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作者：realmask
能够同时欣赏到两位电影大师对同一题材的不同处理，对于真正的影迷而言实在是种很有意思的体验。
在底层The Lower Depths 法国1936 日本1957
类型：剧情
出品：标准公司
容量：D9*2
视频：全屏
音频：日本版：日语杜比1.0/英语杜比1.0(评论音轨)
法国版：法语杜比1.0
字幕：简繁体中文/英文
花絮：日本版：演职员英文介绍/33分钟纪录片：大师黑泽明/日本电影专家Donald Richie评论音轨
法国版：6分钟让·雷诺阿访谈
片长：日本版:90分钟
日本版:137分钟
导演：日本版：黑泽明
法国版：让·雷诺阿
主演：日本版：山船敏郎 山田五十铃 香川京子
法国版：让·迦本 叙卫 S·普里姆
推荐指数：
电影：8.8
碟片：8.5
剧情：
贫民区的一家底层旅店，聚集着一群来自社会各个阶层的失意者：沉浸在爱情幻想中的妓女、破落贵族、因嗜酒而烧坏大脑的演员、小偷、手艺人、赌徒…在这残酷而绝望的世界里，他们首要面对的，是贪婪自私的房东夫妇。
简评：
2004年，一部东方电影与一部西方电影，因为标准公司的灵光闪现而汇聚在一个共同的主题词下：改编。
的确，这个词活跃了意识中负责联想的那一部分，如同瓦斯开关般地劈啪作响。我们随之而能回忆起的是，俄国、高尔基、1902年的那出同名话剧。这位如海燕般勇敢和浪漫的流浪汉作家，终于从语言的快感和洋洋得意中逐渐清醒过来，将笔触投向了他最熟悉的底层群体。在他的笔下，现实社会的真相是如此残酷，以至于道德成了真正虚伪、不人道的玩意。剧中的这家"夜店"，连带着里面的各色人等，只有靠着不断持续的谎言和幻想才有活下去的勇气。
1936年，欧洲战场全面爆发，这促使更多的艺术家投入到对西方社会的批判和反省队伍之中。同年，法国电影大师让·雷诺阿接连拍摄了两部改编自文学作品的影片。其中的一部取材自莫泊桑的小说《乡村生活》，该作家以调笑法国的中产阶级见长，而另一部就是本片，《在底层》。此时的雷诺阿，已然拍完他的代表作《托尼》(1935)，作为诗意现实主义的代表人物，影片无时不散露出其独特的艺术风格和成熟的电影文法。譬如以大量景深镜头的运用而闻名与世的"场面调度"；又譬如通过对原作结构的大胆改动，淡化了情节和戏剧冲突，从而"与现实中把捉的生活诗意"。角色配置方面，男爵的戏份被大大加强了，综合了原作中赌徒等众角色的特性。他对现实清醒，但又消极被动，代表了这底层社会中的一类人。而迦本饰演的小偷一角，被塑造成全剧解放性力量的惟一来源。他善良、幽默、富有正义感，并且具有斗争的勇气。迦本的出色表演与叙卫(男爵)相得益彰，使得这部电影几乎可以改名为《小偷与男爵》，而两人的联抉出现，也使得原剧中几场本易出彩的群戏黯然失色。甚至，连电影的结尾也是雷诺阿式的，开放、伤感，让人禁不住想起卓别林的《城市之光》。
其实早在1910年，《在底层》就被搬上了日本的话剧舞台。作为本国现代戏剧运动的见证人，亦作为高尔基的忠实读者，黑泽明终于在1957年将这部心仪已久的作品改拍成了电影。编写剧本之初，黑泽明就立定要运用丰富多变的电影手段来充分表现原作所蕴涵的戏剧魅力。确实，除了将时代背景改设为19世纪中叶的江户时期之外，电影紧扣底层旅店的生活，严守同原作时空上的统一。在人物关系、对白设置和剪辑节奏方面，影片随着原作的剧情一幕幕展开，为营造戏剧冲突和观众心理能量的积蓄精心准备。镜语上，黑泽明延续其一贯的风格，影片开首伴随着寺院钟声一个360度的仰角运动镜头，让人印象深刻。而其中部分场景中采用的独特机位和构图，也体现了大师力求在每一部作品中艺术上有所创新。在黑泽明手中，《在底层》成为了一出只有通过大银幕才可以观看的舞台剧，其整体表演的精彩程度达到了空前的高度。无论是主配角，在镜头前的表现都充满了爆发力，尤其是片中的多场群戏，演员的走位、念白皆酣畅自然而戏剧味十足，过瘾至极。除了一班御用演员之外，黑泽明亦请来不少一九五零年代日本知名的喜伶参与演出，为这出悲剧巧妙地融入了喜剧的元素。譬如在影片中多次出现的“傻瓜交响曲”，即是江户时期在神道节日上经常表演的一种喜剧合唱形式。黑泽明的这种独特处理，就艺术效果而言，增添了一丝调讽，反而深化了原作题旨的悲剧意味，实为本片改编上的一大亮点。
雷诺阿版的《在底层》，虽然在艺术形式上改动颇多，但在影片的批判主旨和力度方面，与高尔基的原作相比并不多让。而其批判的价值基点，即对人道主义的肯定和乐观，更是为两位欧洲艺术家所共同拥有。黑泽明的《在底层》，拍摄于其一九五零年代的创作高峰期。如果在《罗生门》中，黑泽明是想说，人心充满了谎言、欺骗和不确定，那么在本片中，你会发现我们生活的外部世界也不外如此。影片结尾赌徒那句讥讽而又意味寻常的台词，轻轻一笔将高尔基原作中的社会批判加以虚化和抽象，显示了东方玄学特有的世界观和思维方式。有西方影人将本片与《乱》并称为黑泽明最“黑暗”的两部作品，实是不明这种东方性而致。
碟评：
标准公司对黑泽明的喜爱是众所周知的，但原本定于2003年夏季推出的《在底层》却被整整推迟了一年。然而影迷们的等待却出奇地耐心，因为大家都知道推迟的原因是雷诺阿版《在底层》的加入。能够同时欣赏到两位电影大师对同一题材的不同处理，对于真正的影迷而言实在是种很有意思的体验。一个偶然的营销灵感，促成了这样一桩美事。尽管法国版的花絮内容远远及不上日本版，但我们仍愿意为这套碟喝彩。
花絮：
日本版评论音轨
由日本电影专家唐纳德·里奇主讲，逐镜讲解本片的拍摄风格和主旨。里奇称黑泽明的《在底层》为电影表演史上“整体表演的奇迹”，看完本片后，观众一定会深有同感。
记录片《黑泽明：创造是美好的》
在标准公司发行的黑泽明DVD花絮中，都收录了日本东明制作的电视系列记录片《黑泽明：创造是美好的》。这段记录片为时33分钟，走访了黑泽明和本片的多位演职人员，提供了许多有关本片剧本创作、场景设计、演员表演等方面的影像资料。黑泽明本人也谈了他在剧本改编上的心得和秘诀。
雷诺阿访谈
片长6分多钟。雷诺阿谈了剧本改写上的得失，并提到剧本获得了高尔基本人的认可，理由是两者在精神上是一致的。当然，对于御用男演员迦本，他也不吝赞誉之词。而对于那个经典的“蜗牛在男爵手上爬行”的场景，雷诺阿说完全来自现场创作时的灵感，是一种真正来自生活的诗意。
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