片 名：艾斯卡达的三次葬礼The Three Burials of Melquiades Estrada
类 型：冒险/犯罪/西部/剧情
出 品：福克斯
容 量：2D9+CD
视 频：可变形宽银幕2.35：1
音 频：英语杜比5.1/英语杜比2.0/英语DTS5.1/法语杜比5.1
字 幕：法文
花 絮：制作特辑/预告片/首映式/删除场景/访谈等
片 长：116分钟
导 演：汤米·李·琼斯 Tommy Lee Jones
主 演：汤米·李·琼斯 Tommy Lee Jones巴里·佩伯Barry Pepper
 汤米-李-琼斯拿下戛纳影帝
【剧情】
故事发生在美国德克萨斯州同墨西哥接壤一座边陲小镇之上。在这座小镇之上除了警察正常地维持当地的治安之外，还需要边境巡逻队来应付络绎不绝的来自墨西哥的非法入境者。外表忠厚的墨西哥人艾斯卡达在小镇的农场上找到份工作，在日常的生活和工作艾斯卡达和农场的老牛仔彼得渐渐成了莫逆之交。艾斯卡达托付给彼得一件事，希望在他死后彼得能将他的遗体送回故乡安葬。迈克是新调来的边境巡逻队队员，漂亮妻子的他住在铁道边的可移动房房屋里。每天平淡的一成不变的生活让迈克的妻子安备感无聊，每天除了坐进咖啡馆发呆打发时间之外似乎并没有其他的事情可做。咖啡店的老板娘瑞切尔是个不甘寂寞的女人，她周旋于丈夫、警长和彼得之间自得其乐。在彼得和瑞切尔寻欢作乐之时，艾斯卡达和安也被卷入其中，并发生了关系。迈克到边境执勤，无聊之际拿起色情杂志手淫。不料突然有枪声响起。手足无措的迈克在慌乱中开枪还击，竟打中了远处的艾斯卡达。而事实的真相是艾斯卡达放羊时看到狼在附近出没，于是开枪打狼……艾斯卡达被葬进了流浪汉的墓地。而好友彼得却发现原来另有隐情，而知晓内情的警长贝尔蒙特却为了息事宁人有意隐瞒真相企图大事化小，不了了之。从警长口中得知真相的瑞切尔将迈克是杀人凶手的信息告诉了彼得。彼得在求助于贝尔蒙特未果的情况下决意自己为好友复仇。彼得绑架了迈克，并让迈克将艾斯卡达的尸体也挖出来。皮特简单处理了尸体，与迈克一同踏上了去艾斯卡达家乡的旅程。警察和边境巡逻队开始追捕彼得。而彼得却带着迈克和艾斯卡达的尸体穿过陡峭的悬崖和沙漠来到墨西哥边境。迈克意外被毒蛇咬伤，彼得只得求助于偷渡的蛇头以穿越边境并找到能为迈克治疗蛇毒的女孩。经过一番周折，彼得终于找到了艾斯卡达给他的照片中的妻子，但女人却并不认识艾斯卡达，当然也不会承认艾斯卡达是他的丈夫。而在艾斯卡达曾经为彼得描述过的地方也好象并不存在。彼得终于明白了这所有的一切不过是艾斯卡达的幻想，他重新在废墟中搭建起残破而简陋的房屋，并将艾斯卡达的遗体重新安葬在他故乡的土地之上……
 导演
【简介】
一位电影界的老同志，却是一位导演界的新人。他的演技令人称道，他塑造的角色令人难忘。但他导演的作品却是第一次出现在大银幕之上。他就是银幕上的硬汉汤米??李??琼斯。岁月在他面容上留下了纵横的印记，花白的头发之下闪烁着的却是矍铄而坚定的目光。岁月的打磨和生命的历练让这位不苟言笑的长者浑身上下散发出从容淡定和看透世情的睿智。我国的观众最早在银幕之上见到汤米??李??琼斯是在中影引进大片《亡命天涯》之中，他与哈里森·福特之间火花四溢精彩万分充满男人荷尔蒙的对手戏至今还存留在影迷心中。《艾斯卡达的三次葬礼》是汤米??李??琼斯首次拿起导筒的导演处女作。影片于2004年9月末开机，历时3个月足迹遍布美国德州西部边境的范霍恩小镇和戴维斯山脉一带广袤无际的沙漠和壮美辽阔的峡谷于12月拍摄完毕。影片请来了曾为《爱情是狗娘》和《21克》编写剧本的吉勒莫??阿里加捉刀，师从著名电影配乐大师莫里康内的青年音乐家马可·贝尔特拉米完成电影原声音乐的制作。汤米??李??琼斯不仅亲自参入了影片的编剧和导演工作，自己也在影片中出演了老牛仔彼得一角，并凭借此角色在2005年的戛纳国际电影节上力捧影帝桂冠，吉勒莫??阿里加也同时获得了最佳编剧的奖项。
影片以一件谋杀案为主线讲述了一个以救赎为主题的故事。但影片却不仅仅将视角停留在救赎这一单一的主题之上，而是涵盖了家庭，友情以及和命运抗争等诸多的话题。这使得影片不仅是一种对人性真实的体现，同时也是一种对人性的注视和关怀。影片的精彩之处在于用一种时而舒缓时而紧张的节奏铺陈了一种不确定的节奏，就好象生活本身一般充满了不确定性一样。频繁的闪回和交叉式的叙事虽然看上去有些支离，但却在银幕之上成功地营造出一种慌乱和不安。这种情绪始终伴随着整个观影的过程之中，似乎也在时刻提醒着人生的无常。
 编剧
影片中的每一个人物似乎都不能以简单的好人坏人来区分，每一个人物几乎都在好与坏之间游离。无论是象征着正义的警察，还是亡毙在异乡的孤独客艾斯卡达，亦或是一心为好友复仇的老彼得，还是温文尔雅但却寂寞难耐的迈克之妻都在不同层面之上表现出人性的多样和双面性。这些对人性最真实的呈现也是影片最令人动心之处。在美国德克萨斯州西部同墨西哥接壤的边境附近是暴力犯罪和种族歧视的多发区域。1997年18岁的美国公民埃塞吉埃尔??赫尔南德兹居住在界河边，4名全副武装的美海军陆战队士兵将男孩当作贩运毒品的不法之徒标而射杀了男孩并导致其死亡。吉勒莫??阿里加一直对这段不公事件耿耿于怀，这也是本片创作的初衷。其实于其说《艾斯卡达的三次葬礼》是一种控诉，揭露或是真实呈现，还不如说是汤米??李??琼斯对西部精神的一种缅怀和迷恋。影片的辽阔外景和优美的沙漠风光很容易让人产生回到福特老式西部片的错觉。粗线条的意境如同回到暴力宗师山姆??派金帕或者莱昂内为我们带来的独特的西部世界之中。只是影片所发生的背景换到了现代，越野车，电视，步话机这些物品在时刻提醒着我们影片发生在一个拥有法制和具有高度文明的现代社会之中，但人性的残酷却与原始的西部世界毫无二至。赎罪，忏悔，颠沛这些西部电影必备的元素在影片显现出全新的光彩。虽然汤米??李??琼斯是初次执导电影，但却在影片之中显示了其惊人的控制力和创作力。全片剪辑流畅而不生涩，每一位演员的表现甚至是所谓的反派人物也皆真切自然而富有生活之原始气息。广袤神秘的西部风景尽纳入镜头之中，成为了影片的另外一位主角。而由青年音乐家马可·贝尔特拉米创作极具特色原声音乐以及选用的具有墨西哥和西部风情的流行音乐更让观众沉浸在那些优美舒缓的旋律之中感受生命到真谛。汤米??李??琼斯用其对生命的思考和感悟为观众带来了这样一部讲述人生的电影，值得细细咀嚼和品位。
【DVD】
法国二区在今年发行的这套双D9格式外加一张电影原声CD的《艾斯卡达的三次葬礼》DVD，正片采用影片原始的可变形宽银幕2.35：1的视频比例，画面与一区版相比色彩更现浓烈，人物肤色自然，图象锐利而富有层次。瑰丽的西部风光和黄澄澄的漫野黄沙看上去非常舒服协调。正片部分除了按照常规配备英语杜比5.1，英语杜比2.0以及为法国本土观众配制的法语杜比5.1之外，还比一区版多出了一根英语DTS5.1音轨。从实际效果上DTS5.1比之杜比5.1无论是从声音的厚实度还是包围感上都要超出一个马头。但这并不是说杜比5.1就有多么的劣质。客观上而言英语杜比音轨无论是在声场的定位还是声音的清晰度上都可谓优秀，是一条标准的高质量杜比音轨。只不过和有着先天优势的DTS相比在某些方面要稍显逊色。和一区版光光一个正片外加评论的作法相比，二区版大量的花絮内容有人垂涎，但未将一区版的评论收录进来则稍让人觉得遗憾。
【花絮】
正片碟中收录一段长14分钟的幕后制作特辑和预告片等。这段制作特辑以访谈加片场实录的形式为观众介绍《艾斯卡达的三次葬礼》的制作过程和制作者的思路和观点。感兴趣的朋友不妨一看。DISC2是满满一张花絮碟，收录有关于电影配乐的短片，删除场景，首映礼等内容，下面一一为您介绍：
电影配乐(7：52)
这段花絮短片主要是由导演和影片的配乐马可·贝尔特拉米畅谈关于影片音乐制作的话题。《艾斯卡达的三次葬礼》的导演汤米·李·琼斯表示之所以在电影中选择一些流行音乐是为了和场景融合并且能对屏幕上所发生的一切做更深入地阐述，或者对一些戏剧性的场面做一些评论。如果没有这些音乐，影片会减色不少。汤米·李·琼斯之所以选择作曲家马可·贝尔特拉米来担任影片的配乐制作，除了听过其作品之外，还对他的个人经历了如指掌。在听说他曾为著名电影配乐大师莫里康内做过三年学徒之后，就决定使用这位曾在多部恐怖电影的配乐中表现出色的年轻人。作曲家马可·贝尔特拉米对于汤米·李·琼斯对于电影的热情以及感悟能力推崇备至。配乐的音乐灵感主要来源于电影本身。对于《艾斯卡达的三次葬礼》这部电影而言，马可·贝尔特拉米的灵感除了影片中两个男人之间的友谊之外当地的美丽自然风光也是重要的源泉。马可·贝尔特拉米认为音乐应该有着自然的色彩，并富有地域特色且结构严谨。墨西哥和印地安人许多鲜为人知的乐器在影片的音乐中大量使用，当地一种仙人掌的刺拨动后所发出的一种声音也被运用到影片音乐的配器之中，实在令人叫绝。两人在短片最后都表达自己对意大利著名配乐大师莫里康内的崇敬之情。马可·贝尔特拉米更表示当自己看到一个牛仔骑着马孤独地行走在荒原之上时，你很难不想起莫里康内的音乐。
2005戛纳电影节(14：55)
2005年5月20号星期五，法国戛纳，《艾斯卡达的三次葬礼》作为本次戛纳国际电影节的参赛影片理所当然要做一些相关的宣传活动。导演汤米·李·琼斯亲自领队，率领在影片中扮演麦克·诺顿的演员巴里·佩伯，扮演诺顿的妻子安的演员詹瑞·琼斯，扮演墨西哥牛仔艾斯卡达的演员朱里奥·塞萨尔·塞迪奥，编剧吉勒莫·阿里加等人出席了本次盛会。拍摄照片，接受访问，走红地毯，这些必要的程序一个都不能少。在放映完毕以后观众把长时间的掌声送给了导演汤米·李·琼斯。在第二天的颁奖仪式上，本届戛纳国际电影节评委会主席库斯图里卡宣布编剧吉勒莫·阿里加获得了最佳剧本奖，在答谢词中吉勒莫·阿里加感谢了监制吕克·贝松，导演汤米·李·琼斯和墨西哥人民。而在随后的影帝的角逐中，汤米·李·琼斯笑到了最后。为他颁奖的是西班牙女演员佩内洛普·克鲁兹。汤米·李·琼斯在介绍访问时坦言自己从未幻想过会在戛纳得到长达15分钟的掌声，《艾斯卡达的三次葬礼》是自己电影生涯中的最高峰。不知是因为高兴还是激动这位见过大世面的电影人竟然将装有奖杯的盒子不小心跌落到地上，引发现场一阵善意的笑声。当然最后汤米·李·琼斯还留下了自己的手印和签名。这段长达14分钟的短片记录了《艾斯卡达的三次葬礼》的剧组在戛纳这两天的简要行程，相当值得一看。
编剧吉勒莫·阿里加访谈(20：37)
在这段长20分钟的访谈中获得了戛纳国际电影节最佳剧本奖的墨西哥编剧吉勒莫·阿里加讲述了《艾斯卡达的三次葬礼》这部电影在剧本创作过程中所遭遇的问题。吉勒莫·阿里加介绍到这部电影的灵感来源于几个亡魂，他们为了去德州而丧命。汤米·李·琼斯在邀请吉勒莫·阿里加加入这部电影时仅仅说了：我们合作一部电影吧，你随便写些什么，只要让我出现在画面之中就行。当晚电视上播出了一名德州男孩被海军士兵杀害的社会新闻，虽然故事情节和影片不完全一样，但吉勒莫·阿里加受到这则新闻的启发完成了剧本的创作。吉勒莫·阿里加坦言影片中所描述的友情甚至超越了美国和墨西哥两个国家之间的许多误解和矛盾。尽管故事情节紧张并涉及到政治，但非常人性化。作为一名编剧，吉勒莫·阿里加觉得多创作些关于人性主题的电影是非常必要的。一部电影所能达到的特殊效果就在于对于人性方面的表达。影片中的主人公梅尔·艾斯卡达的名字取自吉勒莫·阿里加的生活之中的朋友，艾斯卡达是经常和他一起打猎的村民，而梅尔则是他的一位多年挚友。吉勒莫·阿里加在创作剧本的过程采用了换位的办法以表现出人物最为真实的状态，并在讲述故事的方式上采用了新颖的交叉式从几个不同的角度去诠释整个故事。吉勒莫·阿里加在访谈中还涉及到了汤米·李·琼斯对于剧本的影响，狩猎活动和影片的关系，剧中人物的具体剖析，影片所要表达的主题等等话题，非常值得一看。
9段删除场景(18：11)
此环节收录了9段一共18分钟的删除场景，宽银幕视频，英语杜比2.0，带法文字幕，可惜没有收录导演评论而无法揣测导演为什么要将这些场景删除。
首映式(5：48)
短片记录了《艾斯卡达的三次葬礼》2005年11月15号在法国巴黎举行首映式的场面。虽然公映当天巴黎下起了倾盆大雨，但影院之内还是聚集很多的观众。大家将最热烈的掌声毫不吝啬地送给了汤米·李·琼斯。而汤米·李·琼斯则在放映前的访问中表示巴黎给了自己一种家的感觉。影片放映结束后观众将长时间更为热烈的掌声和欢呼声给予了汤米·李·琼斯这位导演界的“新人”。
汤米·李·琼斯返乡(24：18)
这段短片由法国CANAL电视台制作。2005年九月的美国德州，汤米·李·琼斯回到自己的家乡引领观众一起去游览《艾斯卡达的三次葬礼》拍摄时的外景地。汤米·李·琼斯一边驾车，一边介绍着影片的剧情。在整个游览过程中汤米·李·琼斯重返了老盲人的屋子，墨西哥教堂等地，并结合实景和影片画面介绍了影片的拍摄情况，一次舒心的回溯之旅。
这部电影表现了人物的孤独，就梅尔·艾斯卡达而言他撒了谎，关于他自己家庭谈话全都是谎言。他并不是爱说谎，而只是他一无所有，为了给孤独的生活增添一些意义，他编造了所有的一切。而在影片的最后当彼得意识到所有的一些并不是谎言而是幻想后，他决定帮艾斯卡达实现梦想。他重建了艾斯卡达幻想中的世界，把它当成当成是真的存在过一样。一个孤独而绝望的人的幻想，最终由另外一个孤独的人去实现。也许只有孤独的人才能理解别人的孤独。而在影片之中出现过的那位盲人老者则代表着真正的孤独。盲人与外界缺乏交流，孑然一身，与世隔绝。他对于死亡的无畏和淡定似乎也昭示着导演对于死亡的看法和人生的思考。在这部电影里，死者不断影响着活着彼得和麦克的人生，改变着事情的发展。死亡给生命带来意义。如果人不知道所有的一切都会结束，也许他们会以一种很平庸的方式活着，形尸走肉般地活着。如果你知道你自己最终将走向死亡，你会让生活始终都充满着希望和梦想。(乐菲儿/文)
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