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片 名：国王与我 The King and I
类 型：冒险/剧情/家庭/音乐/爱情
出 品：20世纪福克斯
容 量：2D9
视 频：可变形宽银幕2.55：1
音 频：英语DD4.0/法语DD2.0/配乐音轨/评论音轨
字 幕：英文/法文/法文评论/英文歌词字幕/荷兰文/荷兰文评论/卡拉OK字幕
花 絮：幕后记录短片/图片廊/预告片/电视版/
片 长：127分钟
导 演：沃尔特·朗Walter Lang
主 演：尤尔·布连纳Yul Brynner
【剧情】
1862年的暹罗(泰国的旧称)，来自英国的寡妇安娜·雷诺文斯夫人带着自己的儿子应暹罗国王的邀请到曼谷给国王的子女做家庭教师。迎接雷诺文斯夫人的是暹罗国王最信任的大臣克莱拉霍，他对于这样一位来自异邦的女老师怀有戒备之心。雷诺文斯夫人进入到皇宫准备晋见国王。缅甸国王的使者伦达给暹罗国王送来了进献的美女比普提，但爱情之花早已在伦达和比普提之间绽放。暹罗国王没有答应安娜提出的在皇宫之外拥有一所独立居所的要求，这让安娜准备乘船返回英国。但在看到了国王的子女们后安娜改变了主意。在文化和传统观念上的差异让安娜的教学工作显得并不轻松，除了要应付孩子们的问题之外，国王也时常需要安娜的帮助。为了改善暹罗与其他西方国家之间的关系，在安娜的策划之下国王在皇宫举行了一场宴会，并安排表演了一场暹罗版的歌舞表演《汤姆叔叔的小屋》。宴会后安娜和国王相谈甚欢，甚至还一起跳起了欢快的舞蹈。但比普提却和自己的情人伦达乘着夜色私奔出了皇宫。美妙的时刻被这次私奔所打断，比普提被国王的手下抓获而伦达也死于河中。安娜不堪忍受国王的专制再次决定离开。起身上船之前安娜来到病榻前是重疾在身的国王话别……
【简介】
《国王与我》根据百老汇头脑同名音乐剧改编而成。由好莱坞著名的光头影帝尤·伯连纳主演的这部具有传奇色彩的音乐电影获得了第29届奥斯卡最佳男演员、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳音响和最佳音乐五项大奖。最佳电影、最佳女演员、最佳导演和最佳摄影四项提名。第14届金球奖最佳电影和最佳女演员两项大奖。当年获得奥斯卡最佳影片提名的五部影片《十戒》、《四海一家》、《巨人》、《八十天环游地球》和《国王与我》都属于宏片巨制(最后《八十天环游地球》获得了最佳影片)，长度都没有少于两个小时的。这其中《十戒》最长，三小时四十分钟。而在同一年，尤尔·布连纳同时拍摄了三部电影：《国王与我》、《真假公主》和《十戒》。《国王与我》在宣传上处于强势且在观众中拥有极好的口碑。福克斯公司直到60年代还在放映《国王与我》，似乎每当福克斯公司经费不足时，《国王与我》就成了他们的金矿。
《国王与我》成功的因素不仅在于美仑美奂的歌舞表演，豪华精致的皇家气派，还在于影片在喜剧、悲剧和浪漫元素之间有一种奇妙的平衡效应以及尤尔·布连纳近乎神话般的完美表演。《国王与我》拍摄于好莱坞的黄金时期，那时的金钱观和艺术观成就了这部影史经典。《国王与我》的成功掀起了改编百老汇音乐剧的热潮，虽然其后很多的改编电影在投资上远远多于《国王与我》，但无论是从艺术成就上亦或是票房成绩上都鲜有与之匹敌的。
《国王与我》是好莱坞巨头达里尔·扎努克最喜欢的音乐剧。所以在电影版《国王与我》的制作过程中他决定亲自监督。扎努克首先招募到服装设计师艾琳·莎拉芙和舞蹈设计师杰罗姆·罗宾斯来参与影片的制作。然后任命查尔斯·布拉克特为影片的制片人，欧内斯特·莱曼为编剧，沃尔特·朗为导演，并选中黛伯拉·克尔来扮演安娜和初来好莱坞发展的墨西哥演员卡洛斯·里瓦斯扮演伦达。在拍摄那场著名的“SHALL WE DANCE”的戏时实际情况要比电影中的轻松场景困难得多。扮演安娜的演员克尔的脚被裙子上沉重的撑裙箍擦伤了，而尤尔·布连纳当时因为吸烟过多已经摘除了一只肺，所以每次拍摄前都得吸氧。虽然欧内斯特·莱曼在剧本阶段已经对原来音乐剧的部分做了很大程度上的删除，但影片在最后剪辑时还是删减了部分已经拍摄好的片段。歌曲部分和背景音乐由知名的作曲家阿尔弗雷德·纽曼撰写，此君从1939年开始就担任福克斯公司的音乐部负责人。阿尔弗雷德·纽曼对百老汇的管弦乐进行润色和《国王与我》中融入了具有传奇色彩的音效。乐曲混合成立体声投射到宽银幕系统之上，为1956年6月28号《国王与我》的首映礼的空前成功打下了坚实的基础。第二年阿尔弗雷德·纽曼因其出色的配乐获得了奥斯卡奖。其电影原声大碟迅速成为销量冠军。35年后，指挥家约翰·玛瑟里选取纽曼的曲子为本·金斯利以及《音乐之声》的女主角安德鲁斯录制了一张唱片，这也显示出好莱坞黄金时代所产生的永不磨灭的影响。除了纽曼之外，《国王与我》还获得了奥斯卡最佳艺术指导，最佳服装设计等奖项，尤尔·布连纳还获得了奥斯卡影帝的称号，而为他赢得“光头国王”、“光头影帝”的称号。据说中国影星陈佩斯之所以留光头也是为了对这位好莱坞影帝表示敬意。尤尔·布连纳的一生和他在银幕上塑造的许多主人公一样，充满了传奇色彩。尤尔·布连纳生在俄罗斯，父亲是蒙古人，母亲是吉普赛人，从小过着游荡不定的生活，他幼年时曾随家移居北京，在中国度过了儿童时代，后来又移居法国巴黎。尤尔·布连纳13岁时便加入吉普赛乐团作为一名民谣歌手到处献艺，后来又参加法国著名的冬季马戏团，演出空中飞人等大型惊险节目。1941年，尤尔·布连纳来到美国并在美国之音电台担任法语和俄语播音员。1945年，他正式进入渴望已久、梦寐以求的戏剧界，并首次在百老汇演出舞台剧《琵琶歌》。紧接着尤尔·布连纳演出音乐名剧《国王与我》，饰演“光头国王”。由于该剧的演出空前成功，国王一角从此与布连纳结下不解之缘。该剧连演五年1246场，场场座无虚席。尤尔·布连纳最后一次在舞台之上表演《国王与我》是在1985年6月，这是他在第4625场演出，两个月后他离开了人世。1996年百老汇重新制作《国王与我》并再一次引起人们的喝彩和关注。《国王与我》的音乐以及戏剧感染力丝毫不衰。
《国王与我》曾多次被搬上大银幕，除了这部1956年由尤尔·布连纳主演的《国王与我》之外，早在1947年就拍摄过一部由艾琳·杜恩和雷克斯·哈里森主演的名叫《安娜与暹罗国王》的影片。而周润发和朱迪福斯特在九十年代联袂主演的那部《安娜与国王》也是取材于此。这部由二十世纪福克斯公司在1956年拍摄的版本延续了音乐剧中载歌载舞的形式，所有的舞蹈和演唱段落均由布连纳亲身演出，而扮演安娜的黛博拉·克尔却苦于没有亮丽的歌喉，只能由歌唱家玛尔妮·尼克松幕后配音。与音乐剧相比，电影的喜剧意味更加浓厚，娱乐性更强。在人物关系上从音乐剧中以安娜为主线的设置因为尤尔·布连纳强劲的表现而逐渐想国王这个角色倾斜。尤尔·布连纳唱做俱佳，为国王设计的光头赤脚、戴副眼睛的造型别具一格，演技与声线俱处在最佳状态。尤尔·布连纳的声音宽厚结实，极富表现力，实在令人难忘。影片延续了罗杰斯与哈默斯坦在音乐剧中所奠定的流畅音乐风格，20世纪福克斯管弦乐团演奏的宫廷华尔兹舞曲一经回旋，便令你仿佛置身于泰国皇宫的衣鬓飘香和金碧辉煌之中，让人有美不胜收之感。影片留下了多首脍炙人口传唱至今的金曲：《吹出快乐的曲调》(I whistle a happy tune)、《开始了解你》(Getting to know you)、《我心梦想》(I have dreamed)、《我们来跳舞》(Shall we dance?)等等。在里察·基尔主演美国版《谈谈情跳跳舞》中始终流淌着《Shall we dance?》优美旋律，而在世界小姐选美比赛中时常可以看到各国佳丽高唱《Getting to know you》的场景。有此可见《国王与我》对后世的影响之深之广。
【DVD】
《国王与我》在世界各地都曾陆续发行过相应的DVD版本。一区早在1999年就发行过一版配置十分简陋花絮欠奉的《国王与我》。时光荏苒，转眼这部影史经典从上映之日起已经走过了三十五载春秋，为了纪念《国王与我》公映三十五周年，法二率先隆重发行了双碟收藏版《国王与我》的DVD，而韩国三区则在六月发行了特别双碟版《国王与我》DVD，而一区则要等到11月份才发行《国王与我》三十五周年双碟纪念版DVD，虽然各区在DVD的版本上叫法各异，但在花絮和其他配置上基本上保持一致性。此次给大家介绍的是以法二双碟版为蓝本。正片采用可变形宽银幕2.55：1视频比例，精心修复的画面质量相当不错，很难相信是一部三十五年的老片。色彩鲜艳而明快，人物肤色自然而生动，细节表现完美。皇宫中的金碧辉煌让人目不暇接，具有亚洲风格的服饰尽收眼底看起来十分养眼舒服。正片碟除了配备了一条高质量英语杜比4.0音轨之外，还额外收录了一条纯音乐音轨，给您完整欣赏影片中优美动人的旋律提供了一种选择，可谓贴心。而更让玩家和影迷感到DVD制作者的贴心之处还在于正片字幕部分还配备了一条卡拉OK字幕。在影片中出现歌舞场面时卡拉IK字幕会显示对应的歌词字幕，方便观众自娱自乐学唱经典名曲。这样的配置在DVD中并不多见，大多数都出现在经典歌舞片的DVD中。正片碟的主菜单采用动态设计，在《Shall we dance?》的背景音乐之下，国王和安娜在皇宫的廊柱之间翩然起舞，完美的设计勾起观众对影片美好的回忆。
【评论音轨】
影片在正片碟中附带了一条由电影历史学家理查德·巴里奥斯Richard Barrios和THEATERMANIA网站的编辑麦克·波坦提埃尔Michael Portantiere共同完成的随片的全程评论音轨。理查德·巴里奥斯和麦克·波坦提埃尔为了此次评论工作显然做足了功课，不仅对每一位出场演员的代表作如数家珍，同时对影片创作的相关背景资料，技术手段，舞台版和电影版的差异，演员的表演，穿帮镜头以及电影在艺术上的成就等多个方面的话题做了非常全面而深入的剖析。两个人谈性甚浓，由头到尾滔滔不绝。从资讯性而言这条评论无疑可以得到非常高的分数，但从娱乐性上则稍显不足，如果不是特别对影片的幕后感兴趣的朋友可能会觉得评论的内容略显沉闷，且有部分内容与后面的花絮碟内容有所重复。听与不听？还是由您自己决定好了！
【花絮】
关于《国王与我》的故事(21：42)
整段短片由毕业于华盛顿州立大学的青年制片人Keith A. Cox担任制片和撰稿工作。制作方请来了百老汇历史学家史蒂芬·萨斯金，百老汇历史学家劳伦斯·玛斯伦，电影历史学家理查德·巴里奥斯，罗杰斯与哈默斯坦公司的总裁泰德·查平，罗杰斯与哈默斯坦公司的的音乐导演布鲁斯·波马哈克以及百老汇首席舞蹈师德·拉普来回忆和讲述《国王与我》是如何从小说变成音乐剧和电影的过程。短片资料详实，不仅包括访谈内容和影片的精彩片段，甚至还穿插了若干尤尔·布连纳出演音乐剧的视频和百老汇音乐剧巨擎理查德·罗杰斯以及奥斯卡·哈默斯坦二世珍贵的录音片段。罗杰斯与哈默斯坦公司制作的《国王与我》是建立在史实基础上的。1862年有位名叫安娜·雷诺文斯的女性确实在当时的暹罗担任教师一职，并因此写了两本日记体小说。50年后，作家玛格丽特·兰登写了本《安娜与暹罗国王》的历史小说述说了安娜·雷诺文斯晋见暹罗国王饿的故事。很快故事就被达里尔·扎努克买下来于1947年拍摄了一部名叫《安娜与暹罗国王》的电影，由艾琳·杜恩和雷克斯·哈里森主演。影片获得了巨大的成功。当时，乔朱蒂·劳伦斯在美国和其故乡英国都是著名的女演员。她看了《安娜与暹罗国王》后觉得自己很适合安娜这个角色。于是乔朱蒂·劳伦斯购买了此片的舞台剧上演权。现实中的安娜不是那种衣着简单的普通的保姆，她到暹罗时已经31岁了。在音乐剧中安娜更老一点，因为乔朱蒂·劳伦斯已经不再年轻了。当时罗杰斯与哈默斯坦两人人已经制作了四部影片，分别是《俄克拉荷马》、《卡罗塞尔》、《快拍》和音乐片《南太平洋》。此二人是美国最成功的音乐剧制作人。当时的他们正需要为影片寻找一些新的素材和剧本。罗杰斯与哈默斯坦之所以选择拍摄《国王与我》在很大程度上取决于乔朱蒂·劳伦斯的大力推荐。要知道乔朱蒂·劳伦斯在当时的影坛可是位举足轻重的大人物。早在二十年代中期这位红发绿眼有着纤细嗓音的音乐剧女演员以其超凡脱俗富有魅力的表演红遍英伦和美利坚。她在41岁时出演的《黑暗中的女士》大获成功。除了乔朱蒂的推荐之外，《国王与我》这个故事本身的情节也非常棒，并有异国情调。曾经制作过《南太平洋》、《国王与我》和《音乐之声》等多部经典音乐剧本的百老汇音乐剧巨擎理查德·罗杰斯回顾了自己启用尤尔·布连纳作为音乐剧《国王与我》中的男一号的独特经历，并认为在《国王与我》中尤尔·布连纳的作用至关重要。不过令人惊奇的是当1951年音乐剧《国王与我》上演时尤尔·布连纳的名字是排在大明星乔朱蒂·劳伦斯之下的。当时的尤尔·布连纳名不见经传还不为观众所熟知。虽然严格来说《国王与我》有四位主演而安娜是绝对的NO。1，但当音乐剧在纽约上演时海报之上竟然只剩下尤尔·布连纳一个人的名字。有人认为是尤尔·布连纳抢了女主角的风头，但在电影版中雷克斯·哈里森也没有从属于安娜的扮演者。《国王与我》是第一部没有美国人成为剧中人物的音乐剧，但有趣的是《国王与我》从本质上而言却是非常“美国化”的。因为剧中人物的价值观个正处于艾森豪威尔时代的美国人的价值观是一致的。《国王与我》成为音乐剧舞台上舞蹈场面最华美的一出。理查德·罗杰斯设计了剧中那段难度极大的暹罗版《汤姆叔叔的小屋》。这段舞蹈的难度在于如何将一段美国经典小说诠释成为包含有亚洲国家风情的舞步。电影版的《国王与我》除做了一些细小的修整外基本保留了此段精彩的舞蹈把握了罗杰斯设计的舞蹈风格。电影版中其实并没有使用音乐剧版中的所有歌曲，对一些音乐剧版中一些作为转场之用的过渡用歌曲或者不适合在影片中使用的歌曲做了一定程度的删减。通过《国王与我》和其他几部音乐剧罗杰斯与哈默斯坦开创了一种潮流。通常比较严肃的故事会以舞台剧或歌剧的形式来讲述，不会以音乐剧的形式来展现。从理论上讲当人们停下来唱歌时严肃的气氛就荡然无存了。罗杰斯与哈默斯坦首次在运用歌曲和音乐来讲述严肃情节这奠定了这对黄金搭档在音乐剧历史上的至尊地位。
2.百老汇的国王们(10：41)
此短片可以视作前一个短片的延续，主要介绍音乐剧版的《国王与我》排练和上演的情况。短片中包括哈默斯坦之子詹姆斯·哈默斯坦，罗杰斯之女玛丽·罗杰斯，罗杰斯与哈默斯坦公司的总裁泰德·查平等相关人士皆纷纷现身大谈内幕花边。哈默斯坦的音乐剧中保留了很多早期电影版中的元素。但在传递奴隶制这一主题时将其与兰登的《汤姆叔叔的小屋》联系起来了。在讲述安娜与国王之间的友情发展时，哈默斯坦将幽默与微妙的浪漫元素结合到一起。而罗杰斯为剧中所创作的富有东方韵味且为西方观众所接受的优美曲调和美妙合弦则让自己的女儿玛丽·罗杰斯赞不绝口。1951年的二三月间《国王与我》在波士顿进行了试演后于3月29号在纽约的圣詹姆斯剧院首映，并立刻获得了巨大的成功并得到了托尼奖最佳音乐剧奖。乔朱蒂·劳伦斯和尤尔·布连纳同时也获得了最佳演员奖。但是在音乐剧《国王与我》演出一年有余后乔朱蒂·劳伦斯的健康状况却每况愈下。1952年在经过短暂的休息后乔朱蒂·劳伦斯的身体似乎恢复了健康，但突然的疾病却很快夺走了她的生命。《国王与我》剧组也在经历了1246场的演出后解除了与百老汇的合约，并在尤尔·布连纳的带领下开始为期一年的巡演。当时的尤尔·布连纳已经是声名赫赫的大明星，并在不久之后应好莱坞之邀拍摄电影版《国王与我》。
3.《国王与我》的电影版(17：06)
这段短片介绍了关于电影版《国王与我》的故事。在影片中扮演伦达的卡洛斯·里瓦斯回顾了自己参加《国王与我》拍摄时的情形并特别了发生在自己和影片中巨星之间的趣事。影片的编剧欧内斯特·莱曼则对尤尔·布连纳对影片的影响和老板达里尔·扎努克的处理问题的方法记忆犹新。莱曼介绍到为了把安娜初次进皇宫的那场戏拍好光布景部分就额外多花了40万美金。指挥家约翰·玛瑟里觉得当《国王与我》的结尾时合唱声响起，观众能听到世间绝无仅有的华美旋律。这首名为《美妙无比》的歌曲能给人带来美妙无比的享受。约翰·玛瑟里同时对阿尔弗雷德·纽曼这位具有俄罗斯血统但出生于纽约的音乐家在音乐上的成就推崇备至。在短片中我们可以欣赏到尤尔·布连纳领取奥斯卡小金人时的风采。在《国王与我》之后，尤尔·布连纳还主演了很多影片，但再也没获得过象《国王与我》一样的成功。音乐剧《国王与我》的热潮一直持续到上世纪70年代。
4.皇室档案(2：18)
5.电视版《国王与我》(24：56)
这段节目是在70年代在福克斯的摄影棚内拍摄的试播节目。当时的美国电视界正经历变革。甜蜜怀旧的主题已经不吃香，而反映水门事件和越战等现实题材的作品越来越受到欢迎。电视版《国王与我》和《风流医生俏护士》同时间一起试播，并都由获得过艾美奖的吉恩·雷诺兹担任导演。尤尔·布连纳继在舞台和大银幕之上塑造了国王这个角色之后，再一次在电视之上出演了同一角色。不过让人遗憾的是在电视剧版的《国王与我》中竟然加入了背景笑声，实在煞风景。电视版的《国王与我》并没有获得授权使用电影版中的音乐，阿尔弗雷德·纽曼于是为电视版撰写了其他的音乐素材。电视剧版的《国王与我》在每个星期天的晚上播出，但因为脱离了主流而未获得意料之中的成功。这段长24分钟的节选节目采用4：3满屏格式，英语杜比2.0音轨，随片附带了一条由在电视版《国王与我》中扮演安娜的女演员沙曼塔·艾格完成的评论音轨。
6.古老舞台缩编版(9：22)
1954年三月28号罗，罗杰斯与哈默斯坦公司在电视之上举办了一档庆祝节目。其中节选演出了音乐剧《国王与我》中的片段，从中我们可以一窥尤尔·布连纳在舞台之上的风采。
7.附加的歌曲“SHALL I TELL YOU WHAT I THINK OF YOU？”(3：40)
8. 西涅玛斯科55号立体声宽银幕电影的修复(6：49)
这是一段2004年拍摄的介绍福克斯公司开发的55号立体声宽银幕电影和电影修复的的短片。短片中不仅有珍贵的历史镜头还有修复技术的讲述，时间虽然只有短短的6分钟，但欣赏起来非常长见识，令人大开眼界。20世纪五十年代初好莱坞票房收入降低。其中部分原因是人们呆在家里看电视而不愿出门。电影公司为了反击拍摄了很多画面华美的影片。这导致电影和电视之间放映效果的显著差别。电影片场上有精心制作的布景，大明星以及众多的群众演员。技术上的进步使得电影在画面效果以及立体声设备上得到显著提升。20世纪福克斯公司在1953年推出了电影宽银幕系统。通过特殊镜头将画面变形以致画面宽度变成高度的2.55倍。这样的画面将相当于将两台电视并排放在一起。早期的35毫米宽银幕技术有很多明显的技术缺陷。当时的伊斯曼彩色摄影机负片效果很粗糙，投射到大银幕上会有失真的现象发生。为了提高放映效果解决传统宽银幕系统的弊端，福克斯公司发明了55号宽银幕系统。55号宽银幕系统采用改良的30年代的70毫米摄影机，运用传统的镜头来拍摄55.625毫米宽的胶片，而非标准的35毫米胶片。每个55号宽银幕系统的画面有8个穿孔，而传统的画面只有4个。这样的尺寸不但不会减弱视觉和听觉效果。穿孔之间的间隙比标准的小也使得系统的画面范围比35毫米宽银幕系统要大四倍。1955年，福克斯公司用55号宽银幕系统拍摄了两部音乐剧。第一部是《卡罗塞尔》，然后就是这部《国王与我》。影片掀起了美国史上前所未有的对光头男人的追捧。为了展现55号宽银幕系统的效果，福克斯公司进行了一些试验，但由于放映条件的限制计划不得不搁浅。在被70毫米的陶德宽银幕系统取代之前，一部名叫《精美55号》的关于55号宽银幕系统的宣传片问世。70毫米系统的画面更小但不使用变形镜头，因此画面更清晰。由于这种55毫米系统比较特殊所以在过去的40多年这样电影的副本都是当初拍摄时经过压缩制成的35毫米系统的。2003年，福克斯公司打算修复这些影片让西尼瑞克公司制作出适合当代高质量画面要求的胶片以保存这些经典影片。但在修复影片的过程中遇到了很多非一般的挑战。首先是其独特的尺寸要求，所有用来处理和放映影片的工具都得重新改进或者重新制作以符合其宽度。这些工具包括卷轴的轴心，分片卷，同步闪光装置，影片清洁机，滚筒等以及要求最高的液体门。液体门是一个固定着针点的胶片传送装置，它能将胶片逐格传送通过某种化学物质从而遮盖胶片上的划伤。要使用此机器传送崭新的胶片就非常困难，而要传送那些受损的有着近50年历史的非标准穿孔间隙的胶片更是个艰巨的任务。机械师花了一个月左右的时间才完成液体门的制作。修复的第一步就是检查的测量每部电影的两百多卷55毫米的胶片。这两部电影的原版负片早制作副本前就有很多地方需要修复。画面和字幕由于胶片时间太久的原因而褪色。当时剪辑过程中使用了55毫米的YCM分色母版。黄色，兰色，紫色等单色染色层的数据就记录在原始的负片之上。这些母版上那些褪色或裂开的部分都被重新制作成色彩负片作为替代之用。不幸的是这些分色母版在剪辑完成前就制作完毕，因为那些没有在母版中的镜头也需要修复。原始负片被扫描到高分辨率的文档之中。这些有瑕疵的地方经过数码修复后重新放回影片之中。这些替代片段都完成后就用光学打印机复印原版负片，这样用标准穿孔间隙的35毫米宽银幕系统放映时画面也不会损坏。修复这两部电影工程巨大，当然努力也没有白费，至1956年以来这两部经典电影于最接近原貌的方式重返大银幕。
9.电影新闻片段
此环节包括七段珍贵的历史性的视频。其中有《国王与我》的慈善公映典礼以及英格丽·褒曼和尤尔·布连纳 29届奥斯卡颁奖典礼上获得最佳的画面。当尤尔·布连纳手握小金人时说的是“我希望你们没有搞错，因为我说什么也不会把小金人还给你们的，非常感谢！”。澳大利亚在《国王与我》风靡世界时成立尤尔·布连纳俱乐部的情景也被收录进来，一群大老爷们效仿尤尔·布连纳的造型纷纷剃起来光头来角逐“最佳光头”的称号。除此之外还有悉尼举办女性剃光头比赛，《国王与我》盛大的第70场演出，联合国特别代表观看《国王与我》等珍贵视频呈现，精彩纷呈。
10剧场版预告片
11.图片廊
收录了24张设计图，52张幕后剧照，25张宣传海报和相关的印刷品。
12. 罗杰斯与哈默斯坦收藏(1：10)
这是一段为罗杰斯与哈默斯坦旗下的六部经典音乐电影《音乐之声》、《俄克拉荷马》、《卡罗塞尔》、《博览会》、《南太平洋》、《国王与我》即将发行的双碟收藏版DVD所做的广告短片。
经过数码技术重新制作以达到高超的声效和画质让喜欢音乐电影的影迷倍感振奋。(乐菲儿/文)
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