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史航：我一直都有童心 摄影/本报记者王晓溪
在《迷宫》之前，史航曾在电视剧热播时以《射雕英雄传》四大编剧之一的身份与公众对话，但此次中戏戏文系毕业的他受邀创作大型魔幻童话剧《迷宫》时，除回归本行的兴奋外，还身兼两项重任———让新北京儿艺的第一步坚实而有力，为一度低迷的儿童剧创作注入一针强心剂。昨天一早，他将连夜赶出的《迷宫》第三稿交给了导演孟京辉。
意象———一条整天在下水道漫游的鲸鱼
当时孟京辉找我做这个戏时，我跟他们谈了一本我并没有看过的书《地板上的小人》，书中讲了一个爱丢东西的故事，这种大与小的比例感也正是我们要追求的。开始动笔时，我们首先确定了一个意象：一条整天在下水道漫游爱听人类弹钢琴的鲸鱼，之所以涉及到钢琴，是因为眼下很多父母都逼着自己的孩子学钢琴。另外，我们的故事发生在地下是因为地上太正常了，无论你走到哪里都能回来，太空也不好，因为我不喜欢人过神仙的日子，而地板下的东西是有纹路的，就如同《千与千寻》里的场景，都是从熟悉的外貌景观延伸进去，从日常生活直接提炼出诗意。
呈现———给孩子一个舞台奇观
其实编剧在这个戏里面所占的比重不太大，因为给孩子看的应该是一个舞台奇观，不是故事的魔幻，而是场面的魔幻，别的剧本是一条道路，而这个剧本只是一个入口，观众看的是舞美、造型和形象设计。就好比鲁迅写的社戏，他肯定不记得戏文，只记得锣鼓家什。这个戏的造型非常有趣，除剧中角色外，还有一些剧中根本没有的人物也将以奇异的造型出现在舞台上，有的甚至没有对白，比如一个长鼻子的怪物整场演出只是很烦闷地走来走去，并不住地重复“呸呸”。另外，以前儿童剧中经常出现的大森林、小房子、小猫、小狗、大灰狼等此次将不会出现。
自信———我一直都有童心
我一直有童心，没有童心我怎么能接受这么多历史？其实我在影视剧中写帝王将相就是过家家。剧中鼹鼠一家的小市民状态，壁虎先生的善良高贵，再比如易拉罐、剩苹果、大皮鞋三个坏巨头，两个是因为梦想，一个则是因为爱情而仇视人类，每个角色都有戏。其实和孟京辉聊天特痛快，我们俩的对话没有反驳，也很少有遗憾，几乎从不赌气，这可能是因为第一次做儿童剧大家都有点心虚，于是就互相打气。我们第一怕小孩“困”，第二怕小孩觉得“假”，困是需要舞美、音乐等手段来解决的，而我主要是对付“假”，不过现在我很放心，因为剧中的任何一个角色都能扩充为一个舞台剧。12
借鉴———对我影响最大的是郑渊洁
在史航家拥挤的书架上仅有两排书又新又整齐，他说这都是为了这出戏而和孟京辉一起翻阅的儿童书籍。“在整个创作过程中，对我影响最大的仍然是郑渊洁，他在1981年写的童话至今读起来仍然让人敬佩。另外，小孩不会说这种话，‘我们小孩……’也不会称自己的手是小手，因此我要让剧中的男女主人公果冻和布丁说特成人的话题，这样才显得不成人，比如他们俩会坐在一起谈经济危机和信仰危机。”剧中回忆起妈妈的生日是孩子得到帮助的条件，“这个时候剧中人物会提到一个日子，12月25日，这是孟京辉的妻子、即将成为母亲的廖一梅的生日，这点小小的心意也为我们找到了一个感动点。” 作者：郭佳
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