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作者：黄衣服
电影工业发展到今日今时，除了CG人物大放异彩外，全CG背景取代原有的拍摄手段也已经进入到突破性的阶段，2004年，几乎不约而同的全球各地电影工作者，都开始尝试采用全CG背景制作电影，其中有美国的《轰天战士决战明日世纪》、日本的《再造人卡辛》，以及法国的《女神陷阱》，这些电影的票房成绩或好或差，但毫无疑问，这些电影的出现，已经在敲响电影革命的大门，一个崭新的时代即将到来。或许未来的某一天，在看电影的时候，我们会像现在寻找哪些是CG制作那样，寻找哪些才是真实的画面。
女神陷阱 Immortel Ad Vitam 法国2004
类型：幻想/剧情
出品：TF1公司
容量：D9x2
视频：可变形宽银幕1.85：1
音频：法语杜比6.1 EX /英语杜比6.1 EX/法语dts ES/英语dts ES/评论音轨法语杜比2.0
字幕：英文/中文/法文
花絮：评论音轨/制作花絮/删除镜头/预告片等
片长：102分钟
导演：恩基·比拉尔Enki Bilal
主演：琳达·哈迪Linda Hardy
推荐指数：影片7分 碟片8.5分
剧情：2095年的纽约，曼哈顿上空出现了一座神奇的金字塔，鹰首人身的埃及天神荷鲁斯因为造反而被同伴惩罚，必须在7天内找到合适的女子繁衍后代才能继续维持自己长生不死的神力，而在此之前他还必须在地球上找到一个可以作为他“载体”的肉身，于是一个名叫吉尔的蓝发女子和一个名叫尼可波勒的前叛乱分子就被他撮合到了一起。
简评：一直以来，漫画大师跨行当电影导演似乎都是日本人的专利，不过在法国漫画界也有这么一位勇于探索银色世界的漫画大师，这便是1951年出生于前南斯拉夫首都贝尔格莱德，9岁移民法国的恩基·比拉尔。本片已是他继《Bunker Palace Hotel》和《Tykho Moon》之后的第三部电影作品，虽然前两部电影票房情况都不理想，但比拉尔似乎并没放弃自己所一贯坚持的叙事方式和画面风格，正是这种坚持为我们带来了这样一部完全不同于以往作品的新式电影。本片以他的《尼可波勒》漫画三部曲为故事蓝本，耗时四年筹划制作，突破性的采用了真人和CG人物在全CG背景中同台表演的崭新电影制作模式，令它成为影史最先几部百分百使用数码背景拍摄的电影之一(几乎一同开始制作的还有《再造人卡辛》、《天空上尉与未来世界》和《万恶都市》)，这一手法在电玩界早已用的十分普遍，不过在电影领域却一直处于尝试阶段，毕竟真人表演与数码背景的结合工作十分劳民伤财，而且对于看惯真实背景的电影观众来说能否具有说服力也是一大疑问。从最终的效果来看，必须承认法国杜朗工作室出色的完成了这一任务，令比拉尔所专有的漫画世界得到完美再现。相对于高水平的画面效果，本片在剧情铺陈上显出了比拉尔一贯的弱项。原本在漫画中可以用较多篇幅讲述的情节和主题如何在有限的电影时空中表达清楚对他来说仍是一个难题，而对于并不熟悉欧洲漫画的我国观众来说，《女神陷阱》中这些在墨比斯(如果说本片中未来纽约的颓废感令你想到《银翼杀手》的话，那是因为比拉尔的漫画或多或少就受到了法国漫画前辈、《银翼杀手》视觉设计墨比斯的影响)、比拉尔作品中常见的未来集权社会和纷杂的宗教、神话引用就更加难以消化了。总的说来，《女神陷阱》是一部充满实验性的作品，依托先进的电脑技术，它为第七艺术带来了新的发展可能性。电影本就是一门以连续活动影像作为载体的艺术，从这一点上来说，任何关于这种载体的试验都有其积极意义，我们不妨以更开放的态度和更长远的目光来看待这部全新的作品。
碟评：
TF1对于这部自己花钱投拍的电影自然相当重视，因此本片DVD也获得了相当高的待遇。他们一共为其制作了两个DVD版本：双碟收藏版、签名限量版。相比前者，限量2095套的签名版多出了32页的小册子、比拉尔的原画复制品、原声CD以及限量证书；不过双碟的内容完全一样，其出色的音画和花絮配置，精致的动态菜单，都叫人不由赞叹，唯一遗憾的是花絮中文字幕翻译较差，颇有暴殄天物之嫌。
花絮：
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预映场
片长8分钟。导演比拉尔参加了UGC院线在2004年3月为本片举行的2次预映活动，影片放映完毕后他上台做了简短的影片介绍。他谈到本片并非美国式的大片，没有多少剧烈的爆破镜头，这是一部纯粹欧洲风格的影片，使用英语拍摄是为了赋予它一种全球普遍性，不过在片中我们仍能听到用法语念出的波德莱尔《恶之花》中的诗句(男主角最初醒来时和片尾两处)。随后便有观众问他为何会把波的诗句放入片中，他回答说“这里面有十分个人的理由，在漫画中就已有了这些诗，因为对我来说，波德莱尔特别能够代表法语的美丽，这是我从自己10岁开始学习法文起就有的强烈感受。”
与观众见面
片长21分钟。本片上映后导演又参加了法国最大连锁书店FNAC举办的“大师班”观众见面活动，担任主持的是法国电影杂志《Cine Live》的主编和记者。他首先谈到自己从小便爱电影，在贝尔格莱德时每周日都会和母亲、姐姐一同去影院，尽管都是些“宣传电影”，不过小孩子看来仍很新鲜。来到巴黎后也坚持了这一爱好，而且随着自己成为漫画家，电影成为了他漫画灵感的来源，而且两者在表现手法上也有共通之处。此后，他又回答了观众提出的为何选择纽约而非一个虚构城市作为背景等问题。
比拉尔在工作室
片长8分30秒。1999年年底的某一天，比拉尔带领大家来到他的工作室，他正在完成漫画《怪兽三部曲》的最后一册，同时也接到了电影公司的邀请准备尝试当导演。在这段短片中我们能看到比拉尔的绘画过程，以及4年之后他为《女神陷阱》所画的故事板草图。
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与塞尔吉-莱曼的讨论
片长40分钟，科幻小说作家莱曼与比拉尔一同完成了《女神陷阱》的剧本，在影片上映几月后，两人一同坐到了镜头前，展开了一番关于科幻文学与电影关系的讨论。导演提出了科幻电影由于本身时间、篇幅所限无法展现科幻小说(漫画)的广度与深度的先天缺陷，在他看来这也是在拍摄本片过程中遇到的一大问题。而莱曼则花了很多时间阐述科幻文学几十年来的发展历程，上世纪四五十年代科幻小说中描述的内容不少如今已成现实，不少即使尚未被人类科学证明，但却拥有了全球无数的信徒。此后他还谈到片中所出现的“金字塔”，在他看来在人类发展进程中的各个乱世，当人的自由被压迫到一定程度，就会有神迹(金字塔)的出现，而这也就是《女神陷阱》的要义所在。
音乐
在这一花絮中首先是本片配乐戈兰·维沃达的4分钟访谈，他在1989年制作一出音乐剧时认识了在那儿当舞台设计的比拉尔，之后替他的《Tykho moon》负责了配乐。他说本片的音乐来的相当形式多样，很难说有一个固定的主题，时而是相当前卫的实验音乐，时而是传统的大乐团古典音乐。同样包括在这一花絮中的还有18段总长接近1小时的从未发表过本片衍生音乐，其中不乏耐听的实验电声作品。
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制作特辑
片长36分钟，所有花絮中最有看头的内容之一，较为详细的介绍了本片从缘起到完成的整个过程。导演介绍说本片并非对漫画的改编，而是在对原作消解的基础上利用其人物原型重新进行的再创作，这才是他当初愿意拍摄本片的初衷。而他答应执导本片的条件则是一定要用真人演员，因为纯CG做出的人物毫无生气可言。不同一般的电影其制作过程自然也完全不同于传统电影。导演先是带领绘图小组一同完成了全片的故事板绘制，并且扫入电脑全部加工成3D画面，配合录好的台词，完成电影的“3D故事板版本”。随后再在此基础上分头完成真人部分和虚拟部分的拍摄，最后组合在一起。有趣的是虽然片中的真人角色有限，但服装、化装等人的任务倒也不轻，因为他们同时也要为电脑制作的虚拟人物设计戏服和发型。
技术制作特辑
片长30分钟，短片中详细介绍了杜朗工作室制作《女神陷阱》的具体流程，这家于1983年创立的特效公司是法国最优秀的3D数码制作公司之一，曾参与过《天使爱美丽》和《狼族盟约》等片拍摄。在本片中，他们利用Maya等软件完成了1200多幅画面的3D和真人合成工作，800多幅画面的动画效果。短片中还收录了2001年制片人和导演在戛纳为各国片商所展示的一段《女神陷阱》样片，当初就是凭着这支样片，他们在剧本尚未写好的情况下就募集到了来自英法日三国的2500万欧元投资。
评论音轨
在正片碟中，除了预告片外，唯一的花絮就是导演的全程评论音轨了。比拉尔对剧情关键和影片主题做了不少介绍。例如他谈到《尼可波勒》三部曲是在1980年代画的，里面的很多政治主题现在已经过时了，因此他把其中的独裁政府改成了影片中控制城市、参与竞选的基因公司。不过也仍然保留了不少政治色彩的内容，例如男主角的政治犯身份。又如他介绍了本片剧本是用法语写的，随后再翻译成英文用于拍摄，然后再翻回法文用于法语版的配音。
此外，在正片碟主菜单，将光标停留在“Film”一项上，向左即可进入本片OST。
音画质量：本片的音轨配置十分到位，英语版本和法语配音版都各有一条dts ES 6.1和杜比EX 6.1音轨，前者在音场的厚度、低音的表现力上有所胜出，后者则在声音清晰度和立体感上有不少优势。正片的画面亦做的十分出色，色彩饱和度、细节呈现俱佳，完美再现了比拉尔的冷色世界。
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