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题记：
不是每个人都是死得那么悲惨的，是戏词，也是她的谶语
电影一开始就显示编剧的低级错误，刑警队长机宪进入案件现场却四处触碰，这点常识都没有可能破案吗？
镜头再美也无法抵住韩国影片的拖沓，前半部分的戏总是让人游离在外！虽然后半部有了一个方式的自虐式的高潮，不过，如此长的乏味也让人够受的。
影片开始于一场由于魂外恋而引起的并不复杂的凶杀案，照相馆的老板在妻子秀研出外买菜时被人杀害，在破案过程里影片逐渐偏离了原先的叙事，转而表现刑警队长机宪的婚外情，一个在妻子怀孕时候还在外面和情人胡混的男人是应该谴责的，然这种道德缺失一再被电影人唯美化，为了制造情欲的戏份而不遗余力！世风如此，悲乎！当代人缺乏了道德的束缚，也让自己平静的生活塌陷在情欲的沼泽。
无论何种理由第三者确实破坏了别人的家庭，人都是喜新厌旧的，问题是一个人如何战胜对妻子的审美疲劳是一种责任和操守，所以当机宪的妻子秀研找到可儿哭诉的时候，可儿自己就是一个注定的悲剧。影片以《圣经》入手，但是，夏娃和亚当之间是羞耻之后的情欲，而当代只有了大呼小叫的做爱而那种心的联系变得脆弱了。
机宪在外的一切妻子并非木头，导演也通过一些偶发事件来表明可儿和秀研有着某种不太简单的关系，可其后的披露让观众是大吃一惊的，原来她们竟然是同性爱人，这样的叙事有些唐突，不过作为商业电影这种转折是必须的。三个人的矛盾是最容易编剧的，于是，我们看到了在两头奔波、讨好的机宪，悲剧因此降临。
后备箱里的突发事件其实在娃娃掉落的一刻已经注定，这是模式化的，而照相馆老板娘最终逃避法律的可能性在现代刑侦的痕迹比对里是无法逃脱的。
狭小的后备箱承载了两人最后的关系，这是一个关于婚外恋的结果，有着警世的意味。作为商业影片导演刻意安排了许多裸戏，却在最后回到了道德说教的轨道比较牵强。
至于机宪是否会忏悔里悲苦一生，我看不会，一个在妻子怀孕时都去采摘野花的男人大抵靠不住的，这样的人是小头决定大头的！几希，不提也罢！
关于可儿和秀研同性爱是亚洲导演对于同性恋人群的再次伤害，为了制造戏剧冲突而忽视了人物的性格特征，在已经开放的社会似乎秀研没有必要这样留住可儿，而关于两人都怀孕的设置更是诋毁着同性爱的纯真。
韩国人有时比较极端，所以才有了后备箱的两天两夜，无论合理与否，李恩珠和韩石圭在狭小空间里从平静到歇斯底里的过程演得还是到位的，电影是编出来的，然而，现实里多少男女流转红尘不得自拔，看了两个家庭的悲剧，我想，大家还是好好爱身边的人吧，情感游戏的开头总是想像成伊甸般的快活，结局却总是攥在上帝手里。
如果不是演可儿的李恩珠香消玉陨或许我一辈子不会注意到这个电影！她的死亡让我对可能导致她死亡的电影有了一定的兴趣。
人言可畏还是自己选择着生死，只有死者自知。为了这样一个电影赴死似乎并不值得，为了赢得出位，多少为了成功的女性演员从脱戏开始，像舒妹妹那般幸运的的凤毛麟角。
清明不远，春雨飘零，见斯人容颜却天人相隔，不是每个人都是死得那么悲惨的，是戏词，也是她的谶语，人间戏场，从来不会寥落，李恩珠只是寻梦的人们走得比较远的一位！
天色暗淡，睡了或许才有梦幻发生 。
红字 “The Scarlet Letter”
音轨：韩语DD5.1(448K)/评论
字幕：朝/英/中1/中2
画面：16:9/WEAVE/8.8/NTSC
容量：7.79G
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导演：边赫
主演：韩石奎 Han Suk-gyu 李恩珠 Lee Eun-joo 成贤娥 Sung Hyun-a 严智媛 Um Ji-won
类型：惊悚 文艺
发行：韩国SHOWBOX MediaFlex 影业
首映：2004年10月15日
卡夫卡·陆
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