海报
点击此处查看其它图片

　　穆桂英是一位广为人知的巾帼英雄，以她为题材创作的戏曲不仅有许多的剧本，而且涵盖了许多的剧种。传承了不少优秀的演出，造就了一代代优秀的艺术家。

　　而这次李六乙重新创作的剧本《穆桂英》抛弃了简单的、概念化的"以歌舞演故事"的模式，不再拘泥于讲述观众熟知的《穆桂英挂帅》的故事情节，而是展现穆桂英挂帅出征前，拜祭杨家众位英烈，继而幻见爷爷杨继业、公公杨六郎 、丈夫杨宗保亡魂时的心理状态。在主题的设置上，李六乙也是剑走偏锋，以人性、人道的视角，将穆桂英"还原"为最本质的女性，不在于写穆桂英"不爱红装爱武装"的壮志豪情，而把重心放在这位千古留名的女英雄，不得不解下红装着武装的痛苦的心路历程。人与鬼的对话，人与魂的冲撞，人与人的挣扎，细致地剖析了这位坚贞英武的女性的内心世界，深情地讴歌了女性之柔美，赞颂了女性之壮美。女人兮，英雄。呼唤真正的英雄。同时，对无力的男人们、羸弱的国民性提出了猛烈的抨击。"国无英雄"的呼唤震人耳聩，发人深省。全剧唱词华丽、意韵深远、主题深刻。

　　《穆桂英》在音乐的创作上，享誉海内外的著名作曲家郭文景以他惊人的胆识，在京剧音乐的三大件中寻求变化、创新，改变着戏曲音乐的程式，创造了全新的戏曲音乐理念，超越了样板戏在京剧的三大件上加进了交响乐队伴奏的表面形式；在音乐本体上进行再创造，让我们聆听了一次戏曲音乐真正的革命。

　　《穆桂英》的舞台呈现，保持了李六乙和严龙唯美、空灵的意境，沿用了中国戏曲"一桌二椅"的舞台观念。舞美设计严龙不追求复原当时的场景和气氛，打破了时间、空间甚至是剧情的限制，是一种视觉冲击的唯美追求。相信几个优秀武生的优美身段，扎实功底，在这个空灵的舞台之上，将得到更为精彩的体现。

　　李六乙吸收了《偶人记》对昆曲念白、对白有机处理的经验，在《穆桂英》中更为大胆使用，时而幽默，时而感伤，有良好的剧场效果，形成了一种属于李六乙自己的戏曲念白、对白的处理风格。李六乙从戏曲传统的做派和程式出发，并不断发展创新，继而创造了新的程式。按李六乙的话说，老戏迷们不仅能看到，熟悉水袖、髯口的传统表现方法，而且，还会有一种让大家吃惊的、崭新的玩法。