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　　本报记者报道 究竟什么样的戏曲作品能够将更多的年轻观众请进剧场？戏曲改革将往何处去？几乎每一个新创剧目的主创人员都会在创作之初这样扪心自问———于是有了强化视觉冲击的《宝莲灯》、《贵妃东渡》，有了在形式上打破常规的《马前泼水》、《张协状元》，还有被公认为戏曲改革成功范例的《徽州女人》和《宰相刘罗锅》。昨晚，曾以恢弘奢华的盛唐气势和原汁原味的梅派唱腔震惊“第三届上海国际艺术节”的大型交响京剧《大唐贵妃》在保利剧院推出，大型交响乐队、西洋歌队、女子群舞等艺术形式与戏曲程式交相辉

映，营造出一幅盛唐与梅派同辉的绚丽画卷。

　　史敏、李军、于魁智、李胜素、梅葆玖、汪正华等老中青三代名家分饰前、中、后的杨玉环和李隆基，其中，史敏在《梨

　　园知音》中刚柔并济的大唐舞蹈，李胜素那丰姿绰约的“贵妃醉酒”，梅葆玖在《仙乡续缘》中翩若惊鸿的出场，都尽显梅派的身段与唱韵。而饰演李龟年的女老生王佩瑜更是以底韵十足的演唱赢得了观众的满堂喝彩。

　　作为一出将京剧推向世界的鸿篇巨制，该剧在制作手段以及演员配置上可谓煞费苦心，舞台效果也堪称完美，但形式的华美难免冲淡人们对戏曲本身唱腔与表演程式的关注，对于戏曲自身的发展是否有益还有待商榷。郭佳、崔峻