本报记者杭程捧出自编自导的处女作

　　有人说，“莎士比亚是民间艺人，因为他的戏剧无法用任何既定的戏剧理论来界定，思维方式也大都出自他的本性”，这恰恰是民间戏剧区别于正统戏剧的优势所在。如此看来，民间戏剧力量是最具原创力的群体，一切虚拟与假定都会在此得到最无拘无束的张扬，其呈现在舞台上的也不再是苍白的文人把戏，它是一个参照系，如暗河悄悄地隐匿于正统意识 的地面之下，并给其以滋养和恩惠。

　　纵观近一时期的话剧舞台，无论是以现在进行时抑或将来时存在的剧目，以民间戏剧力量为主导的作品正席卷着话剧市场，作为戏剧创作的生力军，他们摆脱了传统院团的体制束缚和思维局限，以前所未有的加速度冲击着多年来一直呈现颓势的戏剧舞台。-边缘戏剧人的探索

　　11月8日，一出高扬民间戏剧旗帜的原创话剧《丑儿的春夏秋冬》悄然建组，虽然这是编剧兼导演杭程的戏剧处女作，但作为本报文化部的记者，他长期参与戏剧活动，多次参与孟京辉戏剧的策划与宣传。但是今年，一直游弋于戏剧边缘的他以一出多年来积淀的戏剧作品找到了从边缘到中心的最佳路径。

　　自12月12日起，《丑儿的春夏秋冬》将以跨年度的20场公演亮相儿童剧场，全剧以独特的结构讲述了一个小人物长达80年时间跨度的四个人生片段，以这个挣扎在生存边缘的小人物所历经的磨难以及心态的转变，对生存与情感、生存与理想、生存与政治、生存与死亡进行了重新解构。

　　虽然是第一次成为一出剧目的中心，但杭程的周围却汇聚着众多戏剧界舵手式的人物，艺术总监林兆华、戏剧顾问牟森、作曲张广天、舞美设计张慧，这一组合无疑在年轻的话剧拥趸中有着强烈的号召力。用杭程的话说，“能够把这些人凑到一起，其实就没我什么事了。”而演员方面，扮演男主角“丑儿”的翟小兴可谓话剧舞台的熟面孔，《理查三世》、《穷爸爸，富爸爸》以及《关于爱情归宿的最新观念》中都可以寻到他的踪影，曾出演过《无常·女吊》的刘天池以及被打上了很深孟京辉烙印的李乃文也将饰演剧中主要角色。

　　-名角加名导的合力

　　就蔡明和郭冬临个人而言，其独立的喜剧号召力已是毋庸置疑的，二者的合力更是不必多言。今年9月，二人共同加盟的舞台剧《见人说人话》以笑星的光彩加房地产业的“黑洞”，成为了继《托儿》之后再度引爆观众笑神经的喜剧作品。在经历了上海、天津等7城市的巡演之后，剧组又回到了北京，并将于12月12日至15日在首都剧场再度公演。此轮演出对于尚不知蔡、郭二人在除夕之夜将有何表现的观众来说，可谓是一场提前上演的春节晚会。除主演外，该剧的主创阵容中再次出现了戏剧大腕的身影：艺术指导林兆华、艺术总监田沁鑫。如此专业的把关阵容加一线喜剧明星的组合虽然是首次合作，但名角加名导本身就具备了赢得市场的卖点。

　　-学院派力量的汇聚

　　作为中戏95级表演系的毕业大戏，《谐语西厢》曾于三年前在学院黑匣子剧场上演了20场，虽然当时并未对外售票，但这个班的许多学生却因在此剧中的表演而受到了各大艺术院团的垂青，找到了自己事业的归宿。但当目前散居在全国各地的同学聚首时，当时这出喜剧曾带给观者的愉悦以及带给自己的感动却时时鞭策着他们将其再次搬上舞台。虽然由于种种原因都没成功，可他们并未放弃，此次，在一家公司的赞助下，95班的同学汇集了一群业已毕业的校友成立了中戏表95剧社，并在当年的班主任、如今已退休的梁伯龙教授的带领下复排了《谐语西厢》，该剧于前日起已在儿童剧场进行公演。曾培养出诸多影视明星的金牌教授，加上学院派的齐整阵容使得该剧的创作力量团结而有生气。(郭佳)