一、内容形式

　　穿著泳装吃早餐，一边睡觉一边打球？谈恋爱了或想要结婚了，该上班了或想要辞职了；究竟是在梦游？还是清醒着？

　　小黑突然向潘潘求婚了！关关搬进拿铁的家展开同居生活；但不知道为什么，他们 重复在说着一样的话，他们重复在做着一样的事。

　　他们在每个梦境里流连于早餐桌、交通工具与运动场；又在早餐桌、交通工具与运动场不断地睡着……。

　　真实与虚幻模糊了分界线，现实的生活隐藏着梦境的秘密，于是四个严重失眠的人，两场爱情，在每个平凡的对话之间渐渐落入失焦的荒原。

　　剧中以肢体、语言和声音来刻画都市的节奏，让这两对情侣相遇，其实却错身；看似疏离，却各自拥抱相同的渴望。越严肃越认真呼吸越困难，莫名其妙的滑稽偏偏要突然跳进来打岔。

　　这是一个由一桌多椅，始于每一个早晨、上班前的时刻创造出来的爱情荒谬剧。两对情侣在充满水光的意象中穿梭在现实与梦境里。人与人之间人与人自己、生命与生命之间生命与生命自己，就这样在张力之中摆出了荒谬可笑的姿态。然后，一切只剩下一个问题：这些梦游的人究竟想要走向哪里？

　　二、导演风格

　　谈及《早安夜车》的表演风格时，导演符宏征认为，写实与抽象的平衡融合，一直是他所努力追求的美学概念。因此，在与演员、编剧共同创作这个作品时，他比以往更注重语言的使用，也更注意有关生活中的琐碎细节。另一方面，他试图将语言纳入“声音”的范畴来实验，并且从写实的表演中，演绎出抽象的肢体动作。

　　与演员的互动中，符宏征才赫然发现，他自己有多么注重“细节”。所有演员们想得到的各种小细节，他都能再找出更精妙细腻的变化。这除了是他个人的天赋之外，确实也是他的偏好：“细节，太迷人了！”他露出腼腆的微笑，仿佛知道为了这些细节，演员们曾经遭受到多少的折磨。

　　作品发想初始，编导符宏征便集结编剧、演员、音乐设计与舞台灯光设计共同参与整个作品的发展过程，将作品所要关心的议题--当代上班族的人际问题提出讨论。在凝聚彼此共识同时，也延伸出演出形式的初步样貌。我在对话与肢体、写实与写意之间探索其间的奥秘，以及寻找出有别于一般安全模式写实对话的表现之可能性，将诗、对话、音乐、肢体等融合，呈现出节奏、速度、叙事形式不断变换的情境。

　　三、呈现方法/技巧

　　(一) 为了表现上班族的仓卒与孤独，以空间调度快速变换叙事观点，并大量呈献角色于对话中失去焦点，在失焦或语言撕裂的当刻以独白、肢体等去展现人物的内心纠葛、抑郁。

　　(二) 为引导观众及演员进入内在抽象世界，在进入前，以非常写实的方式呈现人与人对应中的细节。透过演员专注在出入于抽象肢体和现实生活之间的拿捏、掌控和揣摩，让观众能面对那真实的剖陈。

　　(三) 加入水光意象。当人无法在都市中得到安静，以水作为大自然的代表，并作为剧中人物想望的去处与目标，它不见得是终点，却是个与现实相对，相互逃逸的空间。

　　(四) 为呈献人物睡梦不清的质感，编导与演员在前中期开始早上五点钟会面讨论、排练。

　　(五) 四个角色各有不同的长短不一的独白。初期为引导他们进入角色状况，依设定主题让演员花三个星期准备独白，表演形式不拘。此法让剧中人物的心理层面更加丰富起来。