《卧虎藏龙》带出的信息是：武侠电影的世界有无穷开拓的空间。

　　李安最教人侧目不止是草上飞、墙上飞、水上飞、凌空飞，还把这些动作在画面构成美感，构成写意的节奏，生命力量的展示。

　　再加上成龙的拳脚世界，吴宇森的枪械动作，都使我们感到香港动作电影可以有无限发挥。

　　动作中的创意

　　美国人取笑香港动作电影是“马骝戏”的同时，他们终於发觉即使是“马骝”(编者注：“马骝”即猴子)，跟人类一样，彼此的一些动作还是雷同，此所以中国武术中有猴拳。

　　香港电影的武术世界，何只限於虎形拳、熊抱等来自哺乳类；鹰爪、雁落平沙等来自鸟类；螳螂拳等来自昆虫纲……

　　肯定有些评论者会嘲笑《卧虎藏龙》动作的反科学，漠视地心吸力，也同样可以笑周润发持双枪的射击，笑成龙的永远打不死；问题在於在电影的虚假影像，他们要带出的是什麽信息，及这个表现形式是否有足够创意，而不在於拿某一个镜头和现实相比。

　　李安的武侠梦

　　在《卧虎藏龙》，我们接受杨紫琼追章子怡的飞檐走壁，这固然是有少年的武侠梦，同时也在於当中展现的生命力，绝非平地动作所能概括，李安在《卧虎藏龙》的武侠梦，为这类电影注入了新生命力量，影像确是好看。

　　这是他童年梦想的呈现。

　　当年胡金铨的《侠女》，由国外而至香港，片中动作处理得到高度评价，胡金铨被列为世界大导，带来的肯定多是来自欧洲，这反映了文化包容量的不同。香港评论界一定要学会从多一些角度看事物。

　　好莱坞的尝试

　　从“马骝戏”到哥伦比亚公司的容许李安拍《卧虎藏龙》，其间的变化不可谓不大。成龙是将香港动作推到美国的先锋，吴宇森是另一个推动力量，之後是更多的香港导演在美国铺路，逐渐扭转观众观点。李安今次的尝试，在荷里活来说是破天荒的，如果美国观众真的受落，武侠电影会在美国有个不大不小的潮流。如果失败的话，这部电影在亚洲肯定还会有持续力量，带出了新潮流。

　　画笔在大自然飞舞

　　周润发和章子怡之斗，章子怡和张震的搏杀，还有章子怡力斗江湖人物，从飞檐走壁、竹林大战、水面追逐、悬崖飞扑，甚至在树顶森林中的来往，那份山明水秀意念，就像墨笔在大自然的飞舞，而且起落有序，构成画意的音乐感。(陈清伟)