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《梅兰芳》定位为剧诗 于魁智为手做美容(组图)
http://ent.sina.com.cn 2004年02月28日01:53 北京娱乐信报

  


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梅葆玖在父亲陵前给于魁智、李胜素说戏。

  北京京剧院汇聚京剧界最强主创班底的大型京剧交响剧诗《梅兰芳》,已于2月22日在香山脚下梅兰芳墓地正式建组。

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  陈薪伊几次泪花盈眶

  这天的阳光明朗灿烂,比阳光更灿烂的是墓碑前那一束束梅花。一大早,梅葆玖便带领着《梅兰芳》剧组主创人员前往香山,在梅大师庄严肃穆的墓地前,大伙先是一起默哀祭奠,拍照留念。

  这出戏特邀的导演陈薪伊显得特别激动,有好几次她一说起梅兰芳,便缓缓仰起头,用这个动作逼回即将冲出眼眶的泪水。“梅兰芳与斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特是齐名的,遗憾的是如今很多青年人不知道,或是没有意识到这一点。如果我这一生能够为大师做一个可以与上天对话的剧目,将是我50多年的艺术生涯中最最重要的一件事情,是一件面对人类讲话的事情。”

  《梅兰芳》的主演们在梅兰芳陵前合影,右起为于魁智、李胜素、孟广禄、赵葆秀、李岩、李宏图、陈俊杰。

  据介绍,陈薪伊将把剧中的《散花》、《别姬》、《祭江》、《蓄须》、《醉酒》五个章节分为27个段落,几场戏各有侧重,各具看点。目前的作品尚不是最后的定稿,但可以肯定的是,陈导的诸多构思极具创意,未来的舞台呈现将会有很强的视觉冲击力。在听觉方面,“交响”的介入将对京剧音乐的“进化”起到示范性的促进作用。

  孟广禄扮大汉奸褚民谊

  梅葆玖胡文阁演戏中戏

  据介绍,编剧盛和煜的这部作品以历史的眼光和对中国文化的深层审视,对史实进行剪裁,凸显民族精神,以“一个艺术家的抗战”心路历程和行动为贯穿,用跳进跳出的散点式结构勾勒出梅兰芳的高风亮节和情感波澜。

  这出戏里,除了由著名老生于魁智担纲主演梅兰芳,由梅派青衣李胜素扮演梅夫人福芝芳,李岩扮演武生泰斗杨小楼,著名老旦赵葆秀扮演福芝芳的母亲,裘派花脸孟广禄又要演个坏人——大汉奸褚民谊,小生李宏图也要演日本大特务松井。其他的主要角色还有陈俊杰饰演的齐如山,李崇善饰演的齐白石。梅葆玖先生也将亲率弟子胡文阁粉墨登场,在该剧的“戏中戏”里分别饰演杨贵妃和虞姬。剧中另一著名人物泰戈尔的扮演者至今尚未确定,导演陈薪伊说:“因为这个人物需要有诗意的独白,原来曾考虑让李默然来演,但考虑到他的身体状况,只能放弃了。”

  主持建组仪式的北京京剧院院长王玉珍宣布:大型京剧交响剧诗《梅兰芳》“五一”首演,向首都观众献上一份厚礼!

  于魁智要为手做美容

  眼下,陈薪伊要求于魁智一定要定期去为手做美容,因为梅兰芳的手曾令前苏联的芭蕾舞大师乌兰诺娃为之倾倒。陈薪伊说,梅兰芳先生当年去西安演出时,我们只能在乐池里看,因为只有乐池的票最便宜,记得好像是一块七毛钱一张。当时尚长荣也去看了演出,他后来对我说,梅先生在台上的那个掐花动作,让他当时觉得真闻到了花的香味儿。

  对于扮演自己的偶像梅兰芳,于魁智坦言压力很大:“梅兰芳先生很难取代,想要表现出他的神韵实在太难了!不过我会尽全力的。”

  刚刚从美国演出归来才几天的于魁智,虽然对刻画一位世界闻名的艺术大师还没作太多的思考,但他自认为根据导演陈薪伊的启发,会演好的。他说:“在迎接梅兰芳大师诞辰110周年之际,我能够有幸参加京剧《梅兰芳》的创作和演出,真是一次千载难逢的机会,更是至高无上的荣誉。我会全力以赴,不辜负领导和观众的信任。”

  梅葆玖两个字概括父亲

  梅葆玖回忆起父亲,只用了两个字概括——“和蔼”。梅葆玖说:“在我的记忆中,父亲无论是对家人还是子女,他一次也没有发过脾气,总是很耐心地听或者劝。他的胸怀非常宽广,很能包容人。父亲身上有一种与生俱来的平和、善良的气质,他对艺术非常执着,对人又非常友善。不论是从艺还是做人,他对我潜移默化的影响使我终生受益。”

  梅葆玖说:“这出戏的建组仪式,不仅在形式上是前所未有的,更具有深远的历史和现实意义。10年前,江泽民主席在纪念梅兰芳诞辰100周年时就曾说过:纪念梅兰芳,更要学习他,一是爱国,二是敬业,三是革新。今天,我们的国家更强盛了,京剧更有希望了。作为梅兰芳的后代,我一定和剧组的同仁们一起努力,开创一个京剧重新占领市场的新局面。”

  陈薪伊导演阐述仨小时

  剧组主创人员全部住进了名为合园的四合院里,讨论排演框架。当天的下午,陈薪伊匆匆吃过午饭后,手中没拿任何讲稿,就在诸多专家、学者、同行面前,滔滔不绝地讲了近三个小时的导演阐述。

  在陈薪伊的阐述中,表现出更多的是感性层面的内容。她认为,《梅兰芳》的主题要表现的是梅兰芳赢得了全世界。梅兰芳在舞台上表现出的女性,不仅迷倒了全世界的男人,也迷倒了全世界的女人。所以我们在剧中的定位是“梅郎”,不知道应是“贵妃醉酒”还是“酒醉梅郎”,这要在排戏中去体味了。

  陈薪伊在建组会上反复地说道,在中国人最悲哀的时候,完全丧失了自尊的时候,梅兰芳来到了世间,来到了悲苦的中国。可仅仅过了二十多年,他就带着他的艺术驶向了大洋彼岸,征服了那些欺凌过我们的人。他让中国人民、中国文化在世界范围内扬眉吐气。仅就这一点,我们做剧人的,一定要倾注全部的感情去表现他。再有一点,在八年抗战期间,梅先生,一个温柔的男性,拒绝为日本人演出,仅此,我们难道不应该去颂扬他吗?还有一点,就是我们身在其中而不知它的价值的,就是虞姬、贵妃等等这些艺术形象,就是她们的思想含金量和艺术价值,那是永垂不朽的形象啊。这些形象不仅活了一百年,还会活一百年,以后也很难超过,梅兰芳把表演艺术变成了诗。“所以,我最后只讲一句话:让我们走近梅兰芳吧!”

   梅兰芳的艺术就是“剧诗”

  陈薪伊说,这部剧作并不胜在故事情节上,而是胜在史诗般的气度上;而在舞台呈现方面,唱念做舞都会有一种新面貌。梅兰芳这个人物有特殊性,比较难演,她会在该剧中运用一些新的导演手法,比如电影蒙太奇、意识流、戏中戏等,尽量让观众近距离地理解这个人物。

  对于这出戏定位为“交响剧诗”,陈薪伊解释说:“1988年我就尝试搞过这种形式,但不能说成功。其实,梅兰芳的艺术就是‘剧诗’,而不是我们常说的所谓‘诗剧’,因为他把历史变成了诗,他只写一个历史瞬间,而不是写实地去展现故事。‘剧诗’实际上就不是用舞台空间仅仅去讲故事。一部《霸王别姬》曾以各种艺术形式上演,但惟有梅先生的最为成功,所有写实的尝试都失败了,因为梅先生是以剧诗的形式来表现。他把所有的故事都剥掉了,什么鸿门宴、胯下之辱等等,而梅先生只把一对夫妻的末路情节用唱念做舞表现出来,把最精华的东西、心灵的空间表现出来。再比如《贵妃醉酒》所展现的一个女性全方位的美。所谓‘交响剧诗’,我也是想通过这出戏确定一种艺术体裁。”

  梅郎一句话记了半世纪

  陈薪伊15岁时梅兰芳对她说过的一句话,让她铭记了半个世纪。“那时候我是陕西戏曲研究院的第一批学生,当时我也是个很蹩脚的学生,完全唱不了。但我身上特别好,所以院里老是不想放我。好像是在1953年,那时西北文化部的部长约梅先生到西安演出,正赶上我们建院,便请梅先生到我们学校作报告。那时候我也就15岁,但我比一般女孩的胆子都大,听了梅兰芳先生的报告,我就很勇敢地举手问了他一个我很迷茫的问题,我说:‘你是一位男性,为什么你刻画女性那么像?’梅先生笑着说:‘因为男性比女性更了解女性。’”

  陈薪伊说:“就这一句话,在我10几岁时就刻在我的脑子里。其实这句话里面就是一种学问。”

  炸弹落梅兰芳床上引发构思灵感

  在说道第七段落“风尘辗转”的舞美时,陈导拿出一块舞美模型板指着说:“我要的效果是平平的舞台上,一面大镜子上却有一个弹孔,以一面带战争创伤的梅家楠木镜子为舞台核心。”

  说起这个构思的灵感,陈薪伊说:“有神在保佑着梅兰芳先生。抗日战争期间,上海沦陷,梅先生避到香港。他在山上住,非常好的房子,突然有一天,一颗炸弹扔到家里,炸弹落到床上,滚烫的,没爆炸。你想想一家人得多紧张啊!梅先生就组织一家人把炮弹抬了出去,扔到了山下,到现在也不知道那颗炸弹炸了没有。本来我是想搞一场这样的戏,后来又觉得不好,才最终演变成一面镜子。”

  对于陈薪伊讲述的这个故事,在场的梅葆玖说:“对,当时全家人都吓坏了,只有父亲最镇定。”唐雪薇/文并摄


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