一、为什么要在今天做《安妮日记》

　　确定《安妮日记》作为自己第一部独立导演的戏剧作品，是在北京SARS疯狂肆虐的时候。那时候，我突然面对死亡或者是空荡的王府井大街或者剧场内80人戴上了白色口罩或者是我只能呆在家里，我恐惧了。坐在21层楼房的窗口前，我常常会想生命的瞬间与无期。那是一场无硝烟的战争。我想，真正的战争无非是把我们内心的恐惧放大再放大吧，因为，我 们还是在“和平年代”里直视着伊拉克、阿富汗等国家从大到零星的战争。我们隔山望去，战争依然进行着，无数贫民百姓在其中煎熬，战争并没有因为时间的流逝而与我们隔绝。

　　回到生命本质，每一个人的生命都值得仔细审视，其实都有属于自己的秘密与梦想。但事实是，我们一再一再的为生存忙碌时，我们就会对寻找和坚持弃权。通过SARS这场遭遇战，我们可以清醒的认识到，人类社会越高级越精致越庞大，也就可能越脆弱，就象玻璃制品，表面上坚硬而华丽，但被不知名的硬物一碰，就会稀里哗啦。不光奇病怪疫，不安全的因素也在徘徊窥伺。

　　于是，我不止一遍的阅读《安妮日记》，我也想让更多以为我们可以安之若素生活的人阅读到她。

　　二、背景资料：

　　简言之，《安妮日记》是以一个小女孩的视角记述二战期间密室里的人的生活实录。第二次世界大战的后期(一九四二年---一九四四年)，战争境况对于德国纳粹越来越紧迫，同时，他们对于犹太人的大肆屠杀也是不断加剧。安妮.弗兰克随着家人躲藏到父亲公司的顶楼上，同时还有父亲的朋友万达安一家，随后又来了一位犹太医生。从一九四二年七月躲藏之日始，那天安妮刚刚过完十三岁的生日，八个人在密室里生活了25个月之久。白天他们不能说话不能穿鞋不能有任何动静包括严禁上厕所，只有到晚上才能打破禁忌，他们只能依靠父亲公司的同仁帮助供给食品生活用品，和获知外界的一切。在漫长的25个月内，唯有安妮用她的笔，用她要做个作家的梦想，支撑她记录下顶楼内每一天的事情和自己的成长，面对思考战争、反犹太人主义、思考与父母关系、自然、性、上帝、宗教等等，成长为一个成熟的对生命有很深感悟的人。因为突然处于狭小的空间，突然面对每天被发现的恐惧，对死亡的恐惧，八个个性不一的人，对于继续生存的希望都有形形色色的表现，人在最困境下的真实的表现——这种真实本身所传达出的信息与意义就能让所有人感受到一种使人窒息的深刻。直到最终被发现被逮捕送往纳粹集中营。

　　《安妮日记》的诞生，是安妮父亲——当时唯一幸存的人为了女儿的梦想而整理出版的一本传记，一经出版风靡全世界，六十年代，美国百老汇、好莱坞都以戏剧、电影的形式介绍了安妮和她的《安妮日记》。该剧当年获得普利策奖，纽约评议家奖，戏剧舞台奖等，在全世界范围内广受欢迎，使不同国度的不同阶层的人为之动容，是她所表现出的令人不可思议的在精神、情感、理想等方面的巨大丰富与真实。今天，我们再次触碰她，是因为她正好契合了我们现在生活所要面临的心理需求，时代是变了，但生活依然重现着历史。

　　记录片中当时的幸存者如是说：“在安妮日记中，安妮是如此的真实和形象，我觉得那日记每一个字都会磁铁般吸引着你”；“假如安妮知道自己出了名的话，她一定会很高兴的，我不知道她会不会用自己的生命来交换它”；“尽管她如此年轻她已经知道该怎样生活”……

　　三、今天我们又要说什么

　　一般人总是将《安妮日记》与控诉德国纳粹的暴行或是一个小女孩的成长联系起来，但是不仅仅如此，在密室中发生的一切，“正当恶劣的环境象山一样压在人们头上的时候，我们看到，特别是成年人，是立刻调整自己的行为，想方设法顺应环境；还是在这种调整中以环境压力作为放弃理想与原则的借口？”就象万达安先生在和平时期还能帮助初到荷兰的弗兰克先生，为什么在这种绝境下却表现出极端的自私去偷孩子们的食物？这也是我们要思考的问题。

　　而十三岁的安妮呢？她面对死亡的阴影，她的心灵一直是和平与真挚的。安妮说：“我常常沮丧，但从不绝望，我把这段躲藏的生活看作是有趣的冒险，它仅仅是趣味生活的美丽开端。当我抬头凝望天空，我总会感到事情会越变越好，残酷终将结束，和平与宁静会重新来临，我更加坚定自己的理想，也许有朝一日我能够实现所有的梦想：我最大的梦想是成为一名记者并最终成为享誉盛名的作家。我仍然坚信，人们的内心是善良而美好的。”

　　所以，在阅读《安妮日记》时，大的战争背景下，我得到更多的是一种温暖人心的东西贯彻始终。如：开场安妮刚来到这个密室，她会觉得“这儿象个小客栈，一个非常奇特的夏季公寓”；她会对不配合其跳舞的姐姐说“你知道我们快要忘记怎么跳舞了…当我们出去的时候，我们什么事都忘了”；她会从顶楼窗户去遥望“那儿是水上住宅……一个船夫和他一家人住在那儿……他们有一个小男孩，刚会走路，我真担心有一天他会掉进河里，我老看着他……”你会发现她的生活在密室中也如此丰富，以致姐姐都会由衷地说“我妒忌你是因为在早晨起床你已经有事要安排了。”……这种种欢快温暖的种子萦绕在每一个角落，细节随处可见，是安妮带给周围的每一个人。明知极其困难的情况，过节时安妮还是为每个人准备了温暖人心的礼物。

　　同时，对于战争她会大声疾呼：“我们年青，玛格特、彼得，还有我！你们大人已经有你们的选择！但是看看我们……如果我们一开始就想着在这个世界上所有可怕的事情，我们就得死。在每样东西……思想、希望……在每样东西，正在被毁灭的时候，我们要尽力去坚持一种理想。世界这样乱七八糟不是我们的错。我们还未出世的时候这些就开始了。”

　　对饥饿，安妮可以形容“肚子空空的，可咕噜咕噜，全是各种各样的调子。万达安先生是深沉而低调，象大提琴。彼得是高音，象是吹长笛。当我们围在一起吃晚饭时，好象一个管弦乐队在调音，只需要托斯卡里尼举起指挥棒，我们就可以演出华格纳的《女武神》了。

　　对彼得的喜欢，她可以说：“我必须承认，坐在天窗下面，感觉到阳光照在你的面颊上，拥抱着一个可爱的男孩，有什么比这更愉快吗？”

　　我跟着安妮在每一处寻找这样的种子，希望她在温暖我的同时能温暖每个人，我决定把她在舞台上放大。我觉得更多是内心摒弃恐惧以外的东西——总有一种力量让我们泪流满面。

　　我不断地在寻找，有一天，终于在我筋疲力尽时，我找到更坚定的主题：在绝境中要不断看到自己制造的希望与美好，虽然最终走向毁灭。

　　四、我们如何去做

　　在明确内心的需要后，我确定演出的完整性要达到写实与表现的完美结合，在大的极致残酷情境下，去表现最真实的人的内心情感与人物之间的情感交流。大处表现写意，细节内容写实。总体走现实主义的路子:以写实的手法、生活化的语言，遵循生活的逻辑，创造活生生的人物形象，达到对普通人的关注。这应该是一出打动人内心深处的戏剧。--话剧《安妮日记》导演—姬沛