理由一：斯图加特芭蕾舞团的灵魂科兰克是现代芭蕾史上的传奇人物

　　 理由二：德国版的芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》是世界上最棒的一个版本

　　理由三：斯图加特的“罗密欧”马拉霍夫是世界上身价最高的芭蕾舞男演员

　　 “国庆节”前后的首都舞台，将迎来一次“芭蕾奇迹”的展示，9月29、30和10月1、2日四个晚上，北展剧场，来自“奔驰”之乡的德国斯图加特芭蕾团，将为观众演绎它们的镇团之宝《罗密欧与朱丽叶》以及精心编排的系列现代舞。说到德国斯图加特芭蕾舞团就不能不提到科兰克与德国版的芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》，而对于早已习惯了俄国或英国芭蕾的北京观众而言，只有了解了科兰克和他的《罗密欧与朱丽叶》才能真正明白德国斯图加特芭蕾舞团的魅力所在。

　　约翰-科兰克近代芭蕾史上的传奇人物

　　约翰-克兰科是一个奇迹制造者，是他缔造了今天闻名世界的“斯图加特芭蕾王朝”，“斯图加特芭蕾奇迹”一词，就是批评家们用来描述他成就的，而这个奇迹，只是他在很短的几年内便创造了出来。科兰克1932年出生于南非，十几岁时到伦敦发展自己的事业。23岁时已经为英国皇家芭蕾舞团、巴黎歌剧芭蕾舞剧院编舞了。1960年来到斯图加特芭蕾舞团，科兰克视德国为一块充满机会的处女地，虽然德国的歌剧院闻名世界，但芭蕾水平却很一般。科兰克曾说，他要把斯图加特芭蕾舞团塑造成德国一流的芭蕾舞团，但他所做的实际上已经远远超过了这一点：他使这个舞团变得世界闻名。来到斯图加特芭蕾舞团后，在短短的12年间，科兰克为该团创作了44部作品。他编排的极具原创性的芭蕾舞剧《奥涅金》被称为本世纪最动人的芭蕾之一。科兰克的作品表现出他独特的个性与思想，虽然《罗密欧与朱丽叶》已经版本众多，但科兰克创作的版本却极富个性，赋予了角色以不同于一般的性格特征，从而使德国版的《罗》剧从多个版本中脱颖而出，成为该团经久不衰的镇团之宝。1973年科兰克不幸早逝，但他创立的传统和他的舞蹈灵魂却被保留了下来，在今天，它已成为德国芭蕾充满活力的重要保证。

　　世界最棒的德国版“罗密欧”

　　在世界芭蕾舞台上，《罗密欧与朱丽叶》版本众多，相对于莫斯科大剧院版本的戏剧性强，场面宏伟；英国皇家舞团细腻传神的风韵，来自德国的罗密欧又会是什么样子呢？德国版的《罗》剧最早在1962年首演，科兰克的到来注定了“罗密欧”的重生。科兰克在为《罗密欧与朱丽叶》注入了新的活力。他的编舞非常注重不同角色的个性特征，在他编排的舞蹈里，即使是大场面，也会让人清晰地感到有不同的人存在，而不只是一群舞蹈演员的堆积。所以，他首先对旧有版本里的一些人物做了调整，采用了一系列突出人物个性的手法，使这版《罗密欧与朱丽叶》更能体现原著悲剧色彩。科兰克崇尚悲剧的细节魅力，所以德国的“罗密欧”更多地强调了一些以往常被人忽视的细微之处。总体而言德国版的《罗密欧与朱丽叶》在艺术上既写实又富有诗意，在戏剧芭蕾框架内，以清晰严谨的结构和富于创意的舞蹈编排，构成一种独特的舞台风貌。在颇具观赏性、富丽堂皇的舞蹈场面里，不时跃出晶亮的显示人物性格、透露内心活动的火花。直至今日，科兰克版的这出舞剧依然是众多《罗密欧与朱丽叶》中最棒的一个。

　　斯图加特拥有世界身价最高的芭蕾男演员马拉霍夫

　　可以说自从科兰克加盟斯图加特芭蕾舞团后，世界的芭蕾精英开始涌向德国，科兰克发现并培养了一批20世纪60年代至80年代最灿烂的芭蕾明星，查理-克雷根、玛丽亚-海蒂、埃贡-马森都先后成为世界芭蕾大师级的人物。尤其巴西人海蒂所特有强悍的戏剧张力至今无人可媲美。科兰克去世后，加拿大人瑞德-安德森继承并发展了科兰克的艺术灵魂，开始了剧团的二次振兴，现在的剧团也是人才济济。此次的中国之行，将网罗该团最具实力的演员，其中罗密欧与朱丽叶分别由马拉霍夫和玛格丽特-艾尔曼担纲，尤其值得一提的是马拉霍夫是当今世界身价最高的芭蕾男演员，这位出身于乌克兰的舞蹈家接受过传统的俄罗斯芭蕾教育，从1988年开始陆续担任了维也纳国家歌剧院、加拿大国家芭蕾舞团、美国芭蕾舞剧院的首席舞蹈家，最后在斯图加特芭蕾舞团找到了归宿。十月北京的观众将有幸一睹这位身价最高的“罗密欧”的风采。(吴勇)