陈晓：因为有些角色你必须要放进去自己的态度，特别是像这种翻拍的戏，我觉得一定要有一些新的元素。新的元素不代表打破，而是说要放入这个时代或者演员本人对这个角色的某种看法和态度。《神雕侠侣》我就是在这样尝试，可以说每一场戏基本上都会有我自己的态度。我觉得喜欢看《神雕》的朋友，如果他们用心看的话，会发现我在里边连做的每一个反应都跟之前所有的戏不一样。高湛那种很高大全的人物，或者像林平之那样的角色，能够从他们身上去表达我个人态度的空间还比较少。

陈晓：其实在看了金庸小说版以后，我的一个最直接的感觉就是，杨过小的时候最开心、最单纯、最自由自在，但是在他这个人最干净的时候，所有的人都在冷眼看他，都在骂他离经叛道、大逆不道，他做什么事情都是错。当16年之后，他被伤得千疮百孔，他练的黯然销魂掌，里边的招式就像是一个行尸走肉、一个躯壳，可这个时候所有的人却都叫他神雕大侠。这其实是一种反差，也是一种讽刺，可能是对于这个人的讽刺，也可能是对于这个江湖世界的讽刺。

陈晓：我可能有几个侧面吧，杨过代表的是我的另外一面。其实我更多时候私下里跟好朋友在一起时就是那个状态，很high。每次播出时我都会叮嘱那么两三个人一定要看，他们是我的发小，是从小看着我长大的朋友。我知道他们一看就能知道我想干什么，就知道我想表达什么，然后就会有共鸣。因为有些东西是不容易跟大多数人产生共鸣的。

陈晓：他跟我说，陈晓，你这部戏不用背台词了吧（笑）。一开始我让他看时，他看了一两集发现没我，就没有再看了。然后我就和他说你再接着看，等杨过从古墓出场时，他又去看了，但觉得好像也没太大意思。我又跟他说了另外两集让他去看，结果他看完后给我发来了微信，说：诶，这样才对嘛！我知道他们只有看到那些东西时才会特别有共鸣。

陈晓：哈，这个我不太好说。

陈晓：对，是我自己配的。以前一直都是张杰老师帮我配音，《陆贞传奇》、《欢喜婆婆俏媳妇》，包括后面的《遇见爱情的利先生》，都是他帮我配的。我觉得他是特别有功力的一个配音老师，很会找每一个人物的状态，你看他配林平之跟配高湛就完全是不一样的。但我觉得杨过这个人是一个有争议的角色，他在当时的武林就有那么大的争议，他身上有很多很多大多数人看不惯的东西，所以我不希望他的反应、动作还是声音太过于常规化。我在演的时候，有一些东西，特别是一些小的东西，比如说一些不屑的反应等等，是我自己独有的，只有我自己配音，才可以把它完全回归到我当时表演的状态。而且我在配的时候，也不只是在配音，而是完全在配音室里边手舞足蹈，跟着当时的节奏又演了一遍。本身我觉得自己的声线条件不是很好，会有一些沙哑，在笑的时候或者在说话的时候会给人感觉有点贱。但是这些东西在杨过的前期我是想把它保留下来的。

陈晓：没有。这个还是后来导演跟我说的，当时导演看着看着监视器突然说，“咦，你跟小杨过演的蛮像的”。但其实真正在剧组的时候，我跟小杨过基本上话都没讲过，他演他的，我演我的，结果最后出来的结果非常一致。

陈晓：其实差别不大。我觉得他还是对我们演员都特别好，对我们年轻演员特别地循循善诱，很愿意给我们分析，讲一些细节方面的处理，很耐心。我本身也崇拜他，这感觉就像是跟偶像的一次合作。我知道他对戏的控制能力特别特别强，想法也是很独到。所以当我去了剧组后，我就告诉自己，我要把自己完全交给导演。当然我可以有我自己的想法，但是我要相信他。我觉得这样出来的效果一定会好。

陈晓：基本上没有超过5次（笑）。上次因为是第一次拍戏，NG了最少50次，到最后我自己都不好意思了。

陈晓：当时其实是有一种东西叫做暗示吧，我也讲不好，我刚开始定装的时候是没有那个圆眼镜的，我的脸蛋也没有那么红。后来徐导把那个圆眼镜递给我让我戴上的时候，我好像突然明白导演希望这个人物是一个什么感觉。我感觉这个眼镜好像给了我一种暗示，然后我就开始告诉自己，所有的东西都要收着演，去做减法。我觉得可能我演戏的时候，我的眼睛是最快被别人注意到的。现在如果有一个玻璃，还有哈气等来遮挡住眼睛，那我的眼神就要收回去。我接着发散去联想，我演的是一个军人，而且是在那个艰苦的年代，不可能有现在年轻人的那么多懒散的小动作、小习惯，眼神里也不可能有现代人那么多的欲望，所以也是要慢慢往回收。当然，这也要有一个度，在某一些特定的点上面时，眼神也要去释放一些东西，这样也可以造成另外一种反差。比如栾平打我的时候，眼神应该透过玻璃眼镜传达得比较明显。

陈晓：我觉得好像我目前演过的戏里边，有一点喜剧性的可能只有《神雕侠侣》了。（《龙门镖局》的苗星仁呢？）苗星仁在我心里不算是我想表达的一种喜剧。

陈晓：不敢触碰。当然如果有机会能跟他合作的话，我觉得也是荣幸，真的是荣幸。就像现在的很多小说粉一样，当他们很崇拜一个角色的时候，他们会觉得再好的演员也没有资格来演，因为他们真的是在内心里把角色捧得很高。那么在我的心里我也有崇拜的人，我也会把他们放到一个很高的位置上。

陈晓：（沉思良久）阿尔帕西诺。

陈晓：是我想做这个类型，因为我不知道自己最适合或者说我还有哪些未开发的潜能，所以没有做过的类型和角色都尽量去尝试一下。

陈晓：被吓到的样子？我老是被吓到啊，我做综艺节目也经常被吓到。我的惊吓点和别人不太一样，有的时候别人觉得应该被吓到的，我一点反应都没有，但有的时候一个小的事情都能把我吓到。。

陈晓：因为十三晓画是画我自己，我画得再烂、再丑，甚至刻意的丑化都没关系，就像十九阿哥那张满脸涂鸦的脸，我想怎么玩都可以，反正是我自己。但是这次不一样，这次的神雕晓画主要是为了感谢，因为我爱这个戏，所以要感谢整个《神雕》团队，包括每一个能来出演的演员。我用其中几十个演员的肖像，加入我作为观众看这部戏时对他们的一种情感，然后用画的载体表现出来。

陈晓：最主要的灵感还是来自于我对这部戏的喜欢。其实有时候，当人本能的有动力去做一些事情的时候，你会有不一样的东西出来。就举一个最简单的例子，很多人在做宣传，但我就觉得为什么他们想的点子甚至没有一些观众想的好，或者说没有观众更一针见血切入主题？就是因为宣传人员可能觉得这只是一份工作，因为拿了钱所以肯陪你花时间去想，实际上他们已经很疲累了。但作为观众或者旁观者来说，他们如果喜欢一个东西，他们不会有压力，他们纯粹就是发自内心的一种喜欢，所以他们看到的视角也是不一样的。

陈晓：是，这就是我自己身上带的东西，包括有一些杨过的处理，可能也会找到一点点《犬夜叉》的感觉。

陈晓：对，前期的造型有点像七宝，特别是他开始唧唧喳喳叫的时候（笑）。我一开始老感觉杨过好像哪个卡通造型，但一直没有反应过来，等演到一半的时候才突然发现：这不是跟那小狐狸的感觉挺像的嘛！

陈晓：对对，因为本身我就喜欢《犬夜叉》，我又喜欢《神雕侠侣》，所以我就干脆拿七宝做头像，我也不打算换了。

陈晓：我其实学得特别晚，上了中学才开始的，我小学的时候开始是先练了书法。但是我从小一直对画画有兴趣，两岁的时候就拿着我爷爷奶奶收集的那些邮票照着画，邮票上是徐悲鸿先生的马，很有名，我就自己对着邮票画马。后来上了幼儿园以后，就跟我爷爷比赛画马，当时我脾气比较暴躁，每次觉得自己画的没有我爷爷画的好看时，就把纸给撕了。不是撕他的，是把我自己画的给撕了，就觉得一定要画得比他的好看才行。

陈晓：以前我也跟我家里人说过，我就觉得我很喜欢幻想。我妈说别人幻想的都是实际的，你幻想就一点也不现实。比如说小时候我会幻想自己去哪里旅游了，如果我看到一个山峰在云雾里面，我就会幻想这座山只是前面的冰山一角，它后面还有更神秘的一座山，山里面住着高手和神仙等等，这样想着，我就会达到一种自我满足。

陈晓：所以我一个人待着并不会孤独，有的时候他们说你要不要出去找朋友，或者去哪high一下，我说不用，我自己待着就行。

陈晓：理想的爱情……我不知道啊，我现在都不知道我自己理想的爱情是什么样。

陈晓：其实有的时候“纯粹”也不是很好，有的时候“纯粹”反而会有一点受挫，或者觉得和自己的想法有一点不一样。所以可能我一个人的时候会更加开心一点。

陈晓：你怎么知道这个事情的（发囧）？

陈晓：那个，哎。就是上大学的时候，我有个从小玩到大的学摄影的朋友，他要给我拍照片。但我又觉得光拍照片有点无聊，也不知道要表达什么。他就说这样呗，你在戏剧学院上学，肯定看过很多剧本，你就写一个小故事之类的，然后我根据你这个故事情节帮你拍。我一开始挺开心的，反正春节在家无聊，我就听听音乐，然后自己写了一个小故事。我给他后还说看你能拍出啥效果来，结果拍出来我一看，太糟了，根本一点点感觉都没有。

陈晓：我也不知道怎么回事儿，就是想到哪写到哪。反正也不用交作业，也不用给别人看，就是自high用的。

陈晓：（继续发囧）啊，这是我之前的一个情结吧，不太好说……海边的孔雀，还是挺少见的。

陈晓：这一年就是埋头苦干。有很忙碌的时候，从2月到10月，我连续拍了四个戏。然后从10月份之后我又连续放了三个月的假，又玩了很多，也做了一些事情。这一年挺充实的，又不是很累。

陈晓：之前有一次他们也问过我2014年最大的遗憾是什么，我想了半天好像真没有什么遗憾吧。唯一的遗憾可能就是我觉得自己现在越来越容易长胖了，以前吃东西的时候没有太多顾及，怎么吃感觉都胖不了，现在真的是随便吃点就胖了，所以得稍微控制点，肆无忌惮地吃真的会长肉。

陈晓：我不太想承认这个（笑）。

陈晓：还是和2014年一样，多拍一点戏，多跟一些好的团队、好的导演合作，拍一些自己感兴趣的、有欲望的、真的能够上心去演的角色。也希望能出去走一走，看一看，玩一玩。 （聆君/文郑福德/图片陈植/视频）