本报讯(记者满岩)昨晚，北兵马司剧场(原青艺剧场)上演由国家话剧院著名导演、副院长王晓鹰导演的奥尼尔的名剧《安娜·克里斯蒂》，三名来自岭南的梅花奖话剧演员激情演绎这部曾经获得普利策作品奖的世界名剧。昨晚规整的舞台被从两侧打破，犹如船甲板伸向观众席中，剧场整个变身为一艘巨轮。

　　《安娜·克里斯蒂》，是尤金·奥尼尔早年创作的一部戏。这部戏并没有如他后期的

剧作一样，遵循着较为严格的“三一律”，时间延展比较长，空间的跨度也比较大。

　　6年前的首次演出时，《安娜·克里斯蒂》的演出地是在广州市话剧团剧场的附台上。在这个附台上，有着裸露的灯光架、梯子等物件，导演就利用剧场原来的生态环境，并以博物馆式的陈列手法把船上的物件堆积在这个狭小的空间里，在演员与观众的想象中构建了一条运煤船。演出给《安娜》带来特殊的观演效果，但同时也似乎把这部戏封闭在了那个环境中。这次来北兵马司剧场演出，演出地并没有那个天然的附台做舞台，于是，导演以及舞美设计，就得重新根据演出地的空间，调整这部戏观演关系的构造。

　　北兵马司剧场的舞台比较深、比较宽，观众是三面环座。根据剧场的独特空间结构，舞美设计在一面观众席上架上了梯子—这梯子不仅起着实际的功用，它是那艘运煤船的旋梯，也就是演员的一个入场口；而且它连接着演出地与坐落在观众席上方的灯光架，随着剧情的发展，戏剧人物在特定的情景中爬上这个梯子，把演出带到观众中去。其次，北兵马司剧场纵深的舞台，在这个只有三个人演出的戏剧中略显得有点“奢侈”。面对这样的状况，导演与舞美设计并不是一味地用物件填满这个舞台，他们利用多元素的舞台调度，让演员流动在这个纵深的舞台上。水手长、水手长之女与水手复杂的情感纠葛就发生在这个空间里，耳畔还不时响起大海的波涛声。张平