记者：看过你的很多片子，想问你自己对哪一部最满意？

　　赵宝刚：到现在为止比较满意的有两部，一部是《过把瘾》，另一部是《一场风花雪月的事》。因为前者是在导演意念上我比较满意，而《过把瘾》是从剧本到表演到拍摄，最后还有观众的收视率，各个方面我都比较满意。再说那算得上是我导演生涯中的一个重要里程碑啊，就是现在回头再看一遍，它也仍然还得说是一个挺结实的、挺过瘾的一个东西。

　　记者：那么你对《永不瞑目》是如何评价的呢？

　　赵宝刚：是我的一部挺喜欢的作品，但绝不是最喜欢的，起码在思想上我认为没有超过《一场风花雪月的事》。《永》剧原本是一部很主旋律的电视剧，现在能够拍成这样，我已经很满意了，可看性很强。这完全得归功于《永》剧的情节线、情感线都带有强烈的张力。每一集都很煽情，但又让观众的情感难以宣泄，所以无法不追看下去。

　　记者：《永不瞑目》播放后社会评价颇高，许多地方的收视率也不错，但也有很多观众看后认为你赵宝刚完全没有生活，拍出来的电视剧太假，学生不像学生，警察不像警察。

　　赵宝刚：没错，我承认它是一个虚构特别厉害的故事，在现实生活中几乎不可能发生。但我一方面把它拍得外观很漂亮，另一方面我又刻意强调在大虚构前提之下细节的绝对真实性，我是在用一个个“真实”的细节，织成一个巨大的虚梦，最后还得让观众对它完全相信以为真，实在搞得自己很累，又吃力不讨好，所以我决定今后几年我不会再沾这种感觉的东西了。

　　记者：有一种说法认为《永不瞑目》根本不能算是公安题材的作品，仅仅只是一个套用了公安外壳的爱情故事，你如何看？

　　赵宝刚：说是公安题材，可能是因为《永不瞑目》讲了一个缉毒的故事。但说实话，在拍的时候，我根本就没有太多去考虑作品的题材问题，什么爱情线与破案线不分侧重等等，这些观众的意见我在北京也听说过，但我的作品就是我的，我关心更多的是人物，我要刻划的主人公肖童是一个当今现代青年人的准确体现，至于让爱情多一点还是让破案戏多一点，完全是根据塑造人物需要而自然取舍的。

　　记者：同为公安题材，有观众认为《9·18大案》是纪实的拍法，《刑警本色》是故事的拍法，而你的《永不瞑目》却选用了艺术化的拍法。三部作品在上海较量下来，你败了，《永不瞑目》上海的收视率不足5%，对于这个事实，你怎么看？

　　赵宝刚：各有特长吧，但我绝不会去拍那样的作品，你说的前两部作品可能是比较好看，但我认为那里面少的是思想性，而我就是要强调一点思想性、艺术性，艺术作品多少得给观众留下点什么吧。

　　记者：上海的一些媒体认为类似于这样的失败，还有《一场风花雪月的事》与《东边日出西边雨》的市场惨败，都是因为你太坚持自己的拍摄手法，过于强调完美而不注重市场所造成的。

　　赵宝刚：其实我并不很情愿向市场投降，但我现在也开始考虑片子能不能卖得动、题材受不受欢迎这个问题了。脑子里来回转悠的，全都是“卖点”，至于什么个人想法、艺术追求，现在也没有像以前那么激烈了。

　　记者：你就真得舍得为了市场完全放弃自己的艺术追求？

　　赵宝刚：我现在所拍的东西基本上都比较贴近老百姓的生活，但谁也没不准我追求一点不是完全抄袭生活的东西，不可能跟着市场的叫好声跑，追着追着你就会特别被动，甚至会路子越拍越窄，一条道走到黑了。

　　记者：你每部戏必推新人，且一推就火，当初的王志文与现在的陆毅就是最好的例子，是不是用新人稿酬特低，可以省钱？

　　赵宝刚：绝对不是这样，我想这是一个导演起码该做的，在为观众带去好的作品外，也为观众推荐培养出好的、新的演员，这也是提高中国影视作品质量的途径之一吧。(杨柳)