任重：其实我本人跟戏里面差异挺大的，我是一个生活里心比较重的人，你别看我平时嘻嘻哈哈的，是因为很多人喜欢你这样的性格，喜欢你这样聊天的方式，面对媒体的时候，你如果玩沉重，没有收视率，真的。有很多人说，任重你为什么老演这样的角色，你不觉着很无聊，很重复吗？问这些问题的人那都不是做专业的，我们做专业表演的监视器背后还有一群人在看，你有问题他们是不喊过的，喊过的一定是大家都认可的。

任重：一个演员不是万能的，一定有你擅长的地方，一定有你所谓人格吸引力在某些地方，导演挑选你一定是你90%或者80%很接近这个人。我在想一件事儿，一些屈指可数的大演员，好像身上都有个人的标签，也许有标签不是一件坏事儿。我毕竟才35岁，还有那么远的路要走呢，所以慢慢地尝试呗。没关系，现在我就是这个类型的，也许再长个5岁，可能就没人找我演这个类型了。我这事儿心态放得特别平和，等到我40的时候我可能就应该演40岁的戏了。

任重：首先现在电视剧市场上，我已经占领了这个市场。只要碰到这类的角色，可能导演跟制片人第一时间会想到任重，说那孩子身上的劲儿可能挺对的，拿到之后至少我不会答错题。当然我也想尝试别的市场，它肯定是没有人来找我演的。我早期也演过《汉武大帝》这样的古装剧，但可能那些戏没有被别人更好地认知，可能制作人导演并没有看到，或者觉得任重尝试那些类型不行。其实我没有什么介意的。

任重：从来不会，到今天还没有说，任何一个戏让我有钝化的感觉。因为每一个故事都是全新的，虽然都是我演，但是我也想尽量回避掉我以前用过的招儿。但是很难避免，你比方说都会有开心，都会有嘻笑，也会有怒骂，也会有悲伤。在这些戏里面我每一部戏可能都会碰到亲人离开，那对不起，戏的确是假的，可是我的表达是真挚的，所以我没有什么表演钝化的感觉。

任重：我没有什么太多的期待，你如果把演戏当做是一种竞技，说你一定要走多高，对不起，你一定会摔跟头。这件事儿我一直受宝刚导演的敲打，到今天他无数次在讲你的心态，其实我没有想过要走多高。但是要想你要走多远，它是长久的，跟很多演员交流的时候，不管哪个年龄的，他们都会说一个问题，就是演戏演到最后拼的是一种文化，是一种理解力，这种理解力是靠你年龄的增长慢慢累积的。

任重：我身边有朋友以前都跟导演很熟，只要他们开戏的时候就说，导演开戏了，你要不要过来试试看。我说好好好，我就去。碰到导演的时候，我就跟他说，把我签了吧，我要来鑫宝源公司。他导了三部戏，部部戏我都来，但每次都被导演拒绝。后来有一次导演问我，孩子你要演戏干什么，这么急功近利的。我说我演戏就特别纯粹，我就想成名。

任重：肯定嘛，那时候首先你想的赚钱已经不需要了，你只要拍戏就能拿到稿费，再少它也比你上班的时候挣得多。那你演戏为了干吗呢，可不就是为了成名嘛。然后导演就对我发脾气，他说，我以一个做25年导演的经验告诉你，你演不了戏，你就根本当不了演员，你性格不合适，你回家去吧。也给我说急了，我说怎么就不合适了？

任重：对，我想怎么就不能当演员了？他说这话，我还真琢磨，为什么我就接不到戏呢？为什么不让我演他的电视剧呢？《夜幕下的哈尔滨》的时候我去找他，他问我说，你干吗来了，我说我要演戏。他问我说剧本你看了吗，当时我剧本没看完，但是王刚老师《夜幕下的哈尔滨》的那个小说我全部听完了，我知道大概讲了一个什么故事，我说我看了。他说，这故事里你能演谁？当时我记得那个男一号叫王一民，就说我演王一民。他回头看两眼背景墙，那个墙上贴着第一个是红雷哥的照片，好像还有陆毅哥的，当时是备选还没有最终签约。他瞪着大眼就问我，你演这个？你觉得你合适吗？我说我合适啊。

任重：你现在想想，你肯定不合适，但当时你不懂得自我审视。后期我已经来到公司演了导演的戏后，他再跟我说，说人最重要的是要学会认清自己。人的欲望是无限的，你会一直想要下去，会突然间忘记你演戏的本质是什么。

任重：我表达了至少三次，《奋斗》、《夜幕下的哈尔滨》和《我的青春谁作主》，大概四年的时间。后来机缘巧合的一次机会，拍《婚姻保卫战》的时候导演想起我了，可能觉得这孩子我几次求着他，都被拒绝了，然后可能我身上也有小舅子的那个东西，就让我过来试试，后来就接了《婚姻保卫战》。

任重：因为我当时是在大学教表演课程，教舞台剧嘛，所以我的东西设计感会比较强，然后语言的方式比较舞台化。于是乎，《婚姻保卫战》的时候我表演就有点急功近利，用劲儿比较猛。结果导演就觉得我在表演观念上有核心问题，说这孩子怎么演戏演成这样，于是乎对我进行了一个毁灭式的打击，先把我拍戏的自尊心、信念感全部毁掉，然后重新建立。这种摧毁是很残酷的，我曾经一度不太想演了，觉得我张嘴就不对，手也不对，搁哪儿都不对，然后每天胆战心惊地去现场。

任重：有一天我跟大为哥拍戏，我刚一张嘴，导演就说“再来一遍”，我就调整了一个方法，那句话我印象特别深，我说“姐夫，你借我点儿钱吧”，我姐夫不说话，我说“姐夫，你在我心里特别男人”，就这么一句话，我就觉得男人这个词不是很顺口，我就改变了“爷们儿”。导演又说“你再来一遍”，我就看着大为哥（作无奈状），大为哥那意思就是，没事儿再来一遍，很正常。当我演到第三遍的时候，我就听到监视器那边嗷一嗓子，我也没听清喊的是什么，然后就看见空中有一个东西飞了过来。

任重：导演把剧本给我扔过来了，然后两秒不到的时间，他冲到了我跟大为的面前，拿手拍着桌子就说，我这个戏讲的是男人和女人的战争，不是爷们儿和娘们儿的事儿，你不能给我随便改台词！然后就对我的表演进行了一个毁灭式的打击，当时我特别想找一个地缝钻进去。那段时间导演对我表演上的调整，是今天我表演风格的主体。我现在的表演方式，语言的说话的节奏都是那时候导演给我的。甚至到中期的时候我就跟导演说，你也别让我演了吧，你能不能演一遍，我模仿您。有一段我给曾泳醍卖画的戏，就是导演先给我演一遍，然后我模仿他，因为那时候已经完全不懂得什么是表演了。

任重：他们说，只要被导演调教过的人都能红，我今天才明白这句话。因为你真的是在他的调教之下，才树立这么一个正确的观念。这事今天咱们当一段子讲，其实我特别感恩这件事情。导演今年60了，他的身体状况可能也不允许他老在片场对演员这么大的动作，其实挺惋惜的。我觉得导演调教后，演员真的会有质的变化。

任重：对，如果我自己的父亲给了我生命的话，我觉得宝刚导演给了我艺术的生命，我今天所有的一切，都是宝刚导演一手给的。所以你想，他对我的意义有多大。（那你这个“儿子”对“父亲”有过叛逆期吗？）从未有过叛逆。我一直很怕他，从进公司那一年我就很怕他，我每次来公司都得溜着墙边走，生怕他看见我。然后到今天，因为导演老叫我跟他聊天，有的时候陪他喝点，我今天再面对他的时候已经放松很多了，我已经敢跟他开玩笑了现在。

任重：我头一次听到这个话题，我也是从年轻演员走过来的，每个时代有每个时代的方式。说实话，我只对我这一波的演员有认知，你说的“小鲜肉”我连名字都叫不出来，因为我还没有看到他们的戏，我还没有合作。有很多行业内的艺人，我们看到光有话题，有炒作没作品，能撑多久，我认为时间不长，最终被别人认知的时候，还是用你的作品说话，你未来赚钱还是要靠你的作品。

任重：还单着呢，着急过，但这事急没用啊，娱乐圈的从业人员，有时候挺悲哀的。拍戏每天工作量12个小时，《青年医生》的时候16个小时，回到酒店就想睡觉，哪有时间谈恋爱？我现阶段没有碰到这个缘分，就把精力多放到工作上，如果有一天我碰到了（心爱的人），我肯定拍戏也减量了，那很正常。

任重：这事应该不太会，你哪怕拍到我跟女孩出去吃饭，你也不会拍到我跟男生出去，应该不会有人怀疑过这事吧，这好像离我比较远。

任重：你看，电视剧拍摄周期一集4天，我平均每年拍90集电视连续剧，这就360天，一年还剩5天，还得接受你的采访。只要你碰到了恋爱的事，你就要抽时间陪伴吧，你就得减量吧。以前可能我跑这条上坡路的时候，我可能没愿意减量，我碰到了喜欢的人还是把重心放到爬坡上，人家肯定心里不舒服啊，人家干吗要跟你生活在一起？

任重：这事我比较随缘，首先要看两个人的气场合不合，不是说你长得好看咱俩就好吧，不是这个概念，这人可能长得不好看，但是在屋里的时候，你老觉得被那边吸引着呢，那边它就有光。你喜欢一个人的时候，这屋里可能有很多人，但她那束光老在那晃着你，那就是你要的东西，我有曾经碰到过，但……他们都说我老是那个光。（笑）