潘虹
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蒋雯丽
陈数
潘虹蒋雯丽陈数：三代青衣的悲剧情结
青衣，是京戏里的一个行当，也叫正旦，是旦角里最主要的角色，扮演的都是端庄正派的人物。引申到现代的电视剧行业中，多指正剧里外表典雅以文戏为主的女主角。在20多年的电视剧历史中，曾涌现出许多此类的优秀女演员，如今活跃在荧屏上的老、中、青三代“青衣”也都有各自的代表人物。
潘虹：悲剧女皇
与刘晓庆、陈冲(blog)同时期出道的潘虹被称为80年代的“悲剧女皇”，她在《杜十娘》、《人到中年》、《最后的贵族》等影片中塑造的悲剧形象令人时隔多年仍记忆犹新，是当时首屈一指的“大青衣”。潘虹的表演天赋极高，从骨子里散发出来的贵族气质和文化涵养常给人一种清冷、孤傲的感觉，扮演的角色也多属于内敛型，但是这种独特性，却一度让她的戏路变得较窄。
94年潘虹试图开拓其他的风格，终于在电影《股疯》中大改戏路，将一位具有投机心理、泼辣的上海小市民演绎得深入人心，获得了专家和观众的一致好评，证明了自己作为一个有实力的“青衣”并不是只能演悲剧。然而这只是她演艺生涯里少有的转型之作，悲剧仍是她的主要风格。
进入21世纪，人到中年的潘虹逐渐将事业重心转向小荧幕，塑造了一系列强悍母亲和铁腕家长式的角色，充分显示了一个专业演员驾驭各种角色的能力。也许是她身上固有的端庄、坚强的气质使然，即便人物的身份和性格有了变化，仍然难以摆脱悲情的路线。虽然她也尝试过活泼轻松的角色，但始终还是充满智慧的女强人最适合她。就连她首次站上舞台扮演的也是一个悲剧人物——《雷雨》中的繁漪。
潘虹饰演悲剧角色更为出色已经被观众所公认，她个人在审美上也偏爱悲剧感，选择了正确的方向也是她能走到今天的原因之一。
蒋雯丽：悲情掌门
形容蒋雯丽，“人淡如菊”四个字是最合适的，一是来源于她安静恬淡的气质，二是因为她为人处事的低调。生活中的蒋雯丽是个幸福的女人，拥有美满的家庭，才华横溢的丈夫，聪明可爱的儿子，如日中天的事业，这一切都为她的幸福书写着完美的注脚。然而一站到摄像机前面，生命里的诸多不幸就毫不客气的向她袭来。
蒋雯丽的引人注目，源于中国第一部以婚外恋为题材的电视剧《牵手》，作为感情被出轨的妻子，必然是悲剧的承受者。这部戏让大器晚成的蒋雯丽从此家喻户晓，她也成了悲情女子的代言人。而在《大宅门》、《黑冰》、《非常公民》等剧集里，她接连塑造了几个不同背景的角色，但无论是和牌位成亲的豪门小姐，为事业牺牲感情的卧底女警还是末代皇后婉容，无一不是命运多舛，令人唏嘘的不幸女人。
其实蒋雯丽与悲剧结缘开始于《霸王别姬》里的惊鸿一瞥。那个将儿子送到戏班并狠心砍下他手指的母亲，用短短的几个镜头就将风尘女子的无奈和凄凉刻画得栩栩如生。一直到那部再掀收视狂潮的《中国式离婚》，女主角用莫须有的“第三者”一手造成的婚姻悲剧引发无数人思考和讨论，蒋雯丽也自此坐稳了“内地第一大青衣”的宝座，可以说，正是悲剧给了她事业的辉煌。
陈数：“青”出于蓝
面对前辈们显赫的成绩，新近崛起的年轻演员陈数的表现也不遑多让。有“气质青衣”之称的陈数一向习惯于塑造知性美女，但是聪慧、浪漫、多情的女子往往人生坎坷，遭遇堪怜。
从《无愧苍生》里因为一时冲动酿成苦果、成了老太太却要身陷囹圄的陆冰冰，到《危险进程》里遇人不淑、在爱情与道德中挣扎的夏小玉；从《古城谍影》中打入敌人内部卧底，被迫埋藏自己感情的葛茵红，到《暗算》——《看风》中为了爱情不惜付出生命的黄依依；或者是在众所期待的《新上海滩》里表面风光却得不到真爱的交际花方艳芸，全都是不被命运眷顾的苦命女人，她也正是藉由这些悲剧角色不断磨砺自己的演技，显示出了处理内心戏的功底，展现了她身为新一代青衣“青出于蓝”的巨大潜力。
荧屏下的陈数谈吐优雅，有着一种成熟女性的魅力，是影视圈不可多得的走青衣路线的演员。演多了富有内涵的角色，她逐渐沉淀下了不同于青春偶像的别样韵味，也正因为悲情人物赋予了她深沉的气质，陈数的表演渐入佳境，演绎角色丝丝入扣、细腻到位，业界人士称，假以时日，她必将成为新的“青衣掌门”。
将美好的东西毁灭掉总是令人印象深刻，所以悲剧更容易刻骨铭心。人类文化史上真正优秀的作品还是以悲剧居多，这就要求真正优秀的“青衣”必须是个出色的悲剧演员，能够淋漓尽致地诠释悲情角色。人生是不完美的，所以观众对于悲剧的热爱，对于悲剧人物的移情形成了影视剧里几代青衣挥之不去的悲剧情结。 刘欣 文
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