就在观众对张艺谋的贺岁片《幸福时光》有不少失望和抱怨的时候，张艺谋宣布，他将用一种全新的艺术手法将他多年前成功的电影作品《大红灯笼高高挂》改编成一部芭蕾舞剧。

　　凭着对电影作品出神入化的诠释而得名“老谋子”，于1998年成功地客串了一把意大利经典歌剧《图兰多》，此后似乎对自己的舞台功夫颇为自信。前不久他忙于民族歌剧〈刘三姐》，这次又誓把“大红灯笼”高高挂上芭蕾舞台。究竟是何种原因使张艺谋决定让《大红灯笼高高挂》以另一种艺术形式再次全新面对观众？张艺谋说：“这次合作是中央芭蕾舞团发出的邀请，要知道在特定的时间里创作出一个好剧本并不容易。当时在拍电影时，就感觉有些情景非常适合舞台演出，影片中大宅子就好像一个舞台，春夏秋冬四季的变化就像四幕剧。”

　　该舞剧可谓强强联手。张艺谋在这部舞台剧中身兼艺术总监、编剧及导演三职，旅法作曲家陈其钢、旅德编导；王新鹏、指挥家李心草、舞美设计曾力等海内外著名中国艺术家共同组成主创班底。

　　通过同法国国家交响乐团合作、为马友友创作大提琴协奏曲《逝去的时光》而被中国观众认知而喜爱的旅法作曲家陈其钢，曾经是当代音乐大师梅西安关门入室弟子。此次为《大红灯笼高高挂》作曲是他首次为舞剧创作。陈其钢说：“我在一年前就已经开始前期创作，现在正式进入同上海交响乐团紧张排练阶段。有人问我这部作品是什么定位，这个创作过程是一种感受，我不希望在创作前有一个定位，也不希望欣赏者抱着固定的模式去感受我的作品。从某种角度上讲创作是无中生有的。”曾经在欧洲研修现代舞多年，同荷兰国家芭蕾舞团、德国埃森芭蕾舞团、立陶宛芭蕾舞团等著名芭蕾舞团合作的旅德华裔编导王新鹏担任该剧编舞，他希望通过自己的创作，使《大红灯笼高高挂》这部舞剧能够得到观众的认可。中央芭蕾舞团团长、《大红灯笼高高挂》的制作人、总监制赵汝蘅说：“此次同张艺谋等海内外中国著名艺术家共同创作《大红灯笼高高挂》这部舞剧，成功当然十分重要，但是对于中央芭蕾舞团来说，艺术建设的意义更大。希望这部舞剧5月初与观众见面时，观众能接受、能喜欢，同时也希望这部舞剧能成为芭团经久不衰的演出剧目。”

　　观众对张艺谋永远是期待。从他的每部新电影开镜起，观众就开始了漫长的等待，接着又期待它能在国际上获得大奖。张艺谋从来没有让观众失望过，不仅大多数电影都获得了国际奖项，即便是歌剧《图兰多》也引起世界各国媒体的一致好评。也许是期望过高、失望越大的缘故，观众对《幸福时光》的评论始终贬过于褒，更有媒体认为张艺谋此次同中芭合作尝试电影以外的艺术形式是为了掩饰他在电影上的退步。张艺谋说：“观众对《幸福时光》不满意说明他们对我的期待和要求在不断增高，我希望观众以一种平常心看待我的作品，包括这部舞剧。这次与中芭合作是我第一次接触舞剧，是一次难得的学习机会。我必须向其它艺术形式吸收、学习更多的东西，我的电影才会不断进步，观众才会满意。艺术是相通的，无论电影、歌剧还是舞剧，甚至是其他的艺术形式。”

　　同为舞台艺术，但张艺谋对芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》的信心并不是基于大型歌剧《图兰多》的成功，他说：“《图兰多》不是我们原创，是一部经典，世界上任何一个导演对于它都只能包装，但《大红灯笼高高挂》就不同，它是一部中国原创作品。虽然我不懂舞剧，但我以一个有一定文化素养的观众的身份参与创作，它能吸引我，也一定会吸引观众。在创作中，我会以观众的接受心理与专业人员沟通。同时希望灯光、舞美、服饰、布景能够表现舞台所特有的张力和震撼力，激发观众的情绪。”

　　芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》同原创电影一样，以表现封建制度下中国女性对命运的抗争为主题。相同的故事，相同的主题，舞剧的表达方式将会使整个故事情节更紧凑、更简洁。张艺谋希望芭蕾《大红灯笼高高挂》能够像原创电影一样在海外产生影响。他说：“相信关注这个舞剧的观众除了芭蕾观众，一定还有许多原来的电影观众。振兴中国芭蕾事业最重要的一点就是培养扩大芭蕾观众群，希望通过《大红灯笼高高挂》这部舞剧，普通人也能够坐下来欣赏芭蕾，受感染、受感动。”(本报记者杨光／摄影卢北峰)

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