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成濑巳喜男《女人步上楼梯时》CC标准收藏版http://www.sina.com.cn
2007年03月16日16:06 新浪娱乐
  英文：When a Woman Ascends the Stairs  MOVIE 成濑巳喜男，与沟口健二和小津安二郎齐名的日本电影大师，也是港台文艺名导王家卫、杨德昌、侯孝贤等大力推崇的日本大师。成濑巳喜男1905年8月20日出生于东京，1920年进入松竹电影公司做道具管理员，时逢松竹刚成立，很快便随着1921年村田实导演的《路上的灵魂》而发展成为日本电影界的主要力量。在著名导演五所平之助的帮助下，成濑于1929年成为松竹正式职员，1930年成濑终于在松竹工作了10年之后得到执导电影的机会，拍处女作《武打夫妇》。在第二部电影《纯爱》中，成濑显示了他的诗意风格，这部电影赢得松竹同期另一名导小津安二郎的赞许。1930年至1934年间，成濑在松竹蒲田制片厂执导了22部默片，获得日本观众和评论界的赞赏，自编自导的《与君别》和《夜夜作梦》到了默片电影的巅峰，这两部杰作的主题贯穿了他此后的作品，《电影旬报》将这两部杰作列为年度十大作品，与沟口健二和小津安二郎的作品并列。1934年，成濑加入了草创时期的新P.C.L.公司，拍了他在新公司的首作，也是他的有声片处女作《姐妹心》，在P.C.L.的第三部作品《卿如蔷薇》大获成功，被《电影旬报》评选为年度最佳电影，成为继1928年衣笠贞之助的经典默片《十字路口》之后，第二部在纽约上映的日本电影。1950至1960年间他在东宝公司执导了一系列他成熟期的杰作，其中有六部改编自女作家林芙美子的小说，分别是《饭》、《闪电》、《妻》、《晚菊》、《浮云》、《放浪记》。成濑战后执导的其他经典电影包括1952年的《母亲》，1954年的《山之音》，1956年的《流》以及1960年的《女人步上楼梯时》。成濑巳喜男最后一部电影是1967年发行放映的《乱云》，于1969年7月2日去世，享年63岁。在37年的导演生涯中，他拍出了87部电影。 女主角高峰秀子是成濑巳喜男最欣赏的女优，1938年因主演《作文课堂》而成为东宝电影公司的童星，17岁在获《电影旬报》十佳影片第二名的影片《马》中扮演女主人公，奠定了她在日本电影明星的基础。50年代和60年代期间，高峰秀子多次与成濑巳喜男、木下惠介等合作，为日本电影史留下了数部名作，曾主演了改编自林芙美子小说的《闪电》和成濑最受欢迎的作品《浮云》以及林芙美子的自传性同名小说《放浪记》等电影，高峰秀子扮演林芙美子悲剧原作中的女主角，其中《浮云》被认为是她表演艺术巅峰之作，1979年她主演《冲动杀人，儿子啊》之后告别影坛。在她40年的演员生涯中，主演了50多部影片，获得了日本国内各种电影奖。仲代达矢原名仲代元久，1952年进入演员培训所，1954年处女作是在《七武士》中扮演一位无台词的浪人，1955年因在易卜生的名剧《幽灵》中的成功表演而获白水社新剧奖，1957年在《黑色的河流》中首次任主角就获得了当年制作者协会新人奖，1961年因《做人的条件 完结篇》获《每日电影》最佳男主角奖，1962年又因《切腹》获得了《电影旬报》“蓝绶带”最佳男主角奖，从此声望日高，演技日趋成熟。1980年，仲代达矢主演了黑泽明导演的《影子武士》，获当年《每日电影》“蓝绶带”的最佳男主角奖，1985年又主演了被纽约电影家协会评为最佳影片的黑泽明的《乱》。从影以来，其作品有一百多部，除了上面提到的名作还《带子雄狼》、《姿三四郎》、《怪谈》、《椿三十郎》等佳作。 故事发生在如林的银座酒吧世界里，描写了一位酒吧寡妇妈妈桑的困境人生，除了从男人们和贪婪的家庭那里感受剥削和利用之外一无所获。她是寡妇，心中却永存着对逝世丈夫的思念之情，为了忠于死去的丈夫，她舍弃了自己的情感和欲望，不再想要婚姻生活。然而迫于生活压力，为了过上正常的家庭生活，她又不惜打破对已逝丈夫的诺言，却不想一切都是一场骗局。她的所作所为无意中刺伤了一个真正爱她的年轻人，那是在她酒吧里工作的年轻财政经理，她不得不拒绝了这个真心喜欢她的男人。《女人步上楼梯时》跟成濑巳喜男1951年的作品《银座化妆》有些相似，故事同样发生在酒吧，刻画酒吧女的角色，赋予角色尊严和高贵的禀性。在那部电影中，田中绢代扮演一个上了年纪的酒吧女主人，她十年如一日地供养儿子和周济前夫钱财，她拒绝了一个富有男人的爱情，虽然这个男人对酒吧的资助正是她求之不得的，她在与一个年轻女人争夺一个年轻男子的爱情中败下阵来。《女人步上楼梯时》里的女主人公也是一个有着不快乐经历的人，在生活中屡战屡败，却挑衅性地拒绝认输，让观众对角色的命运寄予了深厚同情。影片的观点是悲观和怀疑的，却并没有流于玩世不恭，贴近一般人生活角色刻画的十分细腻，情节铺陈十足用心，观众非常容易地就能感受到银座那股光鲜亮丽但又充满辛酸无奈的气氛，鞭挞了社会对女性的歧视。  DVD 美国一区标准公司于2007年2月20日发行了《女人步上楼梯时》一区CC标准收藏版，单D9格式，封面中是高峰秀子步上酒吧楼梯半转身的瞬间，散发着日本女人独有的美丽与气质，这个本转身的画面让人想起王家卫的《花样年华》，下面是银座酒吧街上密密麻麻的酒吧灯，黑蓝色调组成的背景效果显得十分沉重，而从封面上女主角的面部表情上，我们却可以清楚地看出她对生活的乐观、对自己的自信。静态主菜单设计为CC标准版本常规样式，背景配以电影中灯红酒绿的酒吧霓红灯闪烁的片段，主菜单上依次有电影播放、片段选择、评论音轨、仲代达矢访谈、预告片、声音设定、字幕设定的六个选项。正片为可变形宽银幕2.35:1画面比例，声音提供了日语DD3.0、日语DD1.0、英语DD1.0评论音轨，英文字幕。花絮除了久居日本的美国作家、翻译家和日本电影研究专家唐纳德·里奇的评论音轨外，其他内容主要是一段对仲代达矢的全新访谈，还有一个剧场版本的预告片，另外还有一本电影手册，内容为Phillip Lopate、Catherine Russell、Audie Bock与Hideko Takamine的评论随笔。 ◎画质 这次CC公司在原始35毫米上逐帧修复画面，看看正片的截图，对于这样一部历史久远的影片，这样的画质绝对算是上乘。正片画质经过数码修复后焕然一新，丝毫看不出有任何岁月的痕迹，画面唯美而柔和，跟成濑巳喜男表达的电影主题相互映衬。高峰秀子所扮演的女性在画面中被表现的含蓄、鲜明，外部动作与表情，既符合人物的性格与影片的规定情景，又使观众从画面中感受到特有的那种娴静与舒适的美感，焕发出东方女人的神韵，让人沉浸在这黑白画面当中不能平静。成濑导演的艺术特征是雅俗共赏的，艺术审美和悲喜手法平淡地结合在一起，在场面调度和镜头运用上，简单却不失表现力。成濑在有声电影阶段，多是选择了这种柔和的视觉风格，他限制摄影机的移动，避免不寻常的摄影角度和快速蒙太奇，仅注目于演员的面部表情和姿态。他对外景拍摄的厌恶，使得他更集中于在摄影棚中以生活化的方式表演室内剧，在这张CC标准版DVD的花絮里面，仲代达矢就说《女人步上楼梯时》80%以上的拍摄是在室内完成。在拍片之外的大部分时间，成濑都习惯躲进廉价酒馆的饮酒间里独酌，在那里他有机会观察到芸芸众生的生活百态，并得以将这些第一手的生活片段直接搬到影片中去，从本片画面中我们就可以感受到，片中处处充满生活的真实感。成濑巳喜男跟高峰秀子合作过许多电影，有过出色演出的高峰秀子就说过成濑的拍摄风格，在拍摄前，成濑会和她过一遍剧本，如果眼神或姿势足以有效地传达双方的情绪，就不用对话，结果在拍摄过程中，导演和她之间几乎无需说话。  ◎音质 日语DD3.0、日语DD1.0这两条音轨表现中规中矩，因为是剧情片，稍微大一点的场面都是寥寥无几，所以音效方面的表现不算突出，没有多少发挥的空间，因此没有发现任何声音上的瑕疵。声音给人留下印象更多的是角色之间的对白，淡淡地与剧情融为一体，具有较强的现场感和真实感，不是很复杂的声音层次都被完整的表现出来，能很清晰地分辨出来。不是很打人却能够在合适的地方出现的音乐，轻快悠扬的曲调与影片意境完美融合，适时地烘托出女主人公的心情，推动了剧情的发展，也极其符合影片的时代背景。 ◎花絮 正片携带曾著有《日本电影100年》的日本电影研究专家唐纳德·里奇的评论音轨，花絮内容除了一个3分7秒的预告片以外，主要是对仲代达矢的全新访谈13分26秒。仲代达矢谈自己是话剧出身的演员，后来转行演电影，那时候是签合同的，东宝的演员只能演东宝的电影，松竹的演员只能演松竹的电影，大映的演员只能演大映的电影，而由于仲代达矢是一个舞台演员，因此就可以演任何公司、任何导演的电影。在他眼中，成濑巳喜男导演是与众不同的，仲代达矢说的与众不同在于成濑太平静，在指导演员演戏的时候，成濑总是很轻声地在演员耳边说话。仲代达矢谈了跟成濑合作的第一部电影，拍摄中的一些细节他至今仍然清楚地记着，尽管仲代达矢演了160部电影，出演过各种各样的角色，但是在《女人步上楼梯时》中的角色确实在仲代达矢看来那么的不同寻常，从这个角色身上和扮演的过程中，仲代达矢学习到了很多东西。仲代达矢对比成濑巳喜男和黑泽明拍电影的区别，拍成濑的电影，仲代达矢体会到舞台剧和电影的显著区别。在拍黑泽明的电影时，黑泽明会用四台摄影机来拍一个场面，会在电影里面持续10分钟，很像是演舞台剧。相反，成濑在拍一个场面的时候，可以忽视别的演员的存在，只拍自己的戏就可以了，这就是成濑的摄影风格。用一个演员来演两个人的戏，这就对导演的预想能力有很大考验，先让一个演员拍完他的戏，再把镜头调换拍另一个演员的戏，然后成濑熟练地把所有镜头连接在一起。仲代达矢介绍了片中布景的设计，酒吧就是按照真正的酒吧设计的，在银座最出名的一个酒吧就有一个楼梯，你不得不步上楼梯，但影片大部分拍摄都是在片场完成的，尽管有一些画面是在外景地拍摄的。仲代达矢赞扬高峰秀子是最具代表性的女演员，那是成濑喜欢描绘的女人，不仅仅刻画高峰秀子的美，当然她是一个很有吸引力的女人，更多的是女人的特质，可以感受到很多东西。仲代达矢赞扬高峰秀子有着最真实的演技，传递着日常生活中的精髓，甚至教会仲代达矢演戏的新方法。对于《女人步上楼梯时》中一场仲代达矢挥手给高峰秀子耳光的戏，成濑要求表演必须真实，仲代达矢要小心打她的耳朵，不能打坏她的鼓膜，成濑要仲代达矢狠狠打她的面颊，仲代达矢分析了自己扮演角色的爆发和释放。按照惯例，一区CC标准收藏版还附送了电影手册一本，为评论家们的若干文章。(作者：红魔鬼) 声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。
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