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英文：Renaissance
中文：2054复活计划
导演：克里斯蒂安·沃克曼
配音：罗伯特·陶尼/伊莎贝尔·范·维斯/马克斯·海特/马科·劳伦吉尼/让-弗朗索瓦·沃尔夫
地区：法国
类型：卡通/动作/剧情/科幻/惊悚
级别：U(法国)
出品：Pathé
上映：2006年3月15日
DVD发行公司：Pathé
DVD发行日期：2006年9月27日
区码：二区
格式：D9*2
片长：101分钟
菜单：法文动态
音频：法语DTS5.1/法语DD5.1/法语DD2.0/法语评论DD2.0
视频：可变形宽银幕2.35:1
字幕：法文
 《2054复活计划》双碟收藏版菜单
MOVIE
2054年，在突飞猛进的科技打造下，巴黎变成一座处于全程监控中的独立城市，人们的一举一动都会被记录下来，市井间发生的每件事、甚至市民的每个动作都被监控器捕捉下来。在这里，一座座挺立的摩天大楼黯然了古典建筑几百年的辉煌，改进后更为错综复杂的地下城市枢纽继承了老式地铁隧道曾经的繁忙。但无论在任何地方，阿瓦隆公司的名字总会映入人们的眼中，这个巴黎城最大公司的产品已经渗透了社会日常生活的每一层面，因为它可以承诺你永恒的青春年少和不变的美丽容颜。然而就在这戒备森严的领地，阿瓦隆公司22岁的女科学家伊洛娜·塔苏埃夫突然遭到绑架，阿瓦隆的总裁要求警方必须立刻找到她。巴黎警探巴塞里米·卡拉斯是人质救援专家，负责担任此次救援行动的领队，天生的直觉让他无往不利。随着线索的渐渐明晰，卡拉斯发现自己并不是唯一一个在寻找女孩伊洛娜的人，而他所要找寻的证人总是先一步被人灭口了事。一条条线索摆在了卡拉斯的面前：孤儿姊妹花伊洛娜·塔苏埃夫和碧斯拉娜·塔苏埃夫都是被人从战火纷飞的高加索地区拯救出来的，两人的命运却大相径庭，师承伟大遗传学家乔纳斯·穆勒的伊洛娜最终选择了阿瓦隆，终日沉浸在工作中，碧丝莲沦落为黑道，伊洛娜的老师穆勒为了改变城市底层的贫穷而放弃了自己的远大前程，失踪前的伊洛娜似乎参与了一个叫做“复兴草案”的神秘计划。为了找到伊洛娜并解开她失踪的秘密，卡拉斯在公司间谍、黑帮份子和遗传专家中小心周旋，却不知整件绑架事件背后包括了一个影响人类历史文明的大发现。
法国导演克里斯蒂安·沃克曼曾参与过Ubisoft公司招牌电脑游戏《雷曼》1995年版的设计制作，1999年沃克曼携自编自导的第二部短片，片长只有10分钟的动画短片在众多电影节上获得总共32项大奖，并于2002年被奥斯卡提名。也是在1999年参加欧洲电脑动画节期间，沃克曼第一次接触“动态捕捉”技术的黑白动画。所谓“动态捕捉”技术是指对真人的动作进行捕捉，经过电脑处理后将动作转接到3D人物身上。《2054复活计划》是沃克曼的长片处女作，这部法国先锋惊悚黑白3D动画被称为视觉革命的2006年法国动画大片，荣获2006年法国安锡国际动画影展水晶奖，其黑暗风格可与《罪恶之城》相提并论，属罪恶城后视觉影像的革命，故事框架又类似《V字仇杀队》或者《机械公敌》。影片从构想、酝酿到拍摄完成耗时七年之久，耗资1500万欧元，拍摄一共用了9周，拍摄的地点在卢森堡的一个租赁仓库，后期建模绘制工作则用了6个月，共出现了90个不同巴黎布景、120个角色、40辆汽车以及200多种其他事物。动画、动作、剧情、科幻、惊悚，类型繁多的多元文化产物，影片充满黑色警匪题材，融入人类克隆和基因试验的话题，被冷酷现实包围着的未来城市，大量动态捕捉的运用和高反差的纯粹黑白画面让影片生动可信，充满视觉冲击力。
 玻璃上的人影和窗外城市的雨滴都惟妙惟肖
影片最大特点就是所有图像都被处理成了黑白两色，极端的色彩对比不仅增强了影片的悬疑气氛，也形成了强烈的视觉冲击。同时，影片摒弃了一般动画片的制作方法，采用了真人实拍后再用电脑软件逐帧重建的方法，带给影片一种介于虚幻和真实之间的空间感。实际上，动态捕捉最早应用于游戏之中，这种遥感技术可以记录下演员的一切动作，然后通过后期的电脑制作完成全新的人物建模，将演员的动作真实地重现在动画形象上。作为本片创作的核心技术，“动态捕捉”精准而真实的记录了演员现实中的动作和表情，由此为3D人物赋予生命。导演沃克曼介绍说，如果影片全部启用真人实景拍摄，拍摄投入将达2亿欧元，而在动态捕捉和3D技术的应用下，拍摄预算被缩减到1500万欧元。如果说你不因众多明星而喜欢《罪恶之城》的话，那么这部《2054复活计划》实在是有必要观看，如果你喜欢科幻警匪动画片的话，本片更是不可错过的选择，毕竟这样“酷”的动画片实在是不多。
DVD
法国二区Pathé公司于2006年9月27日总共发行了《2054复活计划》的三个版本，分别是普通版、双碟收藏版、终极礼盒版，三个版的本片配置基本相同，都带有DTS音效，正片碟配置一样，双碟版多了一张花絮碟，终极礼盒版多一个外包装以及一些附赠品。普通版为单D9格式，封面采用纯黑色背景，片中男女主角类似中国剪影效果，下面是故事中的巴黎城市。全动态法文菜单，有播放、段落选择、特别收录、设定一共四个选项目。正片为可变形宽银幕2.35:1画面比例，声音上提供了法语DTS5.1、法语DD5.1、法语DD2.0、法语评论DD2.0音轨，仅带有一条法文字幕。花絮内容除了导演的评论音轨和视觉特效组成员的评论音轨以外，还包括一段制作特辑以及宣传片和预告片、照片库和分镜头图等。双碟收藏版的封面跟单碟普通版恰恰相反，纯白色背景下身披斗篷的男主角，中间是城市一貌，远方是巴黎艾菲尔铁塔。碟一包含了普通的所有内容，正片碟带有6个小白兔花絮，总时间大约27分钟，碟二完全花絮内容主要是制作特辑、测试短片、带评论音轨的删除场景、图片库、动画捕捉和真实影片中的效果对比等。终极礼盒版包含了双碟收藏版的所有内容，多出来的内容是黑色礼盒，附带一本漫画小册子、一张原声CD、10张明信片和一张海报。
 小白兔的标志入口出现在画面右下角
◎画质
除了仅有的两个镜头中出现彩色的儿童涂鸦，影片中几乎所有的镜头都采用高反差的黑白色调，这在3D动画片的尝试上无疑是大胆的，尽管几乎只有黑、白、灰三色，但画面不管是整体效果还是细节处理都具备极高水准。巴黎城满是新式建筑，却构建出渗透不入一丝阳光的画面，高耸的建筑物让城市笼罩在阴影中，压抑的气氛让片中的巴黎少了浪漫，多了一些黑色。画面细节方面的处理同样细腻，人物动作流畅真实，黑白两色的明暗变化做出人物脸部各种表情，还有玻璃的反光效果、透明效果，映在玻璃上的淡淡人影和路中的车灯，玻璃窗外城市的雨滴和映在玻璃上的人物都惟妙惟肖。观众关注光亮物体并在被黑暗笼罩的空间中充分发挥想象力，展现在观众眼前的明暗并非出于绘画的结果，而是光线点亮了这个神奇的视觉世界，一种充满投影效果的影像。
◎音质
法语DTS5.1和法语DD5.1两条音轨水准一流，音效润色后真实感依然很强，片中的动作场景以及那段追车桥段之中，环绕音效都得到良好的发挥，低音效果和空间感也比较的强。在部分人物对话的场景中，可以感觉到有一些回响现象，虽然听起来有一点别扭，但是也比较符合影片中未来时空的故事背景，尤其是置身在钢筋水泥墙之中的冰冷城市。音乐的运用也十分出色，自始至终的管弦乐曲，营造出摩天大楼与古典建筑交相映衬的未来科幻世界。
◎花絮
正片携带六个小白兔花絮，时间长度分别是3分21秒、2分22秒、10分46秒、9分54秒、57秒、2分43秒，六个小白兔出现的具体时间段在00:04:22-00:05:19、00:14:33-00:14:49、00:24:41-00:26:40、00:34:16-00:36:24、00:38:16-00:41:01、01:08:41-01:12:04，小白兔的标志入口出现在画面右下角，内容全部是针对该段场景的幕后制作和制作者访问以及相关介绍。正片碟花絮菜单的选项还包括有导演克里斯蒂安·沃克曼的评论音轨、小白兔的选择及介绍、制作特辑、宣传片和预告片、照片库和分镜头图。其中制作特辑包括了六个部分，时长26分11秒，从故事起源、制作、剧情、访谈、3D、特效、音乐等多个特辑，该段花絮介绍了这部先锋动画片的拍摄起因。导演克里斯蒂安·沃克曼和其他四名本片主创人员，在1999年的欧洲电脑动画节相遇，期间马克·米昂斯的三维动画给克里斯蒂安·沃克曼留下了深刻印象，这位动画新人的作品实际是第一部使用“动态捕捉”技术的黑白动画。同年9月，制片人苏马什促成了沃克曼同马克·米昂斯及两位编剧马修·德拉波特和让-伯纳德·波伊的结识，这五位都不过30岁并且背景各异的年轻人很快撞出火花，随之是数以百计的会面，直到蛰伏6年的设想逐渐成形。几年间的合作和交流不仅让五个人交情莫逆，还使影片的创作意图高度统一，他们要完成一部超越技术、超越动画和黑白影像，涵盖多重文化内涵的惊心之作，要让所有观众忘记和逾越类型的界定，从而创造出一个空前的视觉奇迹。花絮碟的内容主要是一段52分钟的制作特辑、测试短片、带评论音轨的删除场景、图片库，图片库带有导演克里斯蒂安·沃克曼的评论音轨，分为剧照、设计草图、人物图、巴黎的历史、分镜头图、动画效果图的六个部分，最后还有一段动画捕捉的拍摄现场和真实影片中的效果对比。(作者：红魔鬼)
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