及”这些辩证关系。相信经过几届国际艺术节的举办，循序渐进，形成“普及与提高”的良性循环，“曲高”和不寡，“阳春”也动人，会在上海这个国际大都市成为又一道风景线。景观歌剧《阿依达》在上海体育场连演两场，观众爆满，看过的观众大多叹为观止。可是，据报道，因听不懂歌词，加上打字屏幕过小，开场不久就有部分观众“抽签”而走，第三场过后，又有一些人退场……

　　这一剧场反馈，说明观众欣赏水平的反差，这一反差。使我们领悟到艺术的“普及与提高”问题。

　　今年上海举办第二届国际艺术节，重在中外艺术交流，强调人们参与，因而选演的剧目十分注重经典性与大众性的结合，旨在吸引人们到剧场看戏，重在参与这个人民的艺术节，享受艺术魅力，接受艺术熏陶。景观歌剧《阿依达》便是经典性与大众性结合的典型剧目。它是外国著名艺术家威尔第的杰作，既是“阳春白雪”，又能吸引“下里巴人”。从演出实况来说，歌剧唱腔是高雅的，舞台美术是精湛的，人与动物共演气氛是热烈的，悲剧本身是动人的，不存在“看不懂”的问题。倘若“内行看门道，外行看热闹”，也不至于叫人“坐不住”。

　　由此想到，普及戏剧、普及观众，恐怕是举办国际艺术节的题中应有之义。古老的民族戏曲剧种，如昆曲、京剧，因其节奏过慢、动作程式化而不为现代青年所接近；有些地方戏曲剧种又因方言的障碍，而难以为广大其他地方观众所听懂；外国歌剧，又因中外语言、生活习俗、民族风情的差异而不易为中国观众所喜闻乐见。因此，艺术节主办者已经注意到“普及是人民的普及，提高也是人民的提高”，“在普及基础上提高，在提高指导下的普及”这些辩证关系。相信经过几届国际艺术节的举办，循序渐进，形成“普及与提高”的良性循环，“曲高”和不寡，“阳春”也动人，会在上海这个国际大都市成为又一道风景线。(方良）